恰恰相反,泽野的曲风在日本剧伴算是相当多变的了,不要因为这几年拔剑核爆之类的火了就以为他就这一种风格啊
不说泽野活跃于日剧配乐时的《musica》、《太阳之诗》和《阳光照耀的未来》这些抒情风格的佳作,哪怕王冠和巨人也有《Release My Soul》和《Call of Silence》啊,总是以偏概全也未免有失偏颇了吧。
以偏概全,傲慢偏见。泽野的OST都听完了么?很多配乐的都会有一两首特别抓耳让人印象深刻,比如野良神的那个阿三神曲,难道这就代表作曲人风格单一?不说那些不抓耳的,就说GC的release my soul 和KLK的I want to know,这两首有燃?说到底泽野式停顿不过是一个手法,只是一种表现形式,何以变成一个歌曲的灵魂???远的不说,nineline里面就没有泽野式停顿。麻烦大家去听一听OST,那么多风格多样的BGM就选择性忽视,就揪着那几首抓耳的说:“哦,泽野不行了,风格单一了”。我是真的觉得不行。
我第一次喜欢泽野弘之的作品是因为僵尸借贷那部动画,那时候就是因为泽野弘之的音乐把气氛烘托的非常好,完美地和原作那种弥漫着死亡冰冷的空灵气氛结合在一起。之后也或多或少地有看他配乐的作品,每次音乐都是不经意间就钻进心底一样一瞬间和原作的某个闪光点重叠在一起,回过神来就会十分理解原作的那种意境,会有和主人公或者那个画面中的角色心境重叠的感觉。综上所述,既然如此那他个人风格强烈些又何妨?这样的话是以自己的角度理解作品,并拼命把自己理解的作品用自己的艺术表现出来。那要比猜测观众对原作的心思做出讨好观众的作品那种艺术家要好太多了。
因为太闪了所以大部分人戴都不合适
所以看见人戴大金链子就想 “这不会是能浮在水面上的那种吧?”
(虽然大家都知道他不止会这个 但实际上就和泽野一样 这审美就往这方面发展的 )