川水2019-2-8 00:47 /
流浪地球的优点很明显，足以称得上一流的特效和大气的场面，算是给中国科幻电影打下了坚实的硬件基础。不管今年是不是中国科幻元年，流浪地球都适合，且一定会作为一个里程碑，一个参考标准，在未来不断地被与它的后辈进行比较。但除了场景的构建展现出的视听效果之外，流浪地球有两个方面是有极大问题的，一是人物塑造，二是点燃木星的剧情。
首先，人物的成长和感情转变过于突兀。比如说男主的感情变化，从一开始的痛恨父亲我行我素，到由此衍生的爷爷牺牲后对妹妹的保护欲望，再到认识到“倾巢之下岂有完卵”为了真正保护妹妹去拯救地球，再到最后意识到父亲当初的选择和最后牺牲的选择与自己没什么区别，这种父子之间不言而喻不能冰释但实际上已经互相理解的感情变化。这套人物成长的逻辑不难从影片中看出，但实际效果上，男主的几次转变非常强硬。前一秒还在让妹妹自己回去，打算单飞，不知不觉就变成了要带妹妹回家，爷爷死后不解释地变成了对妹妹的强烈保护欲，而这股保护欲跟保护地球搭上关系到底有多少是出于对妹妹的爱，有多少是出于一种牺牲的使命感并没有给出镜头，最后跟父亲的和解也没能给人感受到他曾经有过憎恨父亲的那段时期。男主的感情阶段一个不缺，却全都是拼凑起来的，在多线叙事的灾难片中，观众可能因为应接不暇不去在意，但我并没办法忽视这一点。
相同的问题也出现在其他角色上。爷爷的死那段太过于刻意，整体上来说是一个孤立的片段。你不知道这段死亡独白放在这里具体是为了什么，是为了表现“希望”的传递？是为了表现全球跨种族跨阶级跨血缘的团结？是为了描绘老一辈的牺牲，用爷爷去映射那些不知名的无数人？还是单纯给你解释一下这个莫名其妙的“妹妹”是从哪蹦出来的？在爷爷死前，片中刻意用大量的镜头表现出一种爷爷和吴京之间的难以言表的矛盾，不仅源于丧妻的丈夫和岳父的冲突，更包含着双方天然的三观的冲突。死前想“朵朵”，其实就是在追忆女儿，然而在这个最适宜的时候，他与吴京之间的问题却没有用篇幅花上一个句号。或许嘱托男主去保护朵朵算是一种解答，但是这个解答在后期也被其他的主题又给冲淡了。
而吴京所有与地面亲人的互动，则反其道而行之，让人感觉人情味太少。信息的传递效率高的令人发指，双方的情况只通过三言两语几句话就全都说清，给人一种双方通话为了推进剧情远多过父亲的关怀的感觉。直到最后，吴京开着空间站去自爆，却又通过大量的独白，把一个父亲的光辉绽放到了最大，把前面的什么牺牲、希望、奋斗、坚持的主题全都挤到了角落，给人一种极不协调的感觉。
此类问题也出在其余的配角身上。存在意义似乎只是为了打爆火石的女兵，最后也没能用行动说清楚到底是任务高于一切还是人命高于一切的队长，全程似乎只是为了舒缓节奏的中澳合资，明明是“希望的象征”却全程掉线，最后才被观众和剧中人想起来的妹妹。还有那两个工程师，地球都飞到木星了，蚯蚓都成主食了，国家阶级都被打散了，为啥中国软硬件工程师还都是男人？
流浪地球在人物塑造上，想说的东西太多，是编剧的问题也好，是导演的问题也好，他们想的都很好，也都说出来了，但是说的真是难听。
再说点燃木星的问题。这涉及到一个问题，科幻电影中到底什么时候应该对科学采取较真的态度？我的答案是，当你的科幻部分是支持你所要讲的故事的主旨的时候，而且你编制的科幻逻辑需要被观众一层层理解，从而陷入你所预期的逻辑困境的时候，这部分科幻内容必须对科学较真，因为这是作者精巧编制出来的作品的一部分。这部分如果是脆弱的，那作品的就是脆弱的，因为这种科幻不再是一个观众可以不去多想仅仅是默认的背景。而点燃木星，就是这么一个难以无视的脆弱的科幻部分。
简而言之，点燃木星是这么一个逻辑。
1.木星大气层都是氢气；
2.木星从地球获得了大量氧气；
3.氢氧混合点燃会爆炸；
4.爆炸产生的冲击波可以推离地球。
但即便已经是高中毕业了很久的我，在看到这个逻辑的时候，也不得不在脑中产生两个疑问：
