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短评写不下了...

有待细读。藤本树一直以来对电影分镜的戏仿已无需赘言，但若因此而仅将本作视为对前者的简单重现，那显然也完全错会了作者（作者性）的意图。我们理应发觉，漫画分镜本身即是一种高度实现了的完成型，它指向叙事中的一个确定的“当下”，而并不同电影镜头一般存在每个时刻与其“事前事后”无缝交接的连贯性，当本作借用所谓“电影式分镜”重新引入对焦、失焦、废镜头等原始素材时，则无疑正将漫画这一形式所天然剥离了的时间性补还于它。更进一步地，本作巧妙地使用了几个叙述性的反转，将镜头的确定“当下”拆解为镜头叙事中的当下、镜头拍摄时的当下，以及漫画这一形式时常令人联想到的故事板的当下，正如作品后半段已经说明的那样，为同一故事服务的不同叙述形式制造了不同的语境，从而也为不同的接受者生产出不同的意义，如果再考虑到作品所讨论的纪录片主题本身就涉及到的现实与影像的关系问题，本作的深度其实已远远超过了我们目前所理解到的内容。当然，在将meta元素玩弄到极致之余，本作也讲述了一个十分成熟且动人心弦的青春成长故事，谜样的美少女、冲击性的爆炸场面、亲友的生离死别，齐全的要素显示出内容的充实，“再见绘梨”告别的是人们沉溺其中不得解脱的那场“叙事”，不论其形式是电影/漫画/文学/回忆，亦或只是添了一抹奇幻的一场幻想。