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设定集与个人脑补

设定集吃了一年灰，终于拿出来翻了翻；画很烂，货也不多，失望。
姑且整理一下。

角色解说
氷室涼子：跟尊敬的某少女小说作家名字相似纯属偶然。途中虽然发觉了，但为时已晚。没有特别的原型……仔细一想她的出场真是少啊，明明是女主角之一。（by水无神）
（按：应该指氷室冴子，家计里也有同名角色）
夏目小鳥：原型是蜂鸟。蜂鸟真可爱。然而构成上日常场景很少，蜂鸟的感觉没怎么表现出来。工作需求和意旨似乎不怎么亲和。水平不足真抱歉。（byロミオ）
Alice：小丫头三号（排在小鸟、绫香之后）。原版的Alice经常旅行，这便成了意旨。因为不想被杀（参见绫香的解说）努力地构筑了角色。守财奴特质如果再强调些没准更好。（byロミオ）
Columbina：小丑（外表却是吹笛人）的搭档。只是因为想要更可爱点，就弄成了童话里常有的那种努力的小孩。修行不足的我还写不惯这种小丫头，挺累的。（by水无神）
Amelia Earhart：直接把尊敬的冒险家的名字挪用过来了，不胜惶恐。御姐系，虽说设定如此…现在却是偏少女的角色。爱机是信天翁水上型…本来应该是不可能的，毕竟是幻想故事。（by水无神）
雪の女王：这是本名。和本篇是同样的世界，虽说角色没有原来那么反派。在短小的篇幅内描绘角色的变化真是棘手…纯属自作自受。因为台词生硬似乎给录音造成了麻烦，不好意思。（by水无神）
Remi：森林的居民。初期设计是抱着OOOOOO的无家可归的天真女孩（后来就不是无家可归了）。印象中在内部进行过许多变更。写了又删写了又删。（byロミオ）
シャル・ペローナ：我是在角色介绍里直接写下《穿长靴的猫》随后乱叫起来的田中。不过命名早就露馅了吧。这是凭智慧和勇气守护他人的角色，推荐给想被别人守护的人。（byロミオ）
青海綾香：水无神老师来找我的时候，狠狠地握住我的肩膀讲道：“你丫大致上就是负责各种小丫头，劳资不懂什么叫萌，这个锅你来背。”因此我负责的角色多是小丫头。探讨设定的时候，在这个角色上跟水无神老师撕了起来，真开心。（byロミオ）
Persona：神秘人。说是这么说，敏锐的人或许靠名字就能推断出正体。反正这也不是解谜游戏。声音是女配，吃了一惊，不过这么做绝对是对的。向监督的慧眼致敬。（by水无神）

登场角色的原型日文wiki上全都有，不赘。游戏揭秘极详尽，无话可说。剩下的只有设定加扯淡的杂烩。

从绫香的角色解说来看，游戏似乎是由水无神主导。鉴于凉子线更接近故事核心，这结论大抵不会错。
心（ego）独立于身体之外，同他人的心互相作用，身死而神不灭：这是基本背景。
故事发端于人偶与绫香的相会。人偶没有“心”，但具备二重人格：死去的少女“弗兰幸”（原型是笛卡尔的人偶），执念的化身“葛蓓莉娅”（原型来自同名芭蕾）。
弗兰幸以凉子的“冰”为请柬，发给伶二；伶二和小鸟读到了凉子笔下的童话世界。彼此隔开的心有了共同的集合场所，实在与虚幻边界的失落之地开始形成。
假面（Persona）于是诞生。在荣格的理论中，这个词用于比喻演绎给他人看的另一个自我形象。他本是应着主角们求助的呼声而来，但由于主角们无意识地希望靠自己解决问题，自始至终都只是从旁引导。凉子的“心”离开肉体，与葛蓓莉娅共用身体行动，这大概也是假面和葛蓓莉娅的交易。
失落之地原文是フェルネランド，意义不明，真好奇娱乐通是怎么翻的。补：按这篇文章的说法，フェルネランド来源于《鋼鉄の虹》，这可是水无神在PBM时期的得意手笔。《鋼鉄の虹》命名多源于德语，所以フェルネ应该是对应德语中的“ferne”，意为“远方”。译作“遥远之地”可能更合适些。

