• 指尖相触,恋恋不舍 ゆびさきと恋々

    12话 / 2024年1月6日 / 村野佑太 / 森下suu (講談社「デザ一ト」連載) / 酒井香澄

    2024-3-30

    听觉、视觉的私密性与公共性的倒置略有意思,尤其是对少女漫画这一强调信息的不对称的作品类型。对听障人士女主角来说,声音的公共与她无关,手语反而是一种私密的视觉,手语让本应说出来的话却成了无人知晓的心象台词。作为视觉的手语与手机即时聊天软件里的私聊文字找到了一种当下的浪漫接点。我怀疑漫画应该比动画会更有意思,因为漫画就连声音也是视觉化的,动画就像怕视觉不够表现,让声优再念一遍手语和文字来填补空隙,和过于精致的画面相当以至于到了洁癖的地步。
  • 爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

    1话 / 2023年9月15日 / 岡田麿里 / 石井百合子、清水洋[副]

    2024-1-17

    如果《朝花夕誓》还能拿亲情当遮羞布的话,那本作必须也只能用露阴癖来概括这样的表达。冈田笔下的关系性与情感一直不能用亲人之情、爱人之情、友人之情来简单概括,是不分彼此的泥泞般的黏连,即便乱伦也可以只要达到目的皆可。然后为了达到表征之意,故事也仿佛不顾一切地乱伦。冈田剧作一旦这一面到达了高度的刻奇,另一面也同时走向高度的恶俗,就像少女在高处毫无意义地展露内裤一样,冈田一定会觉得这一幕肮脏又美丽。
  • 咒术回战 第二季 呪術廻戦 第2期

    23话 / 2023年7月6日 / 御所園翔太 / 芥見下々(集英社「週刊少年ジャンプ」連載) / 平松禎史、小磯沙矢香、[副]森光恵

    2023-12-29

    它在沉默地呼吸着。绝非沉睡,城市的各种高楼等人造植被覆盖了它遗忘了它。所以开场镜头随故事一点点远离城市,深入山川的肌理。涩谷最适合作为试验皿,繁忙车站这个巨大的地下变得空无一人,伴随夜幕降临绝不只是黑暗,还有反人文的风景、与它狼狈为奸的城市,人的身体在这个反经验的空间装置被无情扭曲。咒术师则像香港动作电影般,身体所施展的动作和涩谷的独特空间角力,它又操纵着城市对他们的动作作出反应反击,升温、破碎、爆炸。最后如夏油杰说的“再次迎来咒术全盛期平安时代”,它如愿以偿从远古钻出来完成复魅仪式。这时镜头和一开始那样再次俯瞰城市,但此时城市早已被它裹覆,凝视的是早已削去现代的植被剩下的渗人空洞。无与伦比的城市Horror Cinema,原作故事变得不再重要,而是关于身体与现代空间的互相厮杀时,根植于文明记忆深处的神秘与恐怖如何趁乱完成从地下钻到地表并夺主的阴谋。
  • 红猪 紅の豚

    1话 / 1992年7月18日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2023-12-28

    押井守说宫对流水线上生产的飞机毫无兴趣,他喜欢的是“家庭般的氛围里制造的飞机之类的场景”,但其实他也对这个家庭作坊里具体有着怎样的人也不太关心,而是痴迷这种不分你我、共产共作、同怀一个理想念想的同志般的共同体(以家庭作坊的形式制造飞机无疑是他对以前经历过的早期东映动画的写照,一种动画创作象牙塔之怀想)。于是,在片尾曲那些照片里的飞行员被“夺走了”原本个体的面貌,变成一张又一张的猪脸,宫或许在想,在一战之后二战来临前存在一个夹缝般的比任何时代允许无我共同体存在的乌托邦吧。(上次重看于17.7.12。)
  • 你想活出怎样的人生 君たちはどう生きるか

    1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2023-12-28

    何以解释这是最特殊的一部宫崎映画?《红猪》不会描绘兵器带来的死伤,但本作却连建塔时意外坠亡人数都告诉你;《天空之城》不会描写少年对父辈的世界毫无兴趣,但本作少年望向父亲的军工厂时甚至不愿给一个镜头;《风之谷》不会表示平等包容一切的母性也会有绝对的憎恨,但本作对母亲甚至深入至一种背德的凝视……正如绝对的死亡世界由绝对的罪与恨组成,我从未从宫崎映画中看到那么多的“绝对”——他直到《起风了》都有着太多的暧昧地带。若观众在这个世界看到了宫崎以前的影子的话,那不妨视作宫崎把以前的善意谎言留在了塔中,并再度呼起“巴鲁斯”般的毁灭咒语,但又并非解体罪恶,而是从幻想王国解放了罪恶。真正解体的我猜是他的执念吧,彷如从《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》贯穿整个导演生涯,宫崎才终于真正解体了自己心中的“幽灵塔”。
  • 青春笨蛋少年不会梦到娇怜外出妹 青春ブタ野郎はおでかけシスターの夢を見ない

