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uks的韩影十佳

沙发

收件人不详 수취인불명 (2001)
https://movie.douban.com/subject/1305530/

谈到韩国当代电影，金基德必然是绕不开的一位。介绍《老男孩》的时候我说“世纪初那几年是韩影在国际影坛上的高光时刻”，金基德从入围三大到斩获柏林威尼斯的最佳导演只用了三四年，原因很简单，他实在过于高产了。
我个人认为，《收件人不详》是他以自传《阿里郎》为分界线的前半创作生涯中最好的一部，也是金基德的作品序列中最被低估的一部。
金基德是完全的低成本作者型导演，他从编剧开始学习创作电影，学过美术但没有受过正规系统的教育，凭着坚韧的精神顽强地在独立电影界摸爬滚打。意象的使用是金基德作品中最鲜明的特点，只可惜太多时候他不够注重完成度，因此视听上确实不够优美。
《收件人不详》也体现了这一特点，但我更在意的是一贯执着于情爱的他把自己所痴迷的这些要素结构和他对历史的记忆结合在了一起，形成了真正的韩国本土电影。
其中涉及到的6·25战争（朝鲜战争）遗留问题——老兵、洋公主（向美军出卖肉体的妓女）、美韩之间复杂的“亲密”关系、代代相承的暴力，半是直言，半是隐喻，半是个人的苦难，半是整个民族的创伤。

燃烧 버닝 (2018)
https://movie.douban.com/subject/26842702/

李沧东拿过的最大的奖是戛纳的费比西奖，这实在是无可奈何。在我看来，李沧东是目前为止唯一一个我认为他每一部作品都值得一看的导演，即使是在他的作品序列中不够尽善尽美的处女作《绿鱼》。
我希望这个非常主观的十佳列表里能保证每位导演入选一部，那么对于李沧东来说究竟是《薄荷糖》还是《燃烧》，我不由地纠结了一番。对我而言《薄荷糖》是一部比起类型化的《杀人回忆》更能感受到国家与个人、集体与个体的关系，以及对近代史反思回顾的作品，搭配上薛景求的精彩表演，唉，我从未想过倒序是一种如此伤感的叙事结构，或许这就是小说家出身的李沧东的过人之处吗？
但吹了一通《薄荷糖》之后，我还是决定把这个位置让给《燃烧》。因为它是一部多么反映当下社会现状、多么体现出李沧东对年轻人的关怀、多么体现出电影之美的作品啊！
论对社会阶级对立的描述，也要比《寄生虫》严肃且真实得多，意蕴也比之更为丰富。
《寄生虫》是用来观看的，《燃烧》是用来感受的，《寄生虫》是一种叙事，《燃烧》是一种体验。

马克！之前几乎没看过韩影，《寄生虫》之后开始感兴趣了。

那么为啥要每个导演一个。。叫我选十佳我是不可能忍心只放一部塔的

汉江怪物 괴물 (2006)
https://movie.douban.com/subject/1763134/

作为一个韩影爱好者，老实说我对奉俊昊一直有点“嫌弃”。
虽然奉导应该是对中国观众而言最有名的韩国导演了，至少《杀人回忆》如雷贯耳。今年的《寄生虫》史无前例斩获奥斯卡多项重要大奖，奉导应该可以被称为韩国电影大师了吧。
那么为什么会“嫌弃”呢？我想大概是他的电影实在太过于工业化，缺乏个性。但是仔细一想，甚至是《雪国列车》这样的多国合拍片，也不无亚洲烙印，学院出身的奉俊昊一直在试图寻找一种用电影这一全世界通用语言向世界表达对韩国乃至世界社会现状的思考。
这之中翘楚，我认为就是《汉江怪物》。
我认为毫无疑问《汉江怪物》是一部被低估的韩国电影、怪兽电影。

当我十年前还是个小学生的时候看《汉江怪物》，对我来说吃人的怪物只给我留下了恐惧心理。
但是当我日后重新看这部CG电影的时候，我发现其中有太多值得玩味的内容。为何怪物会被称为The Host（英文片名），怪物吃人究竟意味着什么，美国人在故事中扮演了怎样的角色，而这样一个普通的韩国家庭实际蕴含着怎样的代表性？

前两天在看奉俊昊和是枝裕和的对谈，奉俊昊说他会根据空间来设计剧情。
《雪国列车》自不必说，由杀人地点勾连起来的《杀人回忆》，那由丘陵地带构成的高低错落的房屋群落的《母亲》，堪景确实足够用心。