2020-2-28 23:35 /
《你点的是兔子吗》动画两季和两集OVA看完。水平稳定的萌片。但是窃以为单论动画制作水平,或许还是稍逊于动画工房的《天使降临到我身边》,毕竟《天使降临》最后一集的音乐剧是在是太强了。点兔缺乏这种让人很久后还有印象的神回。《黄金拼图》也有音乐剧?,这个很加分。
但是原作漫画估计反而是《点兔》强过《天使降临》(我还没看,只下载了),《天使降临》的人设的头身比比较奇怪,而且除了宫子、日向、乃爱、花之外, 種村小依、小之森夏音感觉戏份少了,性格不太鲜明。点兔中不光主要角色性格鲜明,连智乃爷爷/tippi、智乃父亲/takahiro、理世的父亲、心爱的妈妈姐姐这几位也有不少笔墨。
而且天使降临中有些人物不是特别讨喜。我个人比较喜欢宫子、日向和乃爱,对花就不是特别喜欢了。点兔中几乎全员都很让人喜欢,作者设计的混合萌点,例如千反田大小姐加上一点腹黑的千夜、军武少女偶尔的娇羞都很有意思。看过之后虽然剧情很多未必记得,但是每个人的性格已经非常熟悉了。

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[讨论] 点兔代表的难民片是不是这个时代的原创贡献 [复制链接]
       
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发表于 2015-12-28 05:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 开始翻书 于 2015-12-28 05:21 编辑


少年漫,青漫,少女漫这些类型都有悠久的历史。
从动画角度来讲,比方说无论是是萝卜特摄,还是日式奇幻,也都是一步步进化的,比如前者大致可以追溯到70年代的永井豪、大和号等,后者可以看做80年代的罗德岛战纪所影响。

90年代贡献了eva,是一部包含了宅要素的反思作品。还有少革、攻壳这类,都反映了当时时代的思潮吧,女权,AI之类的。当然这都是大致概括的,我也不是专家。

那么“这个时代所贡献的动画”是什么呢?

我思来想去,终于想到了以点兔为代表的难民片。这种片应该来说在历史上是没有过的。

虽然都被称为百合难民,但是显然点兔黄图和Candy boy,圣母在上,神无月的巫女这类片子的内核完全不同。所以我不觉得它和传统的少女漫以及女权有什么关系。

另一方面,无脑卖萌的轻喜剧有很多,嘲讽废萌的作品在十几年前就有了,比如小野寺浩二的妄想战士。这也是我不把强国源泉轻音作为代表的原因。

假如轻音是在一条主线上穿插喝茶的话,那么点兔等片就是几乎没有主线。没有任何有宏大倾向的剧情矛盾,只有预设好的人物和桥段。从这个意义上讲,从阿滋漫画大王到轻音再到点兔,是“空气系”发展到极致的一条道路。这个以石井寿一为标志的,四格漫画从杂志边角走向主流叙事载体是分不开的。这个变革就发生在千禧年之前。

剧情空气化的结果就是像绝大多数人描述的那样,看着很开心,看完以后不记得发生过什么。点兔的独创之处在于大胆加入了以前废萌片不是很重视的杀必死镜头,彻底摸清了观众想要什么,使得这个类型彻底固定下来。

当然,点兔的销量虽然不错,但说不上多么有历史性,可能有人会质疑这样的销量无法代表一个时代。

但是,点兔所代表的对严肃、战斗、争夺、利益的反抗态度,正是它的内核所在。点兔试图瓦解的就是“霸权”,试图干掉的就是“王者”这类充满男性荷尔蒙的东西。一个可见的未来是,销量集体的平均化和多元化。不买盘就不买盘,爱看就看,不看就不看。萌豚们紧张生活了一天挣钱,难道是为了攒钱氪金相关手游手办,是为了把自己喜欢动画刷到pt第一,是为了把自己喜欢的角色投到b萌第一?点兔告诉你:不必这样。只要放松并傻笑就好。

这样的一个精神必将成为萦绕所有“大作”的幽灵,在日本的动画市场上不断游荡。这就是这个时代的贡献。

发表于 2015-12-28 05:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 alitonx 于 2015-12-28 06:11 编辑


我的理解:这类动画与其说描绘美少女(他人)的生活,不如说是描绘受众(自身)想要的生活。

也就是说,比起占有/获得这些美少女(由屏幕外的视角),观众也许更希望成为这些美少女(进入屏幕后的视角)。

穿着漂亮的衣服,守着客人不多却没有盈利压力的店,和其他美少女一起开心地渡过每天,这真是梦寐以求的生活了。

我斗胆猜测一下,主要观众群的校园生活(或者上班族生活),恐怕称不上“精彩”(这倒无妨,因为多数人就是如此情况,也可解释此类片的受众竟然并非少数);就算可称之精彩,恐怕也是跌宕起伏为多,无忧无虑为少吧!

如此一来,屏幕里的角色既是自己又不是自己;作为自己的半替代,替代自己过着可爱的生活,梦也就实现了一半。

过去我曾问,为何现在只有反乌托邦作品,没有乌托邦作品?乌托邦不被大家需要吗?设想中的天国对大家没有任何吸引力吗?

现在我隐隐觉得,这类动画便是乌托邦作品,是在描绘地上的小小天国,是今日属于特定群体的乌托邦。
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