    1话 / 2023年6月23日 / 増井壮一 / 鴨志田一(電撃文庫刊 「『青春ブタ野郎』シリーズ」) / 田村里美

    2023-12-1

    “思春期症候群”说到底是青春期的阵痛外化成影响外界周遭的征兆,从文艺脉络来说是世界系的遗族。对于这种外化的处理,前作剧场版和 TV 版最大的遗憾是没有足够多的篇幅慢下来,让该蔓延的情绪得以倾泄。但本作恰恰需要的是抑制这样的蔓延,每当以为要僭越“普通”、外化为征兆的时候,影片又落回了普通中,在看似要质变之时又回归平静,这是一种一反常态的反期待。于是,这个故事从头到尾都好像是关于普通家里蹲少女面临大家都会面临的读书时代的问题,为做题烦恼,为择校烦恼,少女在学会不知道该不该说可喜的抑制之中成长起来,日常并没有翻天覆地,而是不经意之间悄然颤动了一下而已。
  • 紫式部 源氏物语 紫式部 源氏物語

    1话 / 1987年12月19日

    2023-10-30

    人随着飘舞的樱花往着同一方向走,如此把舞台剧艺术与动画艺术的生命缠绕在一起,在无纵深的平面往空间的深处隐去。
  • 剧场版 高达G之复国运动 Ⅳ 在激斗中呼唤爱 劇場版 Gのレコンギスタ Ⅳ 激闘に叫ぶ愛

    1话 / 2022年7月22日 / 矢立肇、富野由悠季 / 吉田健一

    2023-10-30

    金星地球圈的首领,活了两百年之后身体异化而变得萎缩,只得依靠过去的古典式衣服撑起一个正常人类的“框架”,这样的“框架”难道不就等于只存在于黑历史中的技术打造出来的机器人吗?——当机器人作为一个正常的高大的身体代理了人的身体,去和别的“框架”激斗,因此要达成复归地球、土地的理想,卸下这个代理的“框架”是必然的,是一种无人可僭越的历史趋势。
  • 剧场版 高达G之复国运动 Ⅴ 越过死线 劇場版 Gのレコンギスタ Ⅴ 死線を越えて

    1话 / 2022年8月5日 / 矢立肇、富野由悠季 / 吉田健一

    2023-10-30

    一切的战争奇迹般地止于“跳”这个动作,卸下作为代理身体的机器人后立刻恢复了和平,宛如理想主义一般的图景,我不由得想起手冢治虫那部实验动画《跳》,跳是人类接触天空的最原始的方式,也是更夯实地将双脚扎入泥泞中的回归仪式,以及文明在跃动的生命力中被确认。富野对影像世界内部的动的调度最后落足于“跳”这个动作上,而吉田健一非常完美地将此外化为一种关于人的动画(animation),每一幅海报都是动之中的一瞬间,无论机器人还是人都是运动的身体,当然了,TV 版那些“跳舞小人”的过场就已经很好地呈现了一种作为作品风格、风骨的动了。
  • 死神少爷与黑女仆 第二季 死神坊ちゃんと黒メイド 第2期

    12话 / 2023年7月9日 / 山川吉樹 / イノウエ(小学館「少年サンデーコミックス」刊) / 桑波田満(SMDE)

    2023-10-30

    好就好在两个季度都能有一个场景表现爱欲与死亡的一纸相隔之浪漫,但总体来说都是作者太心软导致的疲乏。
  • 喜欢的人忘记戴眼镜了 好きな子がめがねを忘れた

    13话 / 2023年7月4日 / 横峯克昌 / 藤近小梅 (掲載 月刊「ガンガンJOKER」スクウェア・エニックス刊) / 内田孝行

    2023-10-30

    过大夸张化近视眼的戏剧作用——我觉得这不是近视这是瞎了,以及过于郑重其事的恋物癖式性启蒙恋爱喜剧,这些和开头那段成功“吸引眼球”的 360 度环绕俯拍仰拍大广角长镜头简直是绝配。可惜了女主角可爱的造型了。
  • 能干的猫今天也忧郁 デキる猫は今日も憂鬱

