アメノ涼子2022-7-4 11:33 /
太长了短评写不下。EP1通了，应该没啥明文剧透，乱聊。
最近实在很忙每天一个小时一个小时打，EP2下周考完试打快点，太馋讲关西话的了我受不了了。
女主性格好不多吹了，又装可爱又装哭说话还甜，确实如传言特别特别有特色，对其它不感兴趣都该看看有栖女士开恋爱高达
→一开始还在狠狠代了一下口三才的人类小姐），不过后面愈发强烈感到百合花大胆又落落大方的性格与行动力、妙语连珠的台词，种种实在太过有魅力。已经没有爱屋及乌的错觉了，就是迷人猫猫（凶恶食人兽
）
光是做到了有让人印象深刻的塑造这一点，感觉作为整部作品意义上的开篇章，就算是完成任务了。→还有什么不满足的，开篇无聊日常无聊的看过成山成海一大堆还少吗）（我没有点名！）
——————
剧情不提具体内容，大概得力于企划、世界观和脚本都是藤文完成，把控力和思路就格外清晰工整。俗话说的好，思路对的作者乱写也不会太难看。两条线思路确实是一样的，对童话的转写同时，也对既知角色和角色关系巧妙颠覆，但藤文展现出的笔力冰山一角也正在这：
对童话的改写不单纯是搞“神展开”去颠覆角色的固有印象，而是先以别样的展开从童话中跳出来，兜兜转转，最后再由百合花将他们带回童话中，抵达“HAPPY END”——拼图虽然变成了意料之外的形状，却仍然在最后将角色镶嵌回了原型的故事中。
说到改写童话题材，有些写手可能会陷入为了颠覆印象搞个大活儿，那写个黑童话之类的吧这种思路，少了最后如返璞归真般的“殊途同归”那一点点奇幻梦幻醍醐味呢。
另外在这基础上比较想单独发散一下的，是有些地方文本和叙述表现得微妙有些“平”的地方？
（暂时没有想到特别贴切的形容词，总之是阅读感觉上的东西
→汉化烂我知道，我已狠狠骂过……不是汉化的意思。）
这翻的，我还以为他去传火了
车轮子话我真服了你再给我中翻中一遍
不许没有那个必要
不乳汉化了，再乳我能再写一篇出来）
回归正题，感觉普遍给的分数不是很高和嫌转折生硬有一部分是不是因为这个？（乱猜）另外也知道后面很好，估计没有对比没有伤害。
印象比较深的例子像是仙杜瑞拉线的HE，以及EP1两条线的结尾都有的全页文字（会剧透就不放图了，玩过的应该知道在说什么）+故事梗概复述（以及某角色还会在线路结尾为HE做一段简短的结语）虽然可能只是有点奇怪的细节演出没什么人真心实意喜欢，但我真吃这套（继续无端发散对不起）↓
也就是说，读者越往后看，叙述故事者的口吻反倒就越远离角色们，不再站在他们的主视角和心境上，不再是“经历与体验”——和先前沉浸的活灵活现截然不同，“渐渐不像是对着角色在对话，而是描述着角色与角色的对话”。
但也正是这种“平与疏离”很吸引我，很妙！这就像是从“我们的故事”到“他们的故事”的“叙述者的远离”——隐隐蕴含了一种“游戏从立体的舞台剧，降维到了低头手中一本只有文字的书页上”的意图在其中。
镜头渐渐拉远，主人公们的幸福（HAPPY END）成为遥远世界的回响，我们远到看不见他们之后，结语尾声才如笔下独白般娓娓道来——消去立绘，灰色的文本框轻轻盖住CG，行文隐去一二人称，ED奏起，故事远去了，收束于幕布的下寂静。
EP最喜欢的台词了。否定掉一切的百合花的爱
最近实在很忙每天一个小时一个小时打，EP2下周考完试打快点，太馋讲关西话的了我受不了了。
女主性格好不多吹了，又装可爱又装哭说话还甜，确实如传言特别特别有特色，对其它不感兴趣都该看看有栖女士开恋爱高达
→一开始还在狠狠代了一下口三才的人类小姐），不过后面愈发强烈感到百合花大胆又落落大方的性格与行动力、妙语连珠的台词，种种实在太过有魅力。已经没有爱屋及乌的错觉了，就是迷人猫猫（凶恶食人兽
）光是做到了有让人印象深刻的塑造这一点，感觉作为整部作品意义上的开篇章，就算是完成任务了。→还有什么不满足的，开篇无聊日常无聊的看过成山成海一大堆还少吗）（我没有点名！
）——————
剧情不提具体内容，大概得力于企划、世界观和脚本都是藤文完成，把控力和思路就格外清晰工整。俗话说的好，思路对的作者乱写也不会太难看。两条线思路确实是一样的，对童话的转写同时，也对既知角色和角色关系巧妙颠覆，但藤文展现出的笔力冰山一角也正在这：
对童话的改写不单纯是搞“神展开”去颠覆角色的固有印象，而是先以别样的展开从童话中跳出来，兜兜转转，最后再由百合花将他们带回童话中，抵达“HAPPY END”——拼图虽然变成了意料之外的形状，却仍然在最后将角色镶嵌回了原型的故事中。
说到改写童话题材，有些写手可能会陷入为了颠覆印象搞个大活儿，那写个黑童话之类的吧这种思路，少了最后如返璞归真般的“殊途同归”那一点点奇幻梦幻醍醐味呢。
另外在这基础上比较想单独发散一下的，是有些地方文本和叙述表现得微妙有些“平”的地方？
（暂时没有想到特别贴切的形容词，总之是阅读感觉上的东西
→汉化烂我知道，我已狠狠骂过……不是汉化的意思。）
这翻的，我还以为他去传火了
车轮子话我真服了你再给我中翻中一遍
不许没有那个必要
不乳汉化了，再乳我能再写一篇出来）
回归正题，感觉普遍给的分数不是很高和嫌转折生硬有一部分是不是因为这个？（乱猜）另外也知道后面很好，估计没有对比没有伤害。
印象比较深的例子像是仙杜瑞拉线的HE，以及EP1两条线的结尾都有的全页文字（会剧透就不放图了，玩过的应该知道在说什么）+故事梗概复述（以及某角色还会在线路结尾为HE做一段简短的结语）虽然可能只是有点奇怪的细节演出没什么人真心实意喜欢，但我真吃这套（继续无端发散对不起）↓
也就是说，读者越往后看，叙述故事者的口吻反倒就越远离角色们，不再站在他们的主视角和心境上，不再是“经历与体验”——和先前沉浸的活灵活现截然不同，“渐渐不像是对着角色在对话，而是描述着角色与角色的对话”。
但也正是这种“平与疏离”很吸引我，很妙！这就像是从“我们的故事”到“他们的故事”的“叙述者的远离”——隐隐蕴含了一种“游戏从立体的舞台剧，降维到了低头手中一本只有文字的书页上”的意图在其中。
镜头渐渐拉远，主人公们的幸福（HAPPY END）成为遥远世界的回响，我们远到看不见他们之后，结语尾声才如笔下独白般娓娓道来——消去立绘，灰色的文本框轻轻盖住CG，行文隐去一二人称，ED奏起，故事远去了，收束于幕布的下寂静。
EP最喜欢的台词了。否定掉一切的百合花的爱