1.为啥核聚变都推不动的东西，你用氢氧不完全燃烧产生的爆炸冲击能推动？
2.木星大气层常年放电现象，增温层开始温度也高的离谱，有氧气就炸，还用的着点燃？
细想的话还有些别的问题，比如说刚体洛希极限应该是质心距离吧？地球达到刚体洛希极限我怎么感觉都已经冲入木星大气层了？还有木星捕获地球的大气不假，但到了这个距离地球也会捕获木星的大气啊，这玩意也不看谁的体积大，地球捕获的氢气应该比木星捕获的氧气要多。
而这些科幻硬伤已经影响了此处影片在弘扬的主旋律，因为这些硬伤强烈反衬出了影片中曾经出现过的一个客观的声音。人工智能慕斯已经在科学的计算后给出了结论——地球没救了，点燃木星推离地球更是无稽之谈，成功率0%。
于是，吴京开空间站放烟火，在我看来就不再是一个保留火种还是保留活人的取舍问题，而是一个相信科学的理性判断还是相信主观唯心、人有多大胆地有多大产的感性判断的问题。吴京在我看来，也就不再是一个为了大众自我牺牲的英雄，而是一个主观善意的无知莽夫被自己汽修专业的儿子带节奏，轻易相信了“希望”的哄骗，带着地球最后的火种跟地球同归于尽的罪人。
这个问题能否回避掉？我觉得是可以的，你只要用别的黑科技就可以了，毕竟你在这里的主旨是人文类的，又不是力学研究。木星能莫名其妙引力激增，自然也可以引力激减。人类有能烧石头的聚变引擎，空间站上就放一个别的黑科技装备，爆炸威力足以推离地球呗。当然，这并不高明，所以导演和编剧的野心让他们非要用一个不黑科技的办法，不都合不机械降神的办法解决这个问题，还要表现出他们的主旋律核心。显然，他们高估了自己的能力，也低估了观众的智商。
流浪地球作为一个科幻电影，反科学的吴京最后成功了，让我感到了一种巨大的讽刺。流浪地球的小说作为一个各方面本来就有点牵强的大刘的浪漫主义作品，一直踩着物理定律的底线，在浪漫和科学的分水岭上翩翩起舞。流浪地球的电影到好，点木星这个原创情节直接把科学扔到了九霄云外，前面跟着大刘跳的那段舞蹈，如今只能反衬这摔的一跤有多难看。
综述，作为一个电影来说，流浪地球的剧情支离破碎，拼凑感严重，人物塑造混乱苍白，而作为一个科幻电影，更是最后扇自己嘴巴，给出了一个讽刺的结局。
我宁愿你别放贺岁档，给我看看太阳爆炸。另外，大年初一去看全家的长辈死绝，也不怎么贺岁。
首先，人物的成长和感情转变过于突兀。比如说男主的感情变化，从一开始的痛恨父亲我行我素，到由此衍生的爷爷牺牲后对妹妹的保护欲望，再到认识到“倾巢之下岂有完卵”为了真正保护妹妹去拯救地球，再到最后意识到父亲当初的选择和最后牺牲的选择与自己没什么区别，这种父子之间不言而喻不能冰释但实际上已经互相理解的感情变化。这套人物成长的逻辑不难从影片中看出，但实际效果上，男主的几次转变非常强硬。前一秒还在让妹妹自己回去，打算单飞，不知不觉就变成了要带妹妹回家，爷爷死后不解释地变成了对妹妹的强烈保护欲，而这股保护欲跟保护地球搭上关系到底有多少是出于对妹妹的爱，有多少是出于一种牺牲的使命感并没有给出镜头，最后跟父亲的和解也没能给人感受到他曾经有过憎恨父亲的那段时期。男主的感情阶段一个不缺，却全都是拼凑起来的，在多线叙事的灾难片中，观众可能因为应接不暇不去在意，但我并没办法忽视这一点。
相同的问题也出现在其他角色上。爷爷的死那段太过于刻意，整体上来说是一个孤立的片段。你不知道这段死亡独白放在这里具体是为了什么，是为了表现“希望”的传递？是为了表现全球跨种族跨阶级跨血缘的团结？是为了描绘老一辈的牺牲，用爷爷去映射那些不知名的无数人？还是单纯给你解释一下这个莫名其妙的“妹妹”是从哪蹦出来的？在爷爷死前，片中刻意用大量的镜头表现出一种爷爷和吴京之间的难以言表的矛盾，不仅源于丧妻的丈夫和岳父的冲突，更包含着双方天然的三观的冲突。死前想“朵朵”，其实就是在追忆女儿，然而在这个最适宜的时候，他与吴京之间的问题却没有用篇幅花上一个句号。或许嘱托男主去保护朵朵算是一种解答，但是这个解答在后期也被其他的主题又给冲淡了。
