岚行 @olivecurtain

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バガボンド (24)

2006-10-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 202

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

静寂的神交。宫本武藏篇的线索人物再度聚首。几乎无可挑剔。武藏的“壳”画得有点恶心……
バガボンド (23)

2006-06-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 206

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

读这部作品时，总感觉到一种推动事件发展的令人无奈的力量。并不是所谓的宿命，只是在各个人格的交锋中，世界似乎变成了一个漩涡，所有人物都正被引力拖向既定的深深处。这种感觉从上一卷至此被越发的深化了。无可挑剔的一卷。
バガボンド (22)

2006-02-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 200

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

这一卷相当能牵动人的感情呢。井上老师对描绘错综的时间、场景越来越纯熟了。彩稿方面，红底儿的人物特写真美，这次轮到武藏了。
バガボンド (21)

2005-09-21 / 井上雄彦 / 講談社 / 214

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

终于迈入第三部分。虽是极为沉稳的一卷，却是带着紧张感看下来的。高度调和。叙事和作画上细节都很丰富到位。雪与火摄人心魄。不过吉冈道场真剑陪练一段，多少感觉有些病态呢……
バガボンド (20)

2004-07-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 214

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

分镜诡奇。幻觉开始用全毛笔淡墨作画。节奏不错。往主线中插入的内容繁杂，但很流畅。毛病是故事情节空洞。
バガボンド (19)

2004-03-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 192

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

线索间的切换在这一卷理顺了。井上先生首次于插花中谈及画具，另外，小次郎完全被当成了怪人来吐槽。跨页和动态的描绘非常美。一百六十八回的彩稿是出于什么想法来上色的呢，弄得像胶片染色的电影似的。
バガボンド (18)

2003-11-19 / 井上雄彦 / 講談社 / 194

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

重回尸横遍野的雨中关原。末尾的视角转换比较别扭，其余保持水准。
バガボンド (17)

2003-06-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 186

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

滨海一战造就两名剑客。而钟卷从此真正地苍老，或许一百五十七回暗示他终于是消隐于海了？钟卷流证书的内情完全揭开那一刻，心里突然堵得难受。那位直至惨死都似乎带着庄严感的持证人，他的面影在我记忆中原来仅仅只是一个稳重着的模糊印象。分镜又恢复到有着烈性的状态。前代吉冈家主死后，传七郎在雨幕中大喊的那个画格，弯曲出弧度的画面很妙。开头一回的第一页让我以为卷中彩稿的基调会是朴素暗沉的，结果之后那些大都用色妖冶
バガボンド (16)

2003-02-18 / 井上雄彦 / 講談社 / 188

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

佐佐木小次郎篇与宫本武藏篇气象上的不同，正在于它的静默。当语言的通道被封闭，所有要表达的都必须融入线条色块。井上老师则深谙此道。描绘“回忆”的路数是改成了空白背景为特征么？卷头的单幅真漂亮。
バガボンド (15)

2002-10-21 / 井上雄彦 / 講談社 / 198

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

整卷自然地形成了一个完整的大结构。作画依然是很朴实的感觉。墨线越发的美了。
バガボンド (14)

2002-06-17 / 井上雄彦 / 講談社 / 198

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

这里所有故事的开始，为何总是如在海面之下所见。被冷而透明的流体隔断成奇异宁静的，声，与光，与漂游。
バガボンド (13)

2002-03-15 / 井上雄彦 / 講談社 / 212

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

跨页与静默。分镜已入化。宫本武藏篇结束于“扭曲的杀戮螺旋”是个非常合适的选择，然而之后借黄平所思而跨入佐佐木小次郎篇感觉好突然……辻风黄平后篇的节奏有点别扭，越往后越赶。另外，其实我一直想说井上老师不怎么会画所谓的美人呢，摒除阴柔要素的角色反而看起来更具美感。
バガボンド (12)

2001-11-22 / 井上雄彦 / 講談社 / 212

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

尽管多是“日常”，画面却很有压迫感的一卷。场景反复切换却很自然流畅。有两回出现了彩稿，后一回中的一反之前大方向地不予勾线，颜料透明度也很高。封面用色和前一卷过于接近。
バガボンド (11)

