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为什么我认为南极远逊于暴力宇宙海贼

同样是描绘青春、梦想、旅程、还有这些过程中所见所闻的作品，当南极与暴力宇宙海贼放在同一个平台上，南极让我感到脆弱和空洞。脆弱的是人物的描绘，空洞的是梦想的分量。

首先从第一主角上，两者就拉开了不可计量的差距。主角之所以成为主角，通常都有一个外在因素让他们离开当下安逸的生活，走上一条常人不可触及的道路。南极的主角踏上南极的过程是各种随波逐流的结果，她真正的目标其实只是开始一场不后悔的青春。这个青春一开始是一次从未进行过的旅程，后来变成了支持她人的梦想，接着变成只是不想放弃的努力，到了最后才变成了一个具体的形态——不去南极不行，不是这四个人不行。这种被外界不断扰动、扭曲、拼凑而成的梦想，虽然在形成之后依然耀眼，但其过程是不完美的。相比之下，宇宙暴力海贼的主角踏上宇宙的构成则有着更多的能动性。从一开始的错愕，到接下来的犹豫，到想要试探自己价值的尝试，直到最后这些所有个人的挣扎和奋斗凝缩成了一个决定——妈妈，我会成为船长的，我要成为宇宙海贼。这个过程就像是把一块璞玉慢慢雕琢成璀璨的宝石，浓缩了一个人精神的全部，让南极那种缺乏灵魂的、随遇而安的、合成品的梦想自惭形秽。

在主角找到梦想之后，南极的后续剧情安排中有一个致命的缺点，那就是与南极和友情这个主题无关的日常生活从整部剧中被割裂开了，剩下的发展几乎全部围绕着南极和友情这个主题展开，哪怕最后女主重回日常的生活，等到的也是朋友在北极的消息。英雄之所以成为英雄，不仅仅是因为英雄在做着常人不能做到的事情，更因为他们做完英雄的行为之后，还会回到常人所在的日常之中，成为我们身边普通生活的一部分，不管是身体还是心灵。正是这份反差，这份对比的矛盾，才让英雄的魅力最大限度的得以展现，让英雄的行为具有意义。就好像奥特曼打完小怪兽还会重回人类的身体，西蒙消灭反螺旋族后隐退做花匠，琦玉一拳拯救世界后还是会去便利店买盒饭。英雄是英雄的同时也是一个凡人，缺乏了这一点，英雄就不再是英雄，英雄的故事就变成了一篇童话，跟变成泡泡的人鱼公主一样虚幻。宇宙暴力海贼很好的表现了南极所缺乏的这一点。不管工作多忙，不管物理上身兼宇宙海贼和女高中生的双重身份是何等困难，茉莉香从来没有放弃过学校，哪怕她这份努力看起来似乎是毫无意义的。这里可以引用三狮中零的一句话——“我大概是想留下没有在逃避的回忆”。这份不逃避日常，不逃避平凡正是构成一个有魅力的主角的必要元素之一。

到了结尾，当回顾主角一路历程中的成长和所得时，南极的主角的成长是一种平面化的阅历的成长。包括主、配角在内，每一个人的内心和其所扮演的角色并没有太大的变化。她们的成长更多的体现在重拾自己的内心，坚定自我的本色。就像是南极亘古不溶的坚冰，时间留下的不过是抬头望去的阴晴圆缺。这种描写放在南极科考团的成年人身上有震慑人心的厚重感，但放在一群逐梦的女子高中生，这种每时每刻每分每秒都走向一个新的自我的青春的女孩子身上，就略显尴尬。不同于南极所描绘的这种平面的成长，暴力宇宙海贼的成长要立体具有层次感的多。茉莉香从一开始只是有些跳脱的女高中生，渐渐成为一名出色的船长。她走入只讲功利的社会，卷入黑暗的政治旋涡，最终赌上她海贼的生命与尊严。她从一个只需要考虑自己的女高中生变成一个需要承担自己的责任，需要承担船员的命运，需要面对军队和国家，最后赌上海贼这一荣誉概念的人。当结尾时你再去看这个角色，你会发现她不再是当初的那个跳脱的女高中生了，她身上的重担和她内心的坚强把她升华成了一个脱离了天真和幼稚的人，但当你揉揉眼睛再换一个角度，你会发现她也依然还是当初那个望着自己梦想的女高中生。这种立体多维的角色展现是南极欠缺的。

对于梦想的描绘，当眼光聚焦到梦想的实际所在地——南极和宇宙，南极确实让我感到比宇宙更远。对于南极中的角色来说，南极的不可替代是由人与人之间的感情所决定的。那是挚友殒命的地方，是母亲消失的地方，是让自己和朋友牵连到一起的地方，是留下了永远不能褪色的回忆的地方。必须是南极，但也恰恰只是正好是南极。把南极换成北极相比之下也不会有什么不同。但暴力宇宙海贼中的宇宙不同，宇宙不只是海贼们实现梦想的地方，更是他们生命的全部，这个故事是必须、也只能在宇宙中才能发生的故事。在南极中，队长不只一次地提及我们一定会去南极，但在暴力宇宙海贼中，对于为什么要去宇宙的描述只有母亲最开始那简单的一句话——“你或许无法想象，但世间也有这一类种族，在宇宙中找到容身之所的人们，那就是海贼”。鱼与水的关系根本无需一遍一遍的重复，仿佛怕自己忘记一般，因为那是理所当然的事情。这种融入到每个角色骨子里的描写让相隔以光年为计量单位的宇宙比尽在咫尺的南极更为接近，因为当南极里的南极出现时，我还坐在自己的家里，而当暴力宇宙海贼中的宇宙出现时，我的心早已在星海中畅游。

再谈梦想之地的描写。或许是为了青春这个题材，南极看上去是个阳光明媚充满喧闹与乐趣的地方，南极之旅宛如去乡村度假。不仅仅客观上的描写如此，就连剧中人物主观上也是这么认为的。母亲哪怕在风雪中殒命，留下的两份遗言也都在赞叹南极的美丽。南极的美丽确实被展现得一览无遗，但南极的残酷却被当做青春的障碍被看似艰苦实则轻松地跨越。一群女高嘻嘻哈哈地就跑去南极了，这或许就是不少人评价南极过于都合的最大原因。而宇宙暴力海贼中，宇宙是充满群星与浪漫的地方，同时也是择人而噬的恐怖空间，作品所展现出的不仅仅是星辰大海的壮丽，也有虚空中的恐怖和人类的渺小。这种描写让梦想之地显得丰满真实，更把选择梦想的人的背影衬托的高大而伟岸。也正是这种差别，在南极中，到了南极的时候梦想似乎就已经实现，但在暴力宇宙海贼中，到了宇宙梦想才刚刚启程。

最后，南极的人设真是丑。