石原英里華(常盤るる) » 日志
观感(更新中) コードギアス 反逆のルルーシュ
2021-5-3 22:12 /
12话是我觉得最帅的一话,大河内さん的脚本才华至此。
看到14话的时候,我发觉这是大河内さん拿来练手的一本原创作品。连贯的主线变成主旨很强的单元剧,这样突然改变文风的做法不可取。它在扭转观众的审视角度,如同中华菜馆打出“仅限一天的意大利料理”的旗号揽客,于此感到突兀的观众属于多数,写任何的作品都要注意这点。
14话后好一会,视角转至由菲开始,脚本又恢复了正常水平。然而作为结线的血染的由菲,鲁鲁修在脚本上的青涩已经从乍现变得一览无余。大河内作为脚本家的手一直被放在故事里人与人们,集团与国家,乃至世界与命运之上,傲慢而自作主张,人物的命运全部由意外大起跌落,事件的始末全由巧合推生。在某话,还强调了一次事件谋划得不够戏剧性,然而从后看来,故事的发展早就越过戏剧性的范畴,反倒是纯粹的不合理性占了多数。这样的“不自然的”作品不少,但把不合理性放到命运这种高度的,难免不会让多数观众说出“狗尾续貂”这种评价。本編就是如此,世界像是被各种人为的巧合所推进,让我不由生厌。
就剧情和人物来说,恩怨情仇不会是亮点,战火斗争也不尽出色。而且同时,编剧放弃了自然的、至纯的情节推进,如果这部作品真的优秀的话,它的看点只会有一个——在如此不合常理的世界和命运下如人偶旗子般活动的人们,虽然现在看不到如此描写的兆头,如果十几年后本編能有结叙的话,不从此点切入也只能成为一部庸俗的作品吧。抛开这点,各种情节里的人物塑造也颇有问题。
鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪。不由得发出“命运就是如此”、“我只能前进”、“大概…你是我的初恋”,这样的感叹无可厚非,其实鲁鲁修有那么多次机会,与命运无关,可以做出发自内心,真心的选择。我们可恶的编剧没有给过他一次机会,哪怕上课睡觉也要撑住自己的双重身份,还似乎活得理所当然。这样的作者又总是发出对命运的感叹和其他臻纯的“神谕”,变得更加“四不像”了。大河内さん笔下的人物与他者呈托出的人物区别,在于主角与故事世界的割裂感严重,鲁鲁修好像从来没有活在布里塔尼亚的世界,他行动中一切的自我意识都是作者给出的。比起艺术作品,它是指令书,通俗来讲是考场作品(修改)。(創造物より、被造物。)真要说起来,作品里最为悲惨的人物,是被无辜射杀的老人妇女儿童,和鲁鲁修。
本編不会出现在我的好番推荐表里。
看到14话的时候,我发觉这是大河内さん拿来练手的一本原创作品。连贯的主线变成主旨很强的单元剧,这样突然改变文风的做法不可取。它在扭转观众的审视角度,如同中华菜馆打出“仅限一天的意大利料理”的旗号揽客,于此感到突兀的观众属于多数,写任何的作品都要注意这点。
14话后好一会,视角转至由菲开始,脚本又恢复了正常水平。然而作为结线的血染的由菲,鲁鲁修在脚本上的青涩已经从乍现变得一览无余。大河内作为脚本家的手一直被放在故事里人与人们,集团与国家,乃至世界与命运之上,傲慢而自作主张,人物的命运全部由意外大起跌落,事件的始末全由巧合推生。在某话,还强调了一次事件谋划得不够戏剧性,然而从后看来,故事的发展早就越过戏剧性的范畴,反倒是纯粹的不合理性占了多数。这样的“不自然的”作品不少,但把不合理性放到命运这种高度的,难免不会让多数观众说出“狗尾续貂”这种评价。本編就是如此,世界像是被各种人为的巧合所推进,让我不由生厌。
就剧情和人物来说,恩怨情仇不会是亮点,战火斗争也不尽出色。而且同时,编剧放弃了自然的、至纯的情节推进,如果这部作品真的优秀的话,它的看点只会有一个——在如此不合常理的世界和命运下如人偶旗子般活动的人们,虽然现在看不到如此描写的兆头,如果十几年后本編能有结叙的话,不从此点切入也只能成为一部庸俗的作品吧。抛开这点,各种情节里的人物塑造也颇有问题。
鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪。不由得发出“命运就是如此”、“我只能前进”、“大概…你是我的初恋”,这样的感叹无可厚非,其实鲁鲁修有那么多次机会,与命运无关,可以做出发自内心,真心的选择。我们可恶的编剧没有给过他一次机会,哪怕上课睡觉也要撑住自己的双重身份,还似乎活得理所当然。这样的作者又总是发出对命运的感叹和其他臻纯的“神谕”,变得更加“四不像”了。大河内さん笔下的人物与他者呈托出的人物区别,在于主角与故事世界的割裂感严重,鲁鲁修好像从来没有活在布里塔尼亚的世界,他行动中一切的自我意识都是作者给出的。比起艺术作品,它是指令书,通俗来讲是考场作品(修改)。(創造物より、被造物。)真要说起来,作品里最为悲惨的人物,是被无辜射杀的老人妇女儿童,和鲁鲁修。
