大吉岭的红茶2020-4-15 21:49 /
作为一个堀口脸的，剧情上有卖点的动画，对于我来说属实值得一看。在前半段，我对这部影片信心十足，前期的展开有条不紊，17岁的男主在27岁的穿越回来的男主的帮助下，和女主接近的过程，十分新颖且一点也不枯燥。特别是到中段，27岁的男主通过说谎的方式，把女主的记忆带回到“现实世界”时，我以深刻感受到了这部作品的魅力：
在避免悖论的情况下，做一个讲时间旅行的作品的可行性。剧中“过去”的世界其实是储存在alltale这台量子计算机的中的数据，男主不过是从现实世界中读取计算机中“过去的数据”，来对十年前的数据产生影响罢了。因此非常聪明得避免了“我回到过去杀了我爷爷，那我还存不存在”这种经典的时间旅行悖论问题。
同时，hello world这部作品又十分正面得直视了“修改过去”会产生的悖论问题，安排了修改过去的桥段，同时把伦理悖论极为直接和形象的比喻成计算机程序错误（例如，一组数据既是整形又是字符串形，再形象一点说，苹果既是圆的又是方的），这也和alltale是一台计算机的设定完全吻合。
在看到中段时，我极为乐意得看到，尽管发生在十年前的“工具人世界”中的主要故事已经结束，镜头仍聚焦于这一“被剩下的虚拟世界”中的，男主的经历。随着本身只是数据的男主，在这一虚拟世界中闯闯荡荡，我感觉到了编剧似乎在讨论的东西：一个由电子数据构成的世界，是如何自我运作的,以及数据中的“人”——这仿佛在展现一个存在于计算机的0和1中，有生命的个体。「植入初始变量后自我运行的计算机程序和人的大脑之间的关系，这种思考不可谓不深刻。」而在展现对改变过去所产生的问题进行修复的过程中，又极为巧妙得创造了修补匠这一工具人，这是把弥补程序，或者说弥补时间旅行的悖论的这一过程形象化，具象化，这种创意不可谓不妙。
然而到了后半段，我的观影体验直线下降。
若是考虑占影片99.99%的，计算机存储的alltale世界中的故事的话，hello world实际上还是讲了一个虚构世界中的恋爱故事，并有些世界系的意味。而在有着扑朔剧情的恋爱系作品中，核心设定往往需要遵守三大义务：为男女主的感情发展、强化服务；为整体剧情推进服务；为电影高潮部分的核心构建服务。
《你的名字。》中，身体互换这个核心设定就完美遵循了这三点：身体互换使得两人之间的联系（感情）非常坚固，这比其他任何讲男女主在同一时空中的生活片段都有用（一起逛街，一起做饭等）；身体互换这一概念贯穿始终；高潮部分的剧情也正是展现的两人的一次身体互换的过程。《你的名字。》中三年的时间差这一核心设定也符合以上三点。
而回到hello world中，所谓的核心设定变得非常破碎，在一层一层的世界，一次一次的颠倒中被逐渐瓦解。影片每个片段中主要角色的主要目的都截然不同。对于恋爱作品中，男女感情的铺垫，也没有你的名字中来得有说服力。若不以你的名字的框架来评价hello world，在剧情上，我们会发现它处于一个非常尴尬的位置：作为一个强剧情的片子，后半段高潮部分的矛盾冲突，高潮部分的纯力量对决更像是好莱坞爽片。如果就把它当作是这种形式规范的商业作品来看的话，一层套一层的剧情以及最后一秒的反转都让人摸不着头脑，而如果当作剧情片来看的话，只为了最后一刻而制作的整个后半段缺乏观影体验，高潮部分缺乏目的性的力量对决更是拉垮。观众在后半段的观看中会体会到很多剧情上存在的矛盾问题，虽然会在电影最后一刻的反转予以解答，但当电影的大半需要我带着这些疑问去硬吃翻涌而来的剧情发展时，我的观影过程的体验想必是糟糕的。
结合小说改编的这一事实来看，hello world的故事本身就是不适合电影这一语法的，和《胰脏》一样，整部电影看下来感觉就好像不是原初的影像作品。但hello world的问题是，它没有选择跟胰脏一样在改编上充分尊重小说这一体裁的独特性，做“动起来的小说”，而是选择了往全片的好莱坞化上靠。这就导致了“动画电影”这一形式和“剧情”这一内容上的脱节，而这种对立的产物就是过于牵强，仿佛套用过来的好莱坞式高潮以及最后一秒的反转。这极大得牺牲了前面九十分钟的观影体验。观众既品尝着影片糟糕的高潮，在形式上得不到热血的满足，又看到了最后一秒的反转，在内容上感觉自己被耍了，编剧是胜利方，我是失败方，这种loser的感觉绝不是我们在点开这部电影时期望得倒的。
总得来说，hello world这部作品有着极为成功的对“时间旅行”悖论的探讨和极为优秀的形象化表达（戴着狐狸面具的修补者），但形式和内容上的打架使得它陷入了哪方都不讨好的尴尬境地。这部作品是大世界观下动画电影叙事的极佳尝试，同时又因为以上这些问题，使它有极大的提高空间。而对于我们普通动画爱好者来说，拿出一个半小时看hello world也没有坏处，促进思考，提供交流的空间也是这些艺术作品存在的价值之一。
