24年組
1970年代，与之前的少女漫画家不同的创作者从少女当中涌现出来，她们虽然也学习以往的手塚漫画，有时还会显示出和过去少女小说的类似性，但同时突出了独特的感性，形成了具有个性的世界。再加上自我表现的本能起到了积极的作用，从而创造出了独特的世界。
她们被称为“花の24年組”，也有评论家换一种叫法将她们称为“1949年組”，因为她们大多是在昭和24年（西元1949年）左右第一次婴儿潮中诞生。她们对少女漫画进行了大胆的尝试和创新，这使她们既不同于以往的少女漫画家，也和同年龄的其他女性漫画家有着明显的区别。她们成为了创造潮流的主角，于是70年代前后，少女漫画的世界迎来了新的时代。
具体成员为：
青池保子、萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、木原敏江、山岸凉子、樹村みのり、ささやななえこ、山田ミネコ、増山法恵。
另外，根据其年龄与作风，她们的后辈被称作「ポスト24年組」，具体成员为：
水樹和佳子、たらさわみち、伊東愛子、坂田靖子、佐藤史生、花郁悠紀子。
p.s.介绍是以国内通行最广的漫画史《战后漫画50年史》的内容精简而成，名单则取自日文维基。虽然称为24年组，但是并非全部以出生的世代即昭和24年前后出生为入选标准，毕竟同样是49年前后出生的重要少女漫画家中许多都不在此列。大泉沙龙是一个重要的衡量要素，可作为24年组最核心的大岛弓子和木原敏江当时都不在被誉为“少女漫画的常磐庄”的大泉沙龙之中。两个硬性指标既然指望不上，剩下的就只是评论家的众说纷纭（具体可参见：http://www.toshonoie.net/shojo/0 ... ext1998-201605.html）不得不承认的是，作为术语，24年组缺少明确的指称，并且带有很浓重的时代产物的印记。只是在我们提及这一群伟大的少女漫画家时，提及70年代少女漫画的重要变革时，很难找到比“24年组”更有力的词汇。
她们被称为“花の24年組”，也有评论家换一种叫法将她们称为“1949年組”，因为她们大多是在昭和24年（西元1949年）左右第一次婴儿潮中诞生。她们对少女漫画进行了大胆的尝试和创新，这使她们既不同于以往的少女漫画家，也和同年龄的其他女性漫画家有着明显的区别。她们成为了创造潮流的主角，于是70年代前后，少女漫画的世界迎来了新的时代。
具体成员为：
青池保子、萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、木原敏江、山岸凉子、樹村みのり、ささやななえこ、山田ミネコ、増山法恵。
另外，根据其年龄与作风，她们的后辈被称作「ポスト24年組」，具体成员为：
水樹和佳子、たらさわみち、伊東愛子、坂田靖子、佐藤史生、花郁悠紀子。
p.s.介绍是以国内通行最广的漫画史《战后漫画50年史》的内容精简而成，名单则取自日文维基。虽然称为24年组，但是并非全部以出生的世代即昭和24年前后出生为入选标准，毕竟同样是49年前后出生的重要少女漫画家中许多都不在此列。大泉沙龙是一个重要的衡量要素，可作为24年组最核心的大岛弓子和木原敏江当时都不在被誉为“少女漫画的常磐庄”的大泉沙龙之中。两个硬性指标既然指望不上，剩下的就只是评论家的众说纷纭（具体可参见：http://www.toshonoie.net/shojo/0 ... ext1998-201605.html）不得不承认的是，作为术语，24年组缺少明确的指称，并且带有很浓重的时代产物的印记。只是在我们提及这一群伟大的少女漫画家时，提及70年代少女漫画的重要变革时，很难找到比“24年组”更有力的词汇。
至于池田理代子，其实英语维基上池田理代子依旧在24年组之列，日语维基是在2010年3月的一次编辑之后才没有的。为什么在通行的看法里池田理代子会被排除出去，个人倒是有一点见解。24年组并不仅仅是一群才华横溢的少女漫画家的集合体而已，她们的重要性来源于其对少女漫画的尝试和发展，这体现在题材的扩张，分镜等表现技法的创新，BL、GL、亲子关系等敏感题材的涉及，内容上的内省性和文学性……她们不能说没有受到之前少女漫画的影响，但是差异性更为明显。换言之，她们是革新派。有革命者，也就有继承者。她们也在向前发展，只不过和24年组比起来显得更为保守。其作品取材的范围更为狭小，虚构性更高，也会选择更容易为大众接受的内容。池田理代子就更靠近于这些继承了由手塚草创、水野英子完成、并深受高桥真琴影响的正统派，尤其最初确立她漫画地位的《凡尔赛玫瑰》，从人物设置到题材确立实在不难看出与手塚《缎带骑士》和水野英子《白色三驾马车》的一脉相承。名单里没有池田大概也是题中应有之义。