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材料

论文写得好清楚，如果拿着问题去问押井守，估计会被他用一句“赋妄想以有形”给糊弄过去。另外这部影片和《空中杀手》有诸多内在联系，一首一尾，合起来可以看出他这二十几年来思想上的变化。

另外宫崎大师的最后一部（？）电影《起风了》，罕见地有些背叛自己的电影理念（“动画就是给小孩子看的”），其严肃程度令我想起了押井守。估计老爷子最后想了想，还是觉得要留下什么严肃的话语才行。

有一句讲一句，黄濑和哉在《攻壳机动队ARISE》里设计的“萝莉雷”给我留下了不可磨灭的心理阴影。押井团队的原画阵容怎么能少了“井上俊之”呢

小仓工房也是一处盲点。押井守的这部电影包括其后的《攻壳机动队1995》都大幅度借鉴了大友克洋的美术品味，而且宫崎大师的动画技术也研究了不少。毕竟押井守不会画画不是一个传说，是事实啊

台湾的一个宅学研讨会

截的只是论文的一部分，有明确的主题（就是最后一段话），所以不求词典式的完备叙述，主要还是说真实与虚构、加法与减法、鲍德里亚、所有的电影都会变成动画，等等

果然，我之前私下收集的一些信息也是出自台湾。他们有和押井守直接接触过，问到了诸多第一手信息——诸如押井守导演的内裤上印着巴吉度，袜子上印着巴吉度，手表上和内衣上也都印着巴吉度。

这部分涉及电影理论了，是我的盲区。如果不是对电影很熟悉的话，很容易理解错。再加上业余人士哪有大量电影制作现场的实操经验，其来源于书本的知识又会距离创作者的理解程度很远。

我迄今都不太确定押井守动用的思想资源究竟有哪些。他好像并没有看过太多的理论性著作（有则材料提及他高中时期曾去拜访过某位革命作家，但听不懂他的任何思想、理论，却被一些文学书给深深地吸引了），但对电影本身钻研得极深，也有诸多自己的思考和第一手体验，善于凭借直觉用电影语言直接描述。

贴的这部分也提到了，作者认为对鸭颈兽影响比较深的人是博尔赫斯，但这段关于虚假和平的描述，倒是和鲍德里亚暗合了

博尔赫斯也好，鲍德里亚也好，他们都对20世纪盯得很紧。押井守、大友克洋、宫崎骏也是如此。他们都是活在20世纪的人，目光停留在那个风起云涌的时代，并反观当下。

我倒觉得，押井守一直都在通过电影手段，持续他的“反抗”。宫崎大师自始至终拒绝计算机技术（近两年态度有些软化），强调手绘动画、油画背景独有的“浪漫”和动画保持童真童趣的重要性也是如此。

链接:https://pan.baidu.com/s/1nuBGI5F 密码:ibt2
原文在这儿。
博尔赫斯那部分没有考证，但用博尔赫斯+押井守搜索，也能搜出不少东西，和福星小子2时期的作品有关

感谢