さらざんまい

欲望を搾り取れ！欲望を搾り取れ！

直接唱了出来

这种演出没必要，但也没错。我觉得这样有好处，因为tva每集时长都是固定且相同的，不是平均时长固定。所以可以比较容易地调整叙事密度。
我觉得一个特色不管好坏，总归会有人吹的

我反而是觉得这样喧宾夺主的演出压缩了本该用于更细腻的描写人物关系，心理的段落。
这部番都是简单的抖出了怪人/男主人设，背景事件也是纯流水账，根本没有具体的描写，人物的想法完全就是让观众自行依靠stereotype脑补

对。不过“更细腻的描写人物关系，心理的段落”虽然很美好但可能一开始就没打算做进动画，毕竟要花更大代价。好像是做进小说了？

我感觉自己看过的几原的作品都是这个套路，所以也不确定这到底是取向问题还是能力问题，我感觉在我看那部被吹上天的少女革命前，这部的小说我是肯定不会去看的

几原就是这样的，看他的作品更多是看各种脑洞演出，至于剧情就别当回事了，每次都是花里胡哨的给你讲废话，大炮打蚊子资深爱好者。

确实，就是这个感觉

虽然很不好意思打扰到你的一些想法了，但有些想法还是想和你分享一下：
几原这次对家庭的描写目测是“联系”这个大主题里比较重要的一环。
怀念他上一次描写家庭还是在企鹅罐：企鹅罐里着重描写家庭为孩子带来的伤害，尤其是笔下三兄妹相依为命在没有家长的约束下虽然贫穷但生活得最为美好，其他家庭则各有各的不幸；而皿三昧则转变为描写家庭为孩子带来的价值，一稀被一个血缘关系没有那么厚的家庭无条件爱着。
两部作品时隔有约十年了，作为一个和我爸同龄的人我觉得他是进入中年后对人与人的关系有了层新的领悟吧

这个还是要分人的，我不喜欢给一个剧情故事强行总结主题的阅读理解式观影，也不觉得几原的故事需要到中年才能看懂。我一直觉得几原讲故事的一个特点就是用他让人叹服的脑洞演出和华丽的画面却只讲一些十分简单的故事，更多的是在展现他对事物的表现手法，而这些也确实十分吸引人。至于主题和对世界人生的领悟，起码得有一个真实、鲜明、让人有代入感的剧情故事去陈述这些，而几原的作品显然并不是把这些作为重点的哪种类型。

并没有说他的故事要中年人才能看懂而且他现在的目标貌似是希望做像迪斯尼那样可以一家人坐在一起看的动画甚至像你所说的，几原的故事开始日趋简单化，是因为对很多观众看不懂他的作品而在商业上妥协。我只是提到人对家庭的看法无论是原生家庭还是新生家庭，都会随着人长大、成家、老去后可能会对家庭这个概念有不一样的感受，以此大概猜测了下他可能发生的心理变化（当然这么隐私的问题我只是猜猜……而关于家庭的负面已经有在企鹅罐里描写过。
总之本意上是希望在现实和剧中都给你一些帮助吧。
关于“阅读理解式观影”。首先哪怕是企鹅罐，我提及的家庭描写也只是大故事的小部分，不必担心剧透，而且几原的片子有时可以有很多的解读方式（大概），比如当年少革被解释出女权就不是监督的本意，企鹅罐的话就私货就更多了……如果真的去看你一定还是会有自己的感觉和理解。其次关于皿三昧的主题“欲望”和“联系”是监督本人刻意提到的，也有在剧中多次强调所以我才提了下，并不是我个人“阅读理解式观影”。
最后关于代入感，虽然我本身对动画就很少有过代入感式的共鸣，更不要说几原笔下的人物具备了舞台剧的气息而更显夸张了

企鹅罐当年出的时候就看过了，当年的感觉就和现在看皿三昧一样，视觉华丽，故事emmm。现在除了女主的经典台词和沙林毒气别的基本全忘了，也并不想重看一遍。
经历不同关注的重点也不同吧，我真不记得企鹅罐有讲多少家庭对人的伤害，起码连我自己本人的都比不了，只记得是个关于兄妹间的情与爱的故事。也和偏好的情感表达方式有关，我也同样很少能对动画有代入感，如果说家族之苦，只有像去年的狗13那样真实、自然、感同身受的表达才真的能让我感受得到。

想做成全家欢可太狠了，什么家人会陪孩子一起看这么充满男色的画面啊，各方面来说都太危险了。

果然是几原最爱的展开方式。

一稀自己怀有根本性的愧疚，想要扮演“虚假的家人”，但又没人能给他这样的惩罚。于是在他的自我理想要求下，他做了进一步的行动：放弃足球是因为这个，剑走偏锋地绕着圈子跟弟弟建立联系也是因为这个。问题是他已经明白了自己即是演员也是观众，那接下来他要如何穿越自我责备的障碍，如何消解自我责备的强迫症？