恋文 @koibumi

挺怪，厌恶鸡汤但不那么反感鸡汤动画。题好一半文，白箱的职场群像描写在anime当中较少见，可水平并不见得于「花开伊吕波」有多少拔高，横手阿姨太软太保守。这种理想的人际关系与业界是不是水岛努在反向控诉？好在仅从科普层面上审视，白箱不缺应有之义，美化过的制作流程应有尽有，也借喵森五人的同好会以及不同动画人之口，简单阐明了动画这一体裁承载的意义和特有魅力。从讽刺角度看能做另类解读：武藏野在乳摇炎上事件后经历一波三折，公司成员在冰冷又井然有序的工业动画流程中倾注心血，虽在商业上小获成功，但成品「EX！」仅仅是过了当季便会热度大减，最后慢慢被遗忘的普通“废萌”。而后武藏野作为动画这一“物质财富”的生产者，却难以左右创作内容，对改编几乎没有话语权，真实所得估计也是制委会制度下的残羹剩饭。这些都颇具意味。为什么业界更难产出好作品了？它或许给了我们一个模糊的答案。

待重看。

米林桑依旧不会塑造人物，比起「借物小人」里的单薄这种都合式的跳跃成长更让我生厌。影片开始至见到玛妮的部分稍显冗长，中期缺少设伏使得趣味渐失收束突兀。吉卜力招牌的布景构图美学与少见的祖孙温情是加分项。百合？还是多把目光放在社会边缘人群上吧，唉。

SHAFT这套视觉语言体系（活用漫符、强调色彩变化、图形组背景、以45度和广角为代表的标志性构图）哪怕用在并不那么需要强调异质感的影像里效果也是突出的，起码能在大票平庸轻改漫改中带来些新鲜。不过看起来原作者笔力不足以搭建起不会让人厌烦的日常空间。在被迫延长的连载时间线上，出于必须的矛盾构建只得依靠定胜负的童年钥匙约定来反复拉扯吊胃口，后半程角色戏份也是明显失衡。一条与小野寺本应水到渠成的双向箭头多次被打断（e19、20的戏剧回还是比较低级的处理方式），我可以没意见。但不搞党争就很难被车，怎么不明白？恋爱喜剧这题材下限还是太高了。

二周目。