SinONzz @585105

工作男孩和“创业”女孩同时来到了人生的岔路口，两个人的经历就像威士忌的调配一样令人复杂又“可口”；位于现实中的我们也羡慕像驹田琉生这样的“天选之人”，但我们却只能如同仓库的火灾一样，把一切美好的事物全部烧为灰烬；PA这次选择了自己最熟悉的“平凡”故事，故事虽套路，但不复杂，加藤达也的强力剧伴为整部片刷上了安静的色彩，观众也可以在短短的一小时半之内找回熟悉的PA感，看到共同追寻梦想的人们实现目标的那一刻，一切都已经无所谓了；感动在“该做的事情清清楚楚，真让人羡慕啊”这样偏现实的台词，也感动在PA拍起“小气”故事的时候还是这么一如既往的“没追求”，这就已经足够了。

究竟是大人们太过于现实还是执着于摧毁孩子们的童年，整个企划从上到下已经定好了要用过于暴力的方式来撕碎数码宝贝的过去；从tri到两部剧场版，终究还是要让孩子放下这一切，抱着长大的信念和自己的童年说再见以及从tri开始一定要加一个角色来推进故事，让所有人围着他/她转的方式真的太无理取闹了，把童年角色OOC之后放置到一边，这种东西真的能称作情怀吗？连满足粉丝都达不到的要求，该说是不懂粉丝还是太懂粉丝，实在是让人难以理解；绪方惠美的声音辨识度依旧很高，和钉宫的组合略显微妙；天女兽出场不到一分钟直接下场了是什么意思，几个成熟期没倒，一个完全体直接被打回迪路兽就是为了走个过场铺垫你的合体进化？服务粉丝更应该拍装甲进化，把金甲龙兽也拿出来走个过场，连最镇得住场面的白帝都没有，最后给镜头的几个被选中的孩子老粉都懂是什么，连这种路人都能有露脸的机会，真是让人无比失望。

最大的特点在于接待员动作的描绘以及行动上的干净利落，简洁中略显硬的姿势把握堪称完美；人物的变换以及动物的多样性在作画上体现了更多有意思的角度以及各种各样的画法，不避讳的多路人画法可以看到片子的方向性以及整齐性；森田对于原作的概括让片子产生了不一样的美感，板津对于片子画面及场景的控制力是作画上的追求以及个人能力的体现；可以在人物的一举一动中看到独属于这部片子的魅力以及动作的缜密性，板津毋庸置疑是顶级动画人中的顶级监督。