2001-08-20 / 井上雄彦 / 講談社 / 216

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

宫本同柳生老爷子对峙一场，那些记忆、幻象与具现化了的联想很有冲击力（后来回头想想，有点喜感地发觉某些处理方法简直像是料理漫画）。不过那把老头乐OTL后半转入直线或变换视角，突然发现宫本变成了颇具神秘感的人物。一百零六回的卷头单幅加深了这种感觉。要说瑕疵的话，果然还是突兀地出现的旁白性文字。与此关联，说明泽庵同柳生老爷子旧时交际的那段插叙，手法甚至让人觉出幼稚。
バガボンド (10)

2001-05-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 216

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

井上老师的笔法太老辣。近乎“无声”的九十五回令人印象深刻。
バガボンド (09)

2001-02-22 / 井上雄彦 / 講談社 / 196

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

这一卷真有意思，能让人看得忍不住微笑起来。角色都绽放出了相当的魅力。封面单幅切合内容又少见地刚柔并济，令人印象深刻。后勒口井上老师谈及漫画创作于自身是再自然不过的事，念及第六卷所言之“苦行”，不禁唏嘘。
バガボンド (08)

2000-10-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 208

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

对胤舜性格成因的解释真不错，配合现实交织闪回、插叙的拿捏得当的讲述方式，很有触动人心的力量。而胤荣对他这位徒儿投注的感情也丰沛明晰起来。不过那个奇怪的“灵魂出窍”有点难接受啊……毛笔勾勒出的暗夜非常棒。本位田线的两回，该怎么说呢，爱与妒皆令人盲目。卷头单幅的想法太到位了！
バガボンド (07)

2000-07-21 / 井上雄彦 / 講談社 / 192

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

剧情的流动非常顺畅，完全没有被场景切换所阻滞的情况。氛围比起前两卷有所降温，又回到了开头时的沉静。
バガボンド (06)

2000-04-21 / 井上雄彦 / 講談社 / 212

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

具有示范意义的雌伏之卷，支线伸展平缓推进背后是强大的张力，作为后续重头戏之序幕的功能也完成得很好。稍弱的是各条线索间转换时显出割裂感。而处理得精彩的是连接上卷的“逃跑”伏笔，以及本位田那条线。后勒口上井上老师所言令人感怀，创作之于自己是如此痛苦，却无法将它从生命中割舍，过程仿若苦行。
バガボンド (05)

2000-01-21 / 井上雄彦 / 講談社 / 200

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

为消除不安而照自己脑袋来一棍的男人的困兽之斗。相对前几卷嫌苍白了。动态的描绘真是赏心悦目。开打前那张背光的胤舜，衣袖上褶皱的形状令我想到山田章博的风格，虽然二者手法不同，直观感觉上却异曲同工。
バガボンド (04)

1999-10-22 / 井上雄彦 / 講談社 / 202

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

氛围和缓但节奏轻快的一卷。那些质朴简练的扉页以及暗室中的动态部分使用的笔法不错。
バガボンド (03)

1999-07-22 / 井上雄彦 / 講談社 / 226

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

以单行本整体来讲，故事结构也很完满。
バガボンド (02)

1999-03-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 238

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

完全上轨道了。高度调和。尤其喜欢的部分是武藏与黄平对战时穿插的蛾、螳螂、鬼蜘蛛的链状猎食，以及用铅笔描绘的回忆与幻觉。
バガボンド (01)

1999-03-23 / 井上雄彦 / 講談社 / 246

2012-1-16 / 标签: 井上雄彦吉川英治週刊モーニング漫画講談社武士历史戏说

即便幽默或拼杀场面也保持着没于水下般的沉静。推进的节奏不疾不徐很稳定，情节和叙事上总体来说还算不得非常吸引人，但亮点还是不少，比如开篇。画工无可挑剔。印象比较深的是第四回那些倾斜的画格和构图，以及用粗犷的毛笔线条制造的仿佛焦外虚化的效果。