晓春2023-4-20 22:45 /
灾难：即发生在2011年的东日本大地震，带给许多人无法磨灭的心灵创伤。女主玲芽就是灾难的经历者，因大地震失去了母亲，我想，她在影片中代表了这一类“无法从伤痛中走出”的人。他们迷茫，内心有着有说不清道不明的痛楚。新海诚想在忠实描绘实际灾害的同时，做到不去激起别人的创伤，想在两者之间找到一个平衡。
废墟：日本社会当代出现的一种现象，相比团块时代，如今人口已经大量减少，许多地方从原来的热闹非凡变成如今破败荒凉，越来越多的地方变得没有一人居住，成为废墟。新海诚认为，相比把舞台设定在一个快速发展的世界中，一个逐渐走向废墟的社会更接近(日本)人们的生活，引起人们共鸣，这就是导演把废墟设定为舞台的原因，废墟成为剧中非常重要的元素。
关于祭奠：人死后会有葬礼，但土地和城市“死去”却没有，作者由此想用“关门”这一任务去祭奠这些地方，告别这渐行渐远的繁华。铃芽一边去各处关门，一边在自己的旅程中前行。这里的关门比起说是铃芽自己回到原点，不如说是把人口逐渐消失的地方的大门关上，然后把它们还给日本本来的水土。新海诚认为土地本身是有神明的，铃芽要做的就是把土地本身归还回去。
关于救赎：
一次次的关门的过程，也是玲芽逐渐完成自我救赎的过程。经过不断“旅行”，她的心境不断发生变化，内心的心结逐渐解开。生与死、现实与常世、自我救赎与拯救世界之间，铃芽不断地进行选择，并在这些选择中获得自我成长。因此，在故事的最后，当玲芽通过常世见到了过去的自己时，她勇敢地说道：
“不管你现在有多悲伤，玲芽你以后都会好好长大成人哦，所以别再担心了，未来并不可怕。你以后还会喜欢上别人，你也会遇到很多非常喜欢你的人，虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来，你会在阳光之下长成大人，未来一定是这样的，因为那已经是注定好的事情了“
这番鼓励让小铃芽得到了些许安慰，走出常世回到原来的世界。这段话更是说给铃芽自己的，多年迷茫终于找到答案，她明白了曾经常世中看到的不是妈妈，而是未来的自己，是未来的自己给予了自己生活的希望和前进的动力，她明白了面对曾经的自己现在必须要做出决断，释然生活，她也最终明白过去（灾难，兴衰而成的废墟）的门已经由自己亲手关上，是时候看向未来了，我们不能永远处于悲伤之中，毕竟还有美好的明天等着我们。
“与自己再会这个说法可能有点绕，就是说铃芽再一次注视过去的自己，然后再出发去下一段旅程。因此和草太在一起并不是推动故事的引擎，铃芽的动力也不在于此。“
新海诚希望借这部电影让更多的人直面灾难的创伤，给予他们治愈与温馨，鼓励他们从地震的伤痛中走出来。可以说，《铃芽之旅》这部作品相比前作，更加沉重，更加多地直议社会现象和社会主题，到达了曾无法到达的深度，它不再将全部的重点用来描述“少男少女的纯爱”，而是添加更多如女主与姨妈的关系之类的社会要素，这大概，是导演对自己的新突破，新尝试和新转型吧（事实上，新海诚本人也认为随着年龄的增大，再也写不出《你的名字》那种“千里姻缘一线牵”的作品了），可以预见的未来，会有越来越多的社会元素进入诚哥新作品。
其它补充：
1女主铃芽在剧中的表现有种“看淡生死的勇”，而这种性格正是大地震所造成的，家人们离她而去 只有自己活了下来，让她有对命运的不公的愤怒，有不惧死亡却在意别人生死的执念。
2故事中的姨妈处处被“嫌弃”，被“不解”，担心铃芽的安危，却最后换来的是她的反抗，和铃芽一起拯救草太，却多次被她甩在一边，从某种角度看这正反应了新海诚的某种心境：作为一个局外人，非大地震的受难者，无论做什么都无法平复他们的内心，我们能做的只有默默陪伴他们，让他们开心点，给予鼓励与支持。
3新海诚认为，有的观众想看漂亮的画面，也有的观众都会期待精彩的动作戏。在这个“铃芽把废墟、把土地还回去“的故事中，还是精彩的动作戏更能有与之相称。因此本作不仅延续了前几代的精美作画，还添加了不少令人印象深刻的动作戏。
参考资料：
铃芽之旅特典影院小册子
《铃芽之旅》北大首映，新海诚：希望给大家带来治愈与勇气
《铃芽之旅》：新海诚正在“抛弃”少男少女