本編不会出现在我的好番推荐表里。
大河内さん自己把支撑作品的一根梁柱推倒,比起难数尽的不合理,我想语吁其中的不成熟。
1. 关于尤菲是否应该退场,要从故事目的看。(1)在鲁路修的私人情谊上,“王的力量使人孤独”与鲁路修对之不懈抗争是为主轴,诸多配角的误解和离开是为了展现Gease的代价,尤菲、夏莉、朱雀、C.C.失忆、罗洛、卡莲都是为此。另外,尤菲代表的平凡和纯真其实没有完全褪去,还有夏莉呢。(2)在反抗布里塔尼亚的层面,朱雀(手段正当)和鲁路修(结果重要)是两条道路。朱雀道路因尤菲的善良和继承权奉还提前实现,但它有很强的外部环境依赖:一是修奈泽尔要稳固后方再征战EU和中华联邦,二是保护神根岛遗迹,这意味着日本特区在故事中或可暂时缓解矛盾(如R2小说中ZERO指导娜娜莉建设11区,成效不错),但不能实现反抗布里塔尼亚、反战争的目的。因此在故事层面有使日本特区失败的必然性。(3)在《反叛的鲁路修》影射现实日美关系的层面,谷口和大河内或者任何一个有志气的日本人,都不会接受一个“美国政要良心发现构造平等日美关系”的美梦,这种倾向在日本解放战线中表现明显。因此,尤菲个人以及其代表的日本特区,需要在R1末尾退场以将故事推进到下一阶段:殖民地联合反抗+鲁路修个人悲剧命运和得胜。
关于尤菲的死亡是否过于潦草:(1)Gease的失控有毛先例在前;(2)在日本特区必须失败的背景下,尤菲在将来的故事中将失去作用(无继承权亦欠缺政治才能),以尤菲之死为线索展现朱雀/鲁路修(王女/魔女)的对照和激化矛盾,是不错的冲突。
尤菲作为主要角色不应该退场;即使要退场,安排也太潦草。这是我的意思,但重点不在于退场的时机时间潦草,而是退场的手法潦草。
尤菲的观念在作品梁柱的一角中确实可以被夏莉她们代替,但在退场时,尤菲说了,“你真是对自己很有自信呢。这是为了娜娜莉。”这句话折服了我,尤菲的形象立了起来,我没想到她的心底这么纯粹,她更接近一个自然的人物了。结果来说,角色贯彻角色的意识达到这份“前人未踏”的高度,在这部作品里她是唯一的。不论尤菲再怎么失去推进作用,她仍然是有力的占据故事维度的一角。
其实我在22集(血染的尤菲)之前,就觉得剧情走向有点奇妙,在剧透中理解到了尤菲的死,我对此也没有太大异见,没想到大河内さん在她临死前拔高了她的主题,这才让我觉得遗憾。这才让我感叹大河内写法的青涩。
其实,“力量使人孤独”,这个主题在片始时已经在强调,我也一直有在关注,但我没见得鲁鲁修为此抗争。直到桐原公提醒“这是修罗之路”时,鲁鲁修还是以半吊子的反应作出回答,他的觉悟远没有朝向恶魔的方向。我看来,他为之抗争的只有两点:拯救娜娜莉和对母亲的复仇。结果来看,正是只有这单纯的两点。建立起国家、帮助苍生是附属品,在智慧范围内他会尽最大的努力,同时他也根本不希望遭致误解,忍痛离别,他没有这份气量。所以我才在观感中提到“鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪…其实鲁鲁修有那么多次机会,与命运无关,可以做出发自内心,真心的选择。”
再者,朱雀的行迹完全是缘于强运,这点无议可争,可惜的是,朱雀的理想和他做了的一切根本不能一提,从一开始方向就错了,“手段的正当”不是指在既有规则下做到最大程度的改变。朱雀变成了彻头彻尾的反面人物。
最后,您对作品影射现实的评价让我很受启发。但是,作品人物的行径一旦确立我们便不能作外力阻止,写错了也罢,与现实脱节也罢,角色有角色的世界,角色活在角色的故事里。这是作家的矜持。我是如此主张的。上橋菜穂子先生也有所主张。若不是如此,一切的幻想小说皆可称作“逃避文学”,正因它不以现实为蓝本,正因它不给现世以警示。幻想文学有自己的灵魂,幻想文学的作者不是在描绘现实,而是以领悟的世界的真实为根基,对细部作调整,再构建以人构或事构的故事、世界。
在尤菲说出这种话的情况下,汇入的戏剧性把作品从創造物变成被造物,这是我在反感的地方。
还有一些琐碎的我的意见,毛的失控插曲不让人觉得埋下了失控伏笔,另外为什么鲁鲁修和毛使用geass不到几年就失控了?罗洛的能力也会失控吗?这些部分无法作出回答也没有任何关系。