而吴京所有与地面亲人的互动，则反其道而行之，让人感觉人情味太少。信息的传递效率高的令人发指，双方的情况只通过三言两语几句话就全都说清，给人一种双方通话为了推进剧情远多过父亲的关怀的感觉。直到最后，吴京开着空间站去自爆，却又通过大量的独白，把一个父亲的光辉绽放到了最大，把前面的什么牺牲、希望、奋斗、坚持的主题全都挤到了角落，给人一种极不协调的感觉。
此类问题也出在其余的配角身上。存在意义似乎只是为了打爆火石的女兵，最后也没能用行动说清楚到底是任务高于一切还是人命高于一切的队长，全程似乎只是为了舒缓节奏的中澳合资，明明是“希望的象征”却全程掉线，最后才被观众和剧中人想起来的妹妹。还有那两个工程师，地球都飞到木星了，蚯蚓都成主食了，国家阶级都被打散了，为啥中国软硬件工程师还都是男人？
流浪地球在人物塑造上，想说的东西太多，是编剧的问题也好，是导演的问题也好，他们想的都很好，也都说出来了，但是说的真是难听。
再说点燃木星的问题。这涉及到一个问题，科幻电影中到底什么时候应该对科学采取较真的态度？我的答案是，当你的科幻部分是支持你所要讲的故事的主旨的时候，而且你编制的科幻逻辑需要被观众一层层理解，从而陷入你所预期的逻辑困境的时候，这部分科幻内容必须对科学较真，因为这是作者精巧编制出来的作品的一部分。这部分如果是脆弱的，那作品的就是脆弱的，因为这种科幻不再是一个观众可以不去多想仅仅是默认的背景。而点燃木星，就是这么一个难以无视的脆弱的科幻部分。
简而言之，点燃木星是这么一个逻辑。
1.木星大气层都是氢气；
2.木星从地球获得了大量氧气；
3.氢氧混合点燃会爆炸；
4.爆炸产生的冲击波可以推离地球。
但即便已经是高中毕业了很久的我，在看到这个逻辑的时候，也不得不在脑中产生两个疑问：
1.为啥核聚变都推不动的东西，你用氢氧不完全燃烧产生的爆炸冲击能推动？
2.木星大气层常年放电现象，增温层开始温度也高的离谱，有氧气就炸，还用的着点燃？
细想的话还有些别的问题，比如说刚体洛希极限应该是质心距离吧？地球达到刚体洛希极限我怎么感觉都已经冲入木星大气层了？还有木星捕获地球的大气不假，但到了这个距离地球也会捕获木星的大气啊，这玩意也不看谁的体积大，地球捕获的氢气应该比木星捕获的氧气要多。
而这些科幻硬伤已经影响了此处影片在弘扬的主旋律，因为这些硬伤强烈反衬出了影片中曾经出现过的一个客观的声音。人工智能慕斯已经在科学的计算后给出了结论——地球没救了，点燃木星推离地球更是无稽之谈，成功率0%。
于是，吴京开空间站放烟火，在我看来就不再是一个保留火种还是保留活人的取舍问题，而是一个相信科学的理性判断还是相信主观唯心、人有多大胆地有多大产的感性判断的问题。吴京在我看来，也就不再是一个为了大众自我牺牲的英雄，而是一个主观善意的无知莽夫被自己汽修专业的儿子带节奏，轻易相信了“希望”的哄骗，带着地球最后的火种跟地球同归于尽的罪人。
这个问题能否回避掉？我觉得是可以的，你只要用别的黑科技就可以了，毕竟你在这里的主旨是人文类的，又不是力学研究。木星能莫名其妙引力激增，自然也可以引力激减。人类有能烧石头的聚变引擎，空间站上就放一个别的黑科技装备，爆炸威力足以推离地球呗。当然，这并不高明，所以导演和编剧的野心让他们非要用一个不黑科技的办法，不都合不机械降神的办法解决这个问题，还要表现出他们的主旋律核心。显然，他们高估了自己的能力，也低估了观众的智商。
流浪地球作为一个科幻电影，反科学的吴京最后成功了，让我感到了一种巨大的讽刺。流浪地球的小说作为一个各方面本来就有点牵强的大刘的浪漫主义作品，一直踩着物理定律的底线，在浪漫和科学的分水岭上翩翩起舞。流浪地球的电影到好，点木星这个原创情节直接把科学扔到了九霄云外，前面跟着大刘跳的那段舞蹈，如今只能反衬这摔的一跤有多难看。
综述，作为一个电影来说，流浪地球的剧情支离破碎，拼凑感严重，人物塑造混乱苍白，而作为一个科幻电影，更是最后扇自己嘴巴，给出了一个讽刺的结局。
