l52h42020-10-18 17:49 /
首先，就我看过的访谈，奈须蘑菇从未言及自己受过上远野浩平影响，甚至连提都鲜少提及，我找到仅一次
原文
https://weibo.com/2033264701/I1n5Zi4kA?from=page_1005052033264701_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1586687998685
翻译
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404537549732577436
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404552792135303306
也只说上远野浩平和舞城王太郎是自己喜欢的作家。颇耐人寻味的是，这两位作家自此以后却再没见他说起（起码我没看到）。稍微了解过奈须的人应该知道，他是个不吝谈“喜欢”与“影响”的人，实际在这篇访谈他已释明了自己创作的土壤：构建世界观的养料源于传奇小说，叙述手法取经于新本格小说，人物带着些少女漫画的影子。当然还有具体的作家，作为启蒙的菊地秀行——那也是他在各种访谈里一再重复的——以及绫辻行人、岛田庄司、京极夏彦、笠井洁、竹本健治这些他常挂嘴边的“熟客”。为什么就那两位作家他不再或鲜少提及？毕竟在某些人口里，其中一位对他产生了那么大的影响呢。
然后，“武内崇推荐《不吉波普》给奈须蘑菇，并说这就是你想写的东西！”这话不是奈须蘑菇说的，更不是武内崇说的，而是出自东浩纪之口（ファウスト Vol.5 2005 SPRING）。为什么是东浩纪？为什么是对奈须作品评价不高且无甚私交然而作为二次元批评家正当红的东浩纪？
上远野浩平、舞城王太郎和奈须蘑菇当时都在《ファウスト》刊载作品，考虑到奈须蘑菇那时虽然是galgame界备受瞩目的剧本家，但作为小说家还只是个没什么资历的新人，因此，“奈须蘑菇深受上远野浩平影响”这种话会不会只是当时的一种营销？维基之类的地方基本照搬东浩纪原话。
当然当然，两位都是在世纪末左右活跃起来的作家，且都以都市奇幻为主要的写作类型，在氛围和设定上有些相似也不奇怪，互有借鉴互相启发也未尝不可能（《空之境界》于1998年10月至1999年5月间在“竹帚”网页上每月连载，直到《矛盾螺旋》为止，在《矛盾螺旋》中出现了“伤痛之赤”这一称号，而在《不吉波普》第十卷里（ブギーポップ・パラドックス ハートレス・レッド 2001年2月出版）出现了“伤物之赤”这个名号）。这影响到底有没有有多少谁也说不清，但像下面这位这样——
言之凿凿地说出这种缺乏证据全凭臆想的博眼球之语，胡乱造谣搬弄是非，实在下作。
原文
https://weibo.com/2033264701/I1n5Zi4kA?from=page_1005052033264701_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1586687998685
翻译
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404537549732577436
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404552792135303306
也只说上远野浩平和舞城王太郎是自己喜欢的作家。颇耐人寻味的是，这两位作家自此以后却再没见他说起（起码我没看到）。稍微了解过奈须的人应该知道，他是个不吝谈“喜欢”与“影响”的人，实际在这篇访谈他已释明了自己创作的土壤：构建世界观的养料源于传奇小说，叙述手法取经于新本格小说，人物带着些少女漫画的影子。当然还有具体的作家，作为启蒙的菊地秀行——那也是他在各种访谈里一再重复的——以及绫辻行人、岛田庄司、京极夏彦、笠井洁、竹本健治这些他常挂嘴边的“熟客”。为什么就那两位作家他不再或鲜少提及？毕竟在某些人口里，其中一位对他产生了那么大的影响呢。
然后，“武内崇推荐《不吉波普》给奈须蘑菇，并说这就是你想写的东西！”这话不是奈须蘑菇说的，更不是武内崇说的，而是出自东浩纪之口（ファウスト Vol.5 2005 SPRING）。为什么是东浩纪？为什么是对奈须作品评价不高且无甚私交然而作为二次元批评家正当红的东浩纪？
上远野浩平、舞城王太郎和奈须蘑菇当时都在《ファウスト》刊载作品，考虑到奈须蘑菇那时虽然是galgame界备受瞩目的剧本家，但作为小说家还只是个没什么资历的新人，因此，“奈须蘑菇深受上远野浩平影响”这种话会不会只是当时的一种营销？维基之类的地方基本照搬东浩纪原话。
当然当然，两位都是在世纪末左右活跃起来的作家，且都以都市奇幻为主要的写作类型，在氛围和设定上有些相似也不奇怪，互有借鉴互相启发也未尝不可能（《空之境界》于1998年10月至1999年5月间在“竹帚”网页上每月连载，直到《矛盾螺旋》为止，在《矛盾螺旋》中出现了“伤痛之赤”这一称号，而在《不吉波普》第十卷里（ブギーポップ・パラドックス ハートレス・レッド 2001年2月出版）出现了“伤物之赤”这个名号）。这影响到底有没有有多少谁也说不清，但像下面这位这样——
言之凿凿地说出这种缺乏证据全凭臆想的博眼球之语，胡乱造谣搬弄是非，实在下作。
然后我很费解你所说的“证据不足”，我这篇文章从头至尾指出的正是“奈须蘑菇深受上远野浩平影响”这个蔚然成风的说法有多么“证据不足”，我从未否定某种“互文性”的可能，我最反对的也是图上这种博眼球的说法（以及其背后潜在的某种鄙视链优越逻辑）。你要我解释，我实在不知解释什么，我的观点早已在作者访谈中获得实证——“奈须蘑菇深受上远野浩平影响”这一说法严重失实——到底还要再解释什么？你拉拉杂杂说了一堆，却没把根本诉求说清，如果你想表明”奈须蘑菇的确深受上远野浩平影响“，那么谁主张谁举证，你得自己提出证据证明，而不是妄想别人代你说。
最后再说件逸事，奈须蘑菇所推崇的星空流星——也就是forest的主笔——他的另一作品《腐姬》在国内有几个流传很广的说法，比如“loop系gal始祖”，然而2001年的《歌月十夜》(腐姬是2002年）就用了loop元素。
“像西尾这种会提及自己写作的工作基础的人非常少”
然而我在正文里已如实说明
“他是个不吝谈“喜欢”与“影响”的人，实际在这篇访谈他已释明了自己创作的土壤：构建世界观的养料源于传奇小说，叙述手法取经于新本格小说，人物带着些少女漫画的影子。当然还有具体的作家，作为启蒙的菊地秀行——那也是他在各种访谈里一再重复的——以及绫辻行人、岛田庄司、京极夏彦、笠井洁、竹本健治这些他常挂嘴边的“熟客”。”
大概在某些人眼里，只有说“深受上远野浩平影响”才算是“会提及自己写作的工作基础”吧。