2020-3-25 01:38 /
当我们看刑侦剧的时候,我们想看的是什么?
实际上,我们期望的是由主角们用创造性的方式去对抗外部的“恶”,这是应当是一个开放性的系统,它解决的犯罪问题是具有现实意义的。从《心理测量者》到《Signal》再到《源代码》,几乎所有刑侦剧都遵循这个道理,主角们组成的正义组织或是对抗犯罪,或是对抗社会阴暗面,或是对抗高层阴谋。即便追求美学到极致的《入侵脑细胞》,其主线也不过是寻找一个被人绑架的女孩。这种正义组织带来的剧情走向能够给予观众信心,让他们相信主角依靠各种方式能够改造外界环境,匡扶社会正义。
所以说,这片评论我想谈论的并不是剧情上有什么bug,或者结局是否完美,又或者是故事是否逻辑自洽。我想说的是,这个故事,从思路上就已经走歪了。
《异度侵入》在前半段创造性的破案手段、优秀的场景设置以及精妙的剧情结构给予了观众很大的信心,让人认为主角能够通过努力去破坏掉反派的邪恶计划,完成复仇,维持社会安定。但是飞鸟井这个角色突兀的出现彻底打碎了这种平衡:因为她的存在模糊了正义组织和外部“恶”的界限,使整个刑侦活动变成了一个封闭的系统——而直到最后几集,观众都没有被这样暗示过。当观众得知真相时,失望感涌现的原因也就不言而喻了。
说的通俗一点,那就是美滋滋看完13集准备睡觉的时候,翻了个身突然开始觉得奇怪,这个故事里,主角努力破案是因为有杀人魔,有杀人魔是因为有局长作祟,局长能这样干是因为有飞鸟井,有飞鸟井才能组成罔象女,有了罔象女主角才能努力破案。如果这个系统里大家都不工作,那社会也就平平安安无事发生,这难道不是一场自产自销的荒诞闹剧吗?
试想,《心理测量者》设定要是社会犯罪问题都是百脑汇造成的,B格是不是立马就下来了?异度侵入的剧情看似环环相扣十分精巧,但是作为刑侦剧,未免格局太小。
实际上,我们期望的是由主角们用创造性的方式去对抗外部的“恶”,这是应当是一个开放性的系统,它解决的犯罪问题是具有现实意义的。从《心理测量者》到《Signal》再到《源代码》,几乎所有刑侦剧都遵循这个道理,主角们组成的正义组织或是对抗犯罪,或是对抗社会阴暗面,或是对抗高层阴谋。即便追求美学到极致的《入侵脑细胞》,其主线也不过是寻找一个被人绑架的女孩。这种正义组织带来的剧情走向能够给予观众信心,让他们相信主角依靠各种方式能够改造外界环境,匡扶社会正义。
所以说,这片评论我想谈论的并不是剧情上有什么bug,或者结局是否完美,又或者是故事是否逻辑自洽。我想说的是,这个故事,从思路上就已经走歪了。
《异度侵入》在前半段创造性的破案手段、优秀的场景设置以及精妙的剧情结构给予了观众很大的信心,让人认为主角能够通过努力去破坏掉反派的邪恶计划,完成复仇,维持社会安定。但是飞鸟井这个角色突兀的出现彻底打碎了这种平衡:因为她的存在模糊了正义组织和外部“恶”的界限,使整个刑侦活动变成了一个封闭的系统——而直到最后几集,观众都没有被这样暗示过。当观众得知真相时,失望感涌现的原因也就不言而喻了。
说的通俗一点,那就是美滋滋看完13集准备睡觉的时候,翻了个身突然开始觉得奇怪,这个故事里,主角努力破案是因为有杀人魔,有杀人魔是因为有局长作祟,局长能这样干是因为有飞鸟井,有飞鸟井才能组成罔象女,有了罔象女主角才能努力破案。如果这个系统里大家都不工作,那社会也就平平安安无事发生,这难道不是一场自产自销的荒诞闹剧吗?
试想,《心理测量者》设定要是社会犯罪问题都是百脑汇造成的,B格是不是立马就下来了?异度侵入的剧情看似环环相扣十分精巧,但是作为刑侦剧,未免格局太小。
但是就剧中所呈现的东西而言,这故事就是特别无意义……