我宁愿你别放贺岁档，给我看看太阳爆炸。另外，大年初一去看全家的长辈死绝，也不怎么贺岁。
超过流体洛希极限应该是已经很久了，所以木星才会从地球足足掠夺了300亿吨的氧气（虽然实际上也没多少）。最后回避的应该是刚体洛希极限，引擎喷射的火焰高度在7w公里左右，由吴京的烟火补足最后的5000公里。
至于爆炸的事，我好奇的是地球捕获的氢气够不够达到氢氧爆炸的极限，如果木星上划一根火柴已经会炸，那我觉得你在地球点根烟也会炸。
据说流浪地球是找了好几个中科院的探讨过合理性的，已经尽量的去做一个不太容易让人觉得难受的理论模型了，我觉得最后科幻上出问题，不是理论有问题，是导演和编剧对剧情的把控有问题。
You can't rightly say that China didn't pull out all the stops with what's being described as the country's first big-budget science fiction adventure after years of seemingly only movies about The Monkey King getting this kind of blockbuster treatment; "The Wandering Earth" is a movie of audacious scale that sometimes it seems to sacrifice everything else, but why not go for broke? The Chinese New Year IMAX 3D spectacular is grandiose and exciting space opera, well worth seeking out on a big screen now rather than discovering it on a streaming service a couple years from now.
流浪地球不适合吹爆，而适合在肯定的立场下主要去考虑怎么能把下一部做得更好。
男主后面不希望父亲死，至少剪辑的效果来说，逻辑上是：
1.男主问父亲你说好的要回来呢？
2.吴京表示回不去了，我要自爆了。
3.男主表示你不能死。
所以这里直观逻辑上更多的是男主基于一个孩子的身份，对于父亲不能满足曾经的承诺，而且这个曾经的承诺导致了自己母亲的提前死亡，所以才有了不希望父亲死的这个回答。所以就呈现出来的结果来说，对与父亲的理解和行为的赞同是被淡化了的，并不在明面上。但就如你说的，我也提到的，这里的父子关系又怎么可能是单纯的孩子因为父亲不守约定所以发脾气？所以，这里还是导演的问题。
然后是爷爷跟吴京的问题，这个我只能说我认为导演肯定有制造两人矛盾的设想，因为这从吴明达的演技上很容易就能看出来。不管是在海边托孤的时候，还是在车里通信第一次接通的时候，他的那个演技表现出来的东西绝对不仅仅是单纯的亲情牌，有着更复杂的东西。这是加分点，很真实，但是导演后面收尾的不好，如你所说，可能未删减版里面会加上。
科学就不提了。
配角组刻画的末世百态确实不错，但这故事的主旨是全人类众志成城拧成一股绳，这也是互相两个互相对冲的主旨。同时描写灾难中的绝望和灾难中的奋斗并无不可，但在我看来导演的功底还欠缺。另外这部分很多逻辑也很混乱，从上海开始很多剧情发展都很莫名其妙，或许也需要等未删减版。
你这后面段逻辑是不是有点问题....
首先单喷计划队长独白不是....我理解是男主发现自己父亲小孩子的时候骗了——注意，是骗了他看星星其实是看不了的事，你是觉得导演剪辑把木星约定没达成使得男主生气（前段）？
但是最开始是爷爷监狱就说了是逃避了，而后面剧情不是更像用一种借口（木星约定）来挽留父亲么？