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佐藤利幸
久貝典史
伏原あかね
亀澤蘭
木村佳史子
長坂慶太
原科大樹
はたしょう二
aminsun 说: “最后的排面”还不至于说得这么绝,疯屋至少还有中本和丰田这些组撑着。而且松尾原来是MADHOUSE的吧
右藤萎 说: 松尾在10年以后是自由身、去过ufo 丰田这几年AniP就温泉屋(Chief p是企划方向和现场没啥关系、女警是芦川的人脉而且做得也不咋地),温泉屋剧场版毕竟是高坂加持、staff几乎清一色是他的人...
aminsun 说: 在你回复之前我去整理了一下疯屋的制作人,发现丰田其实是疯屋的董事和制作部老大,现在也基本上是干企划制片的活。温泉屋剧场版有吉卜力和高坂的人也有他的功劳。毕竟连这些都请不来都对不起丰田这制作部老大的位子...
右藤萎 说: 我还是那句话,要分清企划条件、主创人脉和动画制作公司的现场资源统筹能力,、像几原哪怕在银链做片照样能拉来一大批亲友团,但这不影响银链作为动画公司在绝大多数作品拉不到足够作画的事实,高坂也是同理 日本...
aminsun 说: 还有,福士P应该不算是借窝,在其他mad片子里还是有福士的人去参与的。而且福士自己的推特也有转发过其他组的作品
昭和葛葉 说: 夏目一直都是自由身吧,他有帶跑什麼人嗎?
丰田这几年AniP就温泉屋(Chief p是企划方向和现场没啥关系、女警是芦川的人脉而且做得也不咋地),温泉屋剧场版毕竟是高坂加持、staff几乎清一色是他的人脉、特别是也有10年代動画出身的吉卜力新秀,反而是mad这边能称得上自己人脉的大概就久保和户仓吧,当然你要说请到高坂也是人脉那我没话讲,但高坂和mad牵上线也是浦泽系列+茄子那会的事,实在谈不上是这十年的成就
而中本那组就手里那点资源交给别的监督那是几乎不可能有所作为,大半就是靠无论场景设定还是lo品控都技能点满的监督石塚,我不敢暴言说石塚薄纱立川让和荒木,但现在的情况是她在madh虽说有自由度做自己的原创,但拿到的资源连伊藤智彦甚至初监督的牛岛都不如实在是说不过去,特别是Donglees这部完全算不上剧场版配置
至少我认为近十年的mad只有福士组真正以制片身份留下了现场的一批核心团队,并且通过不断挖掘新人动画师给团队“续命”,夏目走了以后虽然有人才流失、但确实又盯上了一些有才能的新人,连takt这种条件不大有利的企划都交出这种制作水准,依旧看好福士组未来的作为
而其他组就算是做出好作品,也只是企划层面的自由度(其实也没多少)和监督等极少数主创的才华,和动画公司本职的现场资源统筹没半毛钱关系
日本动画业自由身居多,做片看人情而不是上下级,丰田现在是形式上的上级也不等于他可以自由调度手下所有人的资源,更别说像福士这种制片是有直接与社外的人接洽的权力
而温泉屋的事,能请来高坂可以算丰田的、但实际上更多还是丸山时期与高坂积累的联系而不是丰田一人所有,至于能请来吉卜力的人、直接原因肯定是高坂监督本人而非制作公司的原因,温泉屋原画表里、在片子做完以后就没再参加过mad的作品,和福士组以制片人为中心统筹作画的情况肯定是两码事
要说人员流动、最最起码也得有regular作监或者演出程度的参与才算,斋藤啊刈谷这些明显和田崎聪啊泽田英彦那种各个组四处跑的性质不同
栗田务大冢伸治西田达三这些基本上只画剧场版的人全都找来了
久貝在那邊吧