    13话 / 2023年7月7日 / 横峯克昌 / 山田ヒツジ(講談社「月刊少年シリウス」連載) / 内田孝行

    2023-10-30

    从 ED 看来,GoHands 应该不是做不出朴素日常生活的清淡感,但偏偏就选择了这种重油重盐的做法,不知道对他们来说这算是省力了还是加码了。
  • 莱莎的炼金工房 ~常暗女王与秘密藏身处~ ライザのアトリエ 〜常闇の女王と秘密の隠れ家〜

    12话 / 2023年7月1日 / 楪エマ / コーエーテクモゲームス『ライザのアトリエ 〜常闇の女王と秘密の隠れ家〜』 / 下谷智之、[副]藤田まりこ、北原広大、山下芳紀理、西尾淳之介、伊藤麻耶、横山優衣

    2023-10-30

    要不是这个片,我都不知道为了找理由拍大腿还有这么多种方法,别的片正反打拍脸,这个片先拍一个脸反打就是一个大腿。
  • 名侦探柯南 灰原哀物语~黑铁的神秘列车~ 名探偵コナン 灰原哀物語~黒鉄のミステリートレイン~

    1话 / 2023年1月6日 / 青山剛昌「名探偵コナン」(小学館「週刊少年サンデー」連載中)

    2023-10-30

    灰原哀登场的事后,演出上最大的改动是为哀换了首表现圣洁感的原声(刚好就是出自哀初登场的剧场版《世纪末的魔术师》),这是非常明显的回望式、属于总集篇的演出。但前一脚还在塑造这个主角的“诞生”,后面的神秘列车事件直接让这个角色沦为主线故事的炮灰。当然,总集篇没有诚意导致的平庸才是最大的问题。
  • BanG Dream! It's MyGO!!!!!

    13话 / 2023年6月29日 / 柿本広大 / ブシロード / Craft Egg;动画人物设定:茶之原拓也、八森優香、Shin Joseph

    2023-10-30

    绫奈由仁子赋予语汇以意义的行为,从之前《BanG Dream!》的“キラキラ”升级到了现在的“MyGO=迷子”,于是本作的落脚点并不是关系的、或人之于世界的某种写实距离,而是一种潜文本在言语的对撞场中迭变、进化的游戏,最终外化成了言语的影像文本。
  • 我的幸福婚姻 わたしの幸せな結婚

    12话 / 2023年7月5日 / 久保田雄大 / 顎木あくみ (株式会社KADOKAWA/富士見L文庫刊) / 安田祥子

    2023-10-30

    冲着年度话题作去看完的感想是:真是狡猾的作品,明明是作者选取了保守的叙事视角,却可以用受故事时代局限所制约来辩解。无论是实拍电影版还是电视动画版都将其打造成极其精致的商品,就好像获得了“不必在虚构作品寻找真实”的通行证,得以拿流行文化文本作为借口为自己的“无立场”进行辩护。但无论怎么看这样的价值取舍都很现代,这难道不是另一种“超天酱”的化身吗?——“重度依赖”背后想要找到一种可靠的、无条件的依存依赖关系,于是原本用来锚定某种社会利益关系的结婚竟成了重建箱庭的仪式,尤其是对早已远离校园的人来说。对于没有从这样的作品取所需的观众来说,只有无聊可言。
  • 堀与宫村 -piece- ホリミヤ -piece-

    13话 / 2023年7月1日 / 石浜真史 / HERO・萩原ダイスケ(Gファンタジーコミックス スクウェア・エニックス刊) / 飯塚晴子

    2023-10-30

    “Piece”意味着拾起过去的碎片,也必然伴随着回望式的过去时视角。但拾起碎片明明是“细说”,但却“匆匆”掠过最重要的毕业典礼(因为第一季已讲过毕业典礼的故事),取而代之是空无一人的体育馆且这一画面像心跳悸动般连续出现三次,重复强调无人在场的青春之异常,这对于一直强调“有你在的世界”的宣言无疑是异质的,于是此前鲜活的 piece 都宛如双重曝光的影像,有着幻梦般的青春(或堀京子的梦境所展示的另一种过去的假设)与坚实的、“有你在”的当下的双重形象,就像是大林宣彦的青春电影将黑白影像置于那些宣言当下的、青春的彩色影像之前(当然这个类比过誉了)。只能说,其实这毫无长进的喜剧写法和第一季一样,第二季明显是企划方的后悔药,于是用“piece”的名义让故事重来一遍,收尾处的“匆匆”就是一个美好的恰巧,亦如堀与宫村的巧遇。
  • 无职转生Ⅱ ~到了异世界就拿出真本事~ 無職転生Ⅱ ~異世界行ったら本気だす~

