罪のM豆2017-2-26 20:48 /
先说我对于空中杀手的评价吧 8.5/10
感觉押井守很喜欢在大背景之中描绘小角色的故事，如果不说攻壳两部的话，有严重押井守气息的《人狼》也是这样空中杀手这部也不例外。为和平渲染来进行虚伪的战争所拖出的讨论，只不过是个陪衬，更多的讨论还是在这些孩子们。
幼稚的战争认识，还不成熟的识世。“教父”是一种象征，我认为是成熟的残酷，认识到战争的残酷的“成年人”。当然，理解成命运也是可以的，毕竟这些人算是循环体。但这群毕竟还是孩子，对于他们来说，在这个麻木的战争游戏之中，找到他们的生存意义，这个比什么都重要，这或许才是更加讽刺的东西吧。幼稚的孩童，面临残酷的战争，在麻木不仁的生存游戏之中，思考自己的生存意义。
无论是仁郎要求水素杀死自己，还是最后优一拼死挑战“教父”，还是那个各种流转于各种成人场所的配角土岐野，实际上都是在寻找自己的存在。
“即便是同样的道路，也可以在不同的地方落脚。正因为是同样的道路，才会有不同的风景——这样还不够吗？——还是说，正因为这样，才不够吗？”因为想要见到更多，所以才会让自己在尝试的道路上走下去。他们想要让自己的世界变的不同，仅此而已。
感觉押井守很喜欢在大背景之中描绘小角色的故事，如果不说攻壳两部的话，有严重押井守气息的《人狼》也是这样空中杀手这部也不例外。为和平渲染来进行虚伪的战争所拖出的讨论，只不过是个陪衬，更多的讨论还是在这些孩子们。
幼稚的战争认识，还不成熟的识世。“教父”是一种象征，我认为是成熟的残酷，认识到战争的残酷的“成年人”。当然，理解成命运也是可以的，毕竟这些人算是循环体。但这群毕竟还是孩子，对于他们来说，在这个麻木的战争游戏之中，找到他们的生存意义，这个比什么都重要，这或许才是更加讽刺的东西吧。幼稚的孩童，面临残酷的战争，在麻木不仁的生存游戏之中，思考自己的生存意义。
无论是仁郎要求水素杀死自己，还是最后优一拼死挑战“教父”，还是那个各种流转于各种成人场所的配角土岐野，实际上都是在寻找自己的存在。
“即便是同样的道路，也可以在不同的地方落脚。正因为是同样的道路，才会有不同的风景——这样还不够吗？——还是说，正因为这样，才不够吗？”因为想要见到更多，所以才会让自己在尝试的道路上走下去。他们想要让自己的世界变的不同，仅此而已。