在避免悖论的情况下，做一个讲时间旅行的作品的可行性。剧中“过去”的世界其实是储存在alltale这台量子计算机的中的数据，男主不过是从现实世界中读取计算机中“过去的数据”，来对十年前的数据产生影响罢了。因此非常聪明得避免了“我回到过去杀了我爷爷，那我还存不存在”这种经典的时间旅行悖论问题。
同时，hello world这部作品又十分正面得直视了“修改过去”会产生的悖论问题，安排了修改过去的桥段，同时把伦理悖论极为直接和形象的比喻成计算机程序错误（例如，一组数据既是整形又是字符串形，再形象一点说，苹果既是圆的又是方的），这也和alltale是一台计算机的设定完全吻合。
在看到中段时，我极为乐意得看到，尽管发生在十年前的“工具人世界”中的主要故事已经结束，镜头仍聚焦于这一“被剩下的虚拟世界”中的，男主的经历。随着本身只是数据的男主，在这一虚拟世界中闯闯荡荡，我感觉到了编剧似乎在讨论的东西：一个由电子数据构成的世界，是如何自我运作的,以及数据中的“人”——这仿佛在展现一个存在于计算机的0和1中，有生命的个体。「植入初始变量后自我运行的计算机程序和人的大脑之间的关系，这种思考不可谓不深刻。」而在展现对改变过去所产生的问题进行修复的过程中，又极为巧妙得创造了修补匠这一工具人，这是把弥补程序，或者说弥补时间旅行的悖论的这一过程形象化，具象化，这种创意不可谓不妙。
然而到了后半段，我的观影体验直线下降。
若是考虑占影片99.99%的，计算机存储的alltale世界中的故事的话，hello world实际上还是讲了一个虚构世界中的恋爱故事，并有些世界系的意味。而在有着扑朔剧情的恋爱系作品中，核心设定往往需要遵守三大义务：为男女主的感情发展、强化服务；为整体剧情推进服务；为电影高潮部分的核心构建服务。
《你的名字。》中，身体互换这个核心设定就完美遵循了这三点：身体互换使得两人之间的联系（感情）非常坚固，这比其他任何讲男女主在同一时空中的生活片段都有用（一起逛街，一起做饭等）；身体互换这一概念贯穿始终；高潮部分的剧情也正是展现的两人的一次身体互换的过程。《你的名字。》中三年的时间差这一核心设定也符合以上三点。
而回到hello world中，所谓的核心设定变得非常破碎，在一层一层的世界，一次一次的颠倒中被逐渐瓦解。影片每个片段中主要角色的主要目的都截然不同。对于恋爱作品中，男女感情的铺垫，也没有你的名字中来得有说服力。若不以你的名字的框架来评价hello world，在剧情上，我们会发现它处于一个非常尴尬的位置：作为一个强剧情的片子，后半段高潮部分的矛盾冲突，高潮部分的纯力量对决更像是好莱坞爽片。如果就把它当作是这种形式规范的商业作品来看的话，一层套一层的剧情以及最后一秒的反转都让人摸不着头脑，而如果当作剧情片来看的话，只为了最后一刻而制作的整个后半段缺乏观影体验，高潮部分缺乏目的性的力量对决更是拉垮。观众在后半段的观看中会体会到很多剧情上存在的矛盾问题，虽然会在电影最后一刻的反转予以解答，但当电影的大半需要我带着这些疑问去硬吃翻涌而来的剧情发展时，我的观影过程的体验想必是糟糕的。
结合小说改编的这一事实来看，hello world的故事本身就是不适合电影这一语法的，和《胰脏》一样，整部电影看下来感觉就好像不是原初的影像作品。但hello world的问题是，它没有选择跟胰脏一样在改编上充分尊重小说这一体裁的独特性，做“动起来的小说”，而是选择了往全片的好莱坞化上靠。这就导致了“动画电影”这一形式和“剧情”这一内容上的脱节，而这种对立的产物就是过于牵强，仿佛套用过来的好莱坞式高潮以及最后一秒的反转。这极大得牺牲了前面九十分钟的观影体验。观众既品尝着影片糟糕的高潮，在形式上得不到热血的满足，又看到了最后一秒的反转，在内容上感觉自己被耍了，编剧是胜利方，我是失败方，这种loser的感觉绝不是我们在点开这部电影时期望得倒的。
总得来说，hello world这部作品有着极为成功的对“时间旅行”悖论的探讨和极为优秀的形象化表达（戴着狐狸面具的修补者），但形式和内容上的打架使得它陷入了哪方都不讨好的尴尬境地。这部作品是大世界观下动画电影叙事的极佳尝试，同时又因为以上这些问题，使它有极大的提高空间。而对于我们普通动画爱好者来说，拿出一个半小时看hello world也没有坏处，促进思考，提供交流的空间也是这些艺术作品存在的价值之一。