《铃芽之旅》：自我救赎的奇幻旅程
对话新海诚：《铃芽之旅》不是恋爱片，相信中国观众会共情
《铃芽之旅》的一些答疑、解读和诚哥的创作访谈
废墟：日本社会当代出现的一种现象，相比团块时代，如今人口已经大量减少，许多地方从原来的热闹非凡变成如今破败荒凉，越来越多的地方变得没有一人居住，成为废墟。新海诚认为，相比把舞台设定在一个快速发展的世界中，一个逐渐走向废墟的社会更接近(日本)人们的生活，引起人们共鸣，这就是导演把废墟设定为舞台的原因，废墟成为剧中非常重要的元素。
关于祭奠：人死后会有葬礼，但土地和城市“死去”却没有，作者由此想用“关门”这一任务去祭奠这些地方，告别这渐行渐远的繁华。铃芽一边去各处关门，一边在自己的旅程中前行。这里的关门比起说是铃芽自己回到原点，不如说是把人口逐渐消失的地方的大门关上，然后把它们还给日本本来的水土。新海诚认为土地本身是有神明的，铃芽要做的就是把土地本身归还回去。
关于救赎：
一次次的关门的过程，也是玲芽逐渐完成自我救赎的过程。经过不断“旅行”，她的心境不断发生变化，内心的心结逐渐解开。生与死、现实与常世、自我救赎与拯救世界之间，铃芽不断地进行选择，并在这些选择中获得自我成长。因此，在故事的最后，当玲芽通过常世见到了过去的自己时，她勇敢地说道：
“不管你现在有多悲伤，玲芽你以后都会好好长大成人哦，所以别再担心了，未来并不可怕。你以后还会喜欢上别人，你也会遇到很多非常喜欢你的人，虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来，你会在阳光之下长成大人，未来一定是这样的，因为那已经是注定好的事情了“
这番鼓励让小铃芽得到了些许安慰，走出常世回到原来的世界。这段话更是说给铃芽自己的，多年迷茫终于找到答案，她明白了曾经常世中看到的不是妈妈，而是未来的自己，是未来的自己给予了自己生活的希望和前进的动力，她明白了面对曾经的自己现在必须要做出决断，释然生活，她也最终明白过去（灾难，兴衰而成的废墟）的门已经由自己亲手关上，是时候看向未来了，我们不能永远处于悲伤之中，毕竟还有美好的明天等着我们。
“与自己再会这个说法可能有点绕，就是说铃芽再一次注视过去的自己，然后再出发去下一段旅程。因此和草太在一起并不是推动故事的引擎，铃芽的动力也不在于此。“
新海诚希望借这部电影让更多的人直面灾难的创伤，给予他们治愈与温馨，鼓励他们从地震的伤痛中走出来。可以说，《铃芽之旅》这部作品相比前作，更加沉重，更加多地直议社会现象和社会主题，到达了曾无法到达的深度，它不再将全部的重点用来描述“少男少女的纯爱”，而是添加更多如女主与姨妈的关系之类的社会要素，这大概，是导演对自己的新突破，新尝试和新转型吧（事实上，新海诚本人也认为随着年龄的增大，再也写不出《你的名字》那种“千里姻缘一线牵”的作品了），可以预见的未来，会有越来越多的社会元素进入诚哥新作品。
其它补充：
1女主铃芽在剧中的表现有种“看淡生死的勇”，而这种性格正是大地震所造成的，家人们离她而去 只有自己活了下来，让她有对命运的不公的愤怒，有不惧死亡却在意别人生死的执念。
2故事中的姨妈处处被“嫌弃”，被“不解”，担心铃芽的安危，却最后换来的是她的反抗，和铃芽一起拯救草太，却多次被她甩在一边，从某种角度看这正反应了新海诚的某种心境：作为一个局外人，非大地震的受难者，无论做什么都无法平复他们的内心，我们能做的只有默默陪伴他们，让他们开心点，给予鼓励与支持。
3新海诚认为，有的观众想看漂亮的画面，也有的观众都会期待精彩的动作戏。在这个“铃芽把废墟、把土地还回去“的故事中，还是精彩的动作戏更能有与之相称。因此本作不仅延续了前几代的精美作画，还添加了不少令人印象深刻的动作戏。
参考资料：
铃芽之旅特典影院小册子
《铃芽之旅》北大首映，新海诚：希望给大家带来治愈与勇气
《铃芽之旅》：新海诚正在“抛弃”少男少女
《铃芽之旅》：自我救赎的奇幻旅程
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#1 - 2023-4-23 08:52
冰凉的开水
