ぼく 我

唉，看过的都懂。但抱枕存活了。

西尾的随机便当（

见虚渊玄与西尾维新的对谈，其实是有底线的
俩人互动，相当搞笑23333

诶 有地址吗

谢

看完对谈我还是不知道西尾有什么底线

西尾维新作品的世界观（此处还是限定一下讨论的范围好了——早期作品——比如《戏言系列》前六卷、《世界系列》第一卷）和一般作品不太一样，我在读了加缪的《局外人》后，确认了问题（《戏言系列》独特的语言风格）正是出在这里。

西尾维新笔下角色的道德观念，不能以通常的方式去理解。
作品里的叙述人，也就是主角，他们的道德观（或者世界观）和外部世界是失调的，不相容的。

这至少产生了两层含义：
1.0 不可靠叙述者（一种复杂的文学技法，参考这里，Marlowe的回答）
2.0 叙述者与外部世界的对抗（反抗），这个特点和《局外人》对照一下就能发现。这也是为什么西尾维新的早期作品写得很像他的亲身经历（可惜的是，西尾维新早期没能做到隐藏作者自身，导致叙述者几乎就是作者本人），巧合的是，乙一当时的小说（例如短篇小说集《ZOO》）也有这个毛病。

《戏言系列》死去的角色们（或者说几乎所有的角色们）都犯过无法被饶恕的“罪”（往往是亲手犯下的残酷血案），而且他们对自身的行为毫无反省，一意孤行。这是导致他们死亡的关键。

在西尾维新的小说里（非正常的世界），如果你乘上了罪恶的小舟，没有充分意识到自身行为的后果（影响），事后还不加以反省，产生罪恶感（并且努力去克服），很大程度上会被“发便当”。这就是西尾维新的道德底线。

一点点小废话：
西尾维新早期的小说里有许多线索（主角的生活方式、说话习惯，思想观念等等），可以看出他对现实生活的态度。他应该对日本社会压抑的氛围相当不满，而且他本身也是一位特立独行（离群索居、极富有个性）的人。结合日本社会的一些特征，早期小说里的寓意就很好懂了。
P.S. 一家之言，仅供参考（能力有限、阅读量过少，不做任何承诺，就当作是我的戏言吧）

恩.....

价值观与外部失调这点从最开始就感受到了，毕竟戏言系列大部分是戏言，小部分是故事。

.也就是说曾经无自知地作恶的人，后来即使产生罪恶感也难逃天道好轮回的意思吧？
(剧透mask->)比如杀戮奇术里的小姬...

不可靠的叙述者这点确实领教到了，结果就是让我感觉这个系列并不怎么本格也不怎么推理，有被牵着鼻子走的感觉...
戏言我就看完6卷了，所以完全过激和前面价值观有什么不同我也不知道
感谢释疑

把《戏言》当作推理小说看是一种浪费，后面都变成超能力大战了，而且西尾维新本来只打算写一卷的（严谨地说，只有第一卷才应该被当作推理小说看，后面是西尾维新个人的兴趣啦）

第一卷投稿的梅菲斯特杂志，获得了梅菲斯特奖。

你知道的，这是专门产出“奇怪”作品的奖项。
用本格派的阅读思路去理解变格的作品，而且你似乎也没有习惯阅读日式推理（西尾维新的文笔几乎是日本推理小说里最好的一批了，他凭借写作天分当年被认为是日本新星作家的代表人物呢，还有一位就是乙一，当时满满的轻小说味，我认为那时乙一是不如西尾维新的。而其他挺多日本的推理小说家甚至都没有受到过正统的文学训练呢，请重点关注一下绫辻行人老师，我忍他很久了）
阅读新本格推理还是为时过早，更何况是梅菲斯特的得奖作品，难度太高了

《戏言》最有趣的地方不是推理，这部奇妙（独一无二）的作品本身就值得欣赏——这是西尾维新想象力的结晶。
同理，梅菲斯特奖的其他作品也不应该仅仅看推理，对推理小说现有形式的突破才是一个重要的看点呢。
对我而言，《戏言》系列很值得重点关注，因为这部作品有趣的地方太多了，写作技巧也很值得研究。

绪方惠美＋1，泽城美雪也不错。
想听听绞首浪漫派，阿伊造成某位少女毁灭的那句话。

"别撒娇了"

还有，食人魔法－勾宫兄妹的杀人奇术。阿伊醒来，打完电话后的那句，“喝杯茶等待救援好了……”和““xx，辛苦你了。”（当时看到这里，头皮一阵发麻。简而言之，就是大脑高潮了。）

"原本以为你可以救我的"

恩...仿佛如果是卡米亚来配的话就刚气太重了，和人物性格以及竹的插画都不是很搭。选择女性配的少年音可能是可以的...但如果直接把真嗣的声线拿来就有太软了

没关系优秀的声优大姐姐们是能做好这种技术性调整的

现在看与其让卫浴柜配还不如娘娘呢，阿伊在原作中给人一种人很精、对付别人时游刃有余的感觉，神谷的独白是有这种味道的。卫浴柜一股子不笑猫主角阳人的味道，白瞎了这个人格闪光的角色

嗯...如果稍微破坏一下人设，可以让kamiya来,,,
就是take的插画啊...按那个人设来有点不行·

脑补成卡米亚了吧