凉子篇
银河铁道，来源于宫泽贤治的作品。“泪之湖”代表凉子对伶二的思念；“水晶宫”代表凉子在东京的抑郁处境和自我厌恶。
Columbina是以下二者的结晶：凉子的艺术才能，以及给他人以幸福的心愿。Columbina忍耐孤独，正象征着凉子在现实中前进的决意。
Amelia来源于凉子对晶的憧憬。因为有着明确的现实原型，她最为显著地感到了失落之地的违和。与伶二对决而死，反映的是凉子接纳惨痛事实的勇气。
雪之女王，体现的是他人评价在凉子身上的作用：他人以为凉子是冰美人，于是凉子自己也表现为冰美人。雪之女王转变为春之女王，正是凉子明快自然的内面流露了出来。她既代表内外不一的苦恼，也指向强大的意志。
亚哈船长放弃捕鲸，正与凉子音乐道路上的挫折相应。此外，他也可以说是凉子的animus。
凉子的失落之地以定常为特征，每个角色都是按剧本中定好的轨道行动。一些分身觉察到了自身存在的荒谬，这正是“不甘于做梦，想要改变”的体现。常梦之国则是与之相对的反动。
雪之国所封印的是恐惧，与小鸟线的黑影相仿；功能上它类似魔女之森。
水无神似乎很青睐E.T.A.霍夫曼，不仅用了他的《葛蓓莉娅》和《胡桃夹子》，另一部由凡尔纳所写的《Master Zacharius》也和霍夫曼渊源颇深。（现学现卖，我不认识这人，我只看过《胡桃夹子》）

小鸟篇
Alice是小鸟的自立意识，故而讨厌被当作小孩。对扮演绫香的小鸟加以纠正，正是她的使命，这也是她特有的攻击性口吻的由来。Alice所患的崩坏病，正是小鸟的自我内容难以统一的体现。
Alice所用的瓶中船是她的自制道具。曾经向亚哈船长请求转让，但未获准。
饴之国是原创的，但有一点点像《彼得潘》里的永无乡。它意味着永远的童年，拒绝成长，因此Alice不喜欢这里。凉子篇里也出现了与《彼得潘》中仙子类似的风精灵。
克里斯临终前自称来自现实世界，实则不然。她是星野碧故事里的人物，那故事讲的正是进入绘本世界的少女。失落之地里的她，是童话角色与小鸟自身软弱的混合物。
与常梦之国一样，黑骑士是小鸟的反动趋势，执着于消灭其他分身，实现永恒的安宁。黑骑士所用的长针，正象征着刺死绫香的时针。
茶会和Remi部分登场的讨伐队，都是出自Alice本家的neta。
Remi是小鸟对死去的绫香的印象。小鸟恐惧绫香，是觉得绫香永远不会从伶二心中消失，自己一定赢不了。Remi被封入森林，那森林即是心的暗处。而困居于森林的Remi，也象征着被过去所束缚的小鸟。
书精グリモア，是小鸟所积累的知识的拟人化。ゲーティア同时也是小鸟的排他性的化身，所以不同于其他グリモア。
铁皮士兵当然是源于《绿野仙踪》，但细说来似乎是两个角色的混合体。“士兵”和“前生是骑士”像是菲特上尉，“找心”却来自铁皮樵夫。但人偶国的故事，我实在不知道出自哪里...
同样，Remi篇中非常核心的“妖精矿石”的故事，也不知道出自哪里...
常春的乐园，内心世界的圣域。“圣域”和“乐园”常常伴随着时间概念的消亡，这是ロミオ世界观的特征。
夏尔，猫耳娘，毫无疑问，她是小鸟对伶二的感情结晶。由纯粹的心情组成的她，正是小鸟心灵最为强力的部分。机敏、勇气、克己心，她是小鸟诸多闪光点的集中体现。
小鸟的失落之地以扩散为特征。自我与外在的分界模糊了，心就会扩散、稀释，最终与世界合一，无限趋近于消亡。Alice的崩坏，也是扩散的一种。收集Alice的碎片，时而舍弃时而增添，最终构成新生小鸟的“核”：这正是一个关于自我建立的隐喻。

完（玩个黄油还要看一堆参考书，你们这些知识分子啊，真他娘的...）