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简单聊聊《孤独摇滚》

  在聊《孤独摇滚》前还是想聊聊本作的总作画监督以及人物设计けろりら（陆田青享）这位可以说是本作第一大粉丝了啊，在未确定是否有企划前就向周边的制片人询问是否有企划，最终在梅原翔太制片人这里问到了，并强烈希望自己能够加入进制作团队本作监督斋藤圭一郎多少也是应了けろりら的期待从而被找过来。在进行人物设计时虽然说尽量靠近原作画风，但是也在其中加入进了自己的“特点”，那就是平胸不过与此同时也可能或多或少增添了些许趣味。
  
谈回《孤独摇滚》，毫无疑问绝对是2022年最精彩的动画之一，也有可能是本年年度动画。孤独与成长，本作的角色塑造可谓是优秀，虽然利用线条量少这一特性更能方便角色的表演夸张化，但是仅仅依靠夸张是不行的，得思考怎么使得这个夸张变得合理也是一道难题，例如ep1的波奇被景物压缩使得画面变得拥挤
又或者是大广角镜头使其边缘化

虽然这些只是冰山一角，但是仅仅依靠两个镜头便能使我感受到孤僻能够共情。亦或是成长，两次live让波奇酱的成长完全体现，例如ep8的live中
虽然机位相同，但是所展现的角色立场与神情都截然不同，光所呈现出她们的应援色也更为明显，这就是一种精心布置的成长，前面的失误，也在作为band的身份时的这一刻达成了统一性。

ep1到ep10的这一整个流程下来，会有不少的“颜艺”和“空气”的结合，在原作四格漫画的局限上根本采用不了多少元素作为参考，所以最终的结果还是取决于整体演出方向和团队实力，它会在“颜艺”之后给你做出一个跳脱同质化的集数，比如ep8这些重要的神回，这也做到了让人焕然一新的感觉。

  它很有趣，毕竟谁会不喜欢这样一部轻松愉悦又能够感受到热情的动画呢。