    13话 / 2023年7月2日 / 平野宏樹 / 理不尽な孫の手(MFブックス/KADOKAWA刊) / 嶋田真恵・齊藤佳子;副人设:田中彩、西野佳佑、相音光、ほうじ茶

    2023-10-30

    几乎看不到任何异世界作为主体的意识,几乎看不到任何前作的自嘲式诙谐,那和一般的异世界男频动画有什么区别,不如说站在前作开掘出来的扎实上,败光前作创造的高光。
  • 百姓贵族 百姓貴族

    12话 / 2023年7月7日 / 澤田裕太郎 / 荒川弘 (新書館「ウィングス」連載) / まつもとあやね

    2023-10-30

  • 幻日夜羽 -镜中晖光- 幻日のヨハネ -SUNSHINE in the MIRROR-

    13话 / 2023年7月2日 / 中谷亜沙美 / 矢立肇 / 山本由美子

    2023-10-10

    幻日读作“现实”的一体两面隐藏在了这样一种温柔和理想中,当我们看到莱拉普斯不再说话时,似乎进一步追问这个“异世界”为何充满破绽已经是一种残酷。在现实世界是中二病的夜羽,我不得不用谵妄之人形容这部作品的她,比起与现实无异灯红酒绿的城市,处处朴素、有如(和许多异世界动画一样的)旧世界的家乡才是要学会去接纳的真实,于是偶像的虚幻即真实的终极意义被藏匿在这个世界的每个角落。当这种虚构的秩序面临挑战时,用偶像表演来击退虚构(真实)危机,以此连结日常的价值或许是最佳的解题了。
  • 鬼灭之刃 刀匠村篇 鬼滅の刃 刀鍛冶の里編

    11话 / 2023年4月9日 / 外崎春雄 / 吾峠呼世晴(集英社ジャンプ コミックス刊) / 松島晃;副人物设定:佐藤美幸、梶山庸子、菊池美花

    2023-10-10

    终于,这套为了延长IP寿命而拼命稀释原作的改编方针,导致这一季ufotable用引以为豪的视觉效果做出了完全不需要看的广播剧。
  • 尼尔:自动人形 Ver1.1a NieR: Automata Ver1.1a

    12话 / 2023年1月7日 / 益山亮司 / 「NieR:Automata」 (スクウェア・エニックス) / 中井準

    2023-9-18

    A-1 Pictures 这种匠气十足的动画工业感确实很符合《尼尔》的世界观,就连(在我看来)颇有几分才气的年轻演出家石井俊匡,原来他的才气和匠气也只是一纸相隔的程度。
  • 火鸟 伊甸之宙 火の鳥 エデンの宙

    4话 / 2023年9月13日 / 西見祥示郎 / 手塚治虫「火の鳥」望郷編 / 西田達三

    2023-9-18

    Studio 4℃ 无聊起来的样子,怎么和 Science SARU 一个质感,是不是同样有着虫 Production 的基因再加上同样有着游离于主流之外的特立独行导致的?
  • 剧场版 高达G之复国运动 III 来自宇宙的遗产 劇場版 Gのレコンギスタ III 宇宙からの遺産

    1话 / 2021年7月22日

    2023-9-15

    没有前两部好但还是很精彩。认真思考了一下,为何 New Type 在富野高达中是一种极端的设定,是因为 New Type 看似可以在心象场域无视时间托出所有话语,但最终也无法跨越这个人际的鸿沟。《逆袭的夏亚》中,珍与葵斯之死的悲剧正是最具代表性的“富野節”剧作。而本作前一脚还在打仗,后一脚立刻暂时握手,这种极具 drama 感的“富野節”剧作并不是一种追求效率的叙事,而是戏剧的事件似乎总跟不上角色之间各有所思的速度。这似是抹去每个角色的感情之丰沛,但恰恰是无法全盘托话语道出,一切的感情与思绪才会在这种极速的留白中强烈激荡。这种激荡的具象化便是战场上多方势力的混战,而相对于这些镜头内部调度与设计的、表象的应接不暇,一种内面的应接不暇也显露端倪。
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