居然直接跳过改成HE了。音乐和西久保加分
西久保式的作品。与轻井泽症候群将现实的梦幻置于海边都市不同，电影少女则布景于青春期少年的卧室，并通过录像机这一媒介表现。在这里，波光粼粼的海面变为了电视散发的彩色光点，交杂吵闹的人群变为了发出嗡嗡噪音的电视乱码，但唯一不变的，是投射在人脸上的云的影子。西久保是善于利用人脸光影变化去描述人物情感的演出家。第一集的末尾，月光透过百叶窗，将滑移中云的拟像渐渐覆盖男主整个侧脸，这是所谓心象风景的实写，男主失恋的心情通过影子的变化表达。而当云层再度随风移动（这里也很细节，上一个镜头是树叶被风吹跑的街道夜景），阴霾的云离去，月光洒满了男主的脸庞，随即爱将手轻搭在男主的肩侧，奉行着作为电影少女的使命——安慰男主。在这少年少女身体接触的时刻，西久保彻底抛弃了密闭的房间这样私密性的场所，反而将夜空完全与室内融为一体，使其幻化成了男主内心对爱的现实的幻象。
可爱捏
前段和后段真的是一部作品吗//ep6那个在世界角落呼唤爱的野兽的剧情是不是编剧喝高了
初看这个让我恶心
一看画风就知道是你，桂正和
虽然像剧场版但我意识到ova在集间留出的空余实际上提升了观看体验（如像电影一样安排会缺少回味的余裕）就没按照剧场版打分。本作对一些相似关系的应用很精彩（见第三话评论区），对母题的讨论也相当深入，在我看来已不是简单的三角恋而可说以爱情甚至欲望为主题，更不用说其中结构之精巧、隐喻之丰富。ai（啃的英肉别有一番风味，区别一下）无疑是充分的幻想产物但是却不明确对应于男主最终穿越的那个幻想，而应说是对应于观众的幻想。想尝试回应一下永恒之问“你究竟喜欢她哪一点？”但是似乎只有耍赖说：“言语是匮乏的，而爱是超越的。”提一下本片所有爱都是在意识到的那一瞬间主体就已经坠入其中的真爱。结局看起来是男主放弃了现实选择了幻想，不过我认为不尽然，因为幻想中有比现实更真实的东西。正是放弃了之前对moemi错误的幻想方式并选择了ai，结局男主才称得上是做出了最正确的选择。
第一话的观感相当舒适，对镜头时间的控制，对也许不会察觉但影响潜在感受的细节处理，这种精准把控下的利落，让易拉罐一跳一跳着从阶梯坠落和人物被一格一格沿楼梯拖拽的风景也能看得津津有味。合适的匹配转场，缓慢移动、心声独白，遥控“快进、倒退、慢镜、逐帧”的笑点安排，都是我所喜欢的。然而越往后看注意力越涣散了，电影院他看着她看着他，告白的练习，情感的推让，直到悲情英雄般历练的长阶上演苦情拯救的戏码，有点理解不了了。场外最想提的一点，开头吐槽不愧是万能的阿笠博士，后来真的与天野爱有如与灰原哀的联系，“哀・あい・愛”博士没有取成的爱，原来早已存在。
播放带无机地流动着，谁也没有遥控器，每个人犹豫的姿态互相制衡，所有的停顿都会延长，所有的位置都无法确认，所有的时间都是玻璃/桂正和竟然还亲自唱了首歌
天野爱，あまのあい，天真的爱，甜蜜的爱。用男主恋爱感情做成的玻璃阶梯很巧妙，脆弱、不稳定、犹如梦幻泡影，还会割伤自己，即便如此，此时此刻的恋心确是可以确定的事物。
（5.5/10）世纪末的标准日式幻想（来自“异世界”的少女补足男主的欲求不满，在时期成熟之际又被迫离去），同时还利用了“人工智能＝AI＝爱”的谐音玩法。天野爱是相对传统的天降异物美少女，但作品中不仅呈现为肢体“媚”的爱欲投射，能够感受到其独立的存在（甚至像是个“好哥们”），这点挺不错的。实在是很欣赏西九保瑞穗和安浓高志等人在成熟时期的演出，真无愧于“润物细无声”的细节处理，场景构图自然、动作停顿恰当、配乐青涩动听、作画华而不奢，浑然一体的演出易察觉难分析（也不必将高完成度的整体演出强行拆散来看）。起初就希望不可能自圆其说的设定只作为“梦”一般留白可解读的淡化背景当做主体人物爱情夺舍的催化剂即可，第五话展开了设定落入俗套倒也无妨，但编剧是犯了什么病才会想到在最终话搞一整集莫名其妙的超展开？？？
原画有松本宪生？是不是和電影少女 -Virtual Girl Lun-搞混了
爱是天使！
科幻恋爱。录像带里爬出来的不一定是贞子，还可能是萌妹子，什么样的姿势才可以做这样的美梦。男二铁喜欢男主。
A-（8.0）科幻恋爱片，爱酱，video girl，帮助处男男主追回初恋，改变他的处男形象，在与男主朝夕相处中爱上了男主。至于初恋，苦涩的单恋，喜欢上了一个不喜欢自己的人，还总是被她无意识地利用。结局还可以，没有往我想的结局所发展。
有點作者自傳的意思，時代特征也很明顯，胃痛片加上了科幻元素減弱了一部分，一部意義大於本身的作品
昭和恋爱物语，但结尾确实有些加戏了，本身设定的羸弱就不太适合这种超展开，几对男女到最后也没有捋清楚各自的情感。
色褪せない天野あい / 男←女←男←女
顺直的性幻想果然有够无聊
桃子文塞贵乱是霓虹特色，不服表看……//基友是真爱了。
電影少女 -VIDEO GIRL AI-
居然直接跳过改成HE了。音乐和西久保加分
西久保式的作品。与轻井泽症候群将现实的梦幻置于海边都市不同，电影少女则布景于青春期少年的卧室，并通过录像机这一媒介表现。在这里，波光粼粼的海面变为了电视散发的彩色光点，交杂吵闹的人群变为了发出嗡嗡噪音的电视乱码，但唯一不变的，是投射在人脸上的云的影子。西久保是善于利用人脸光影变化去描述人物情感的演出家。第一集的末尾，月光透过百叶窗，将滑移中云的拟像渐渐覆盖男主整个侧脸，这是所谓心象风景的实写，男主失恋的心情通过影子的变化表达。而当云层再度随风移动（这里也很细节，上一个镜头是树叶被风吹跑的街道夜景），阴霾的云离去，月光洒满了男主的脸庞，随即爱将手轻搭在男主的肩侧，奉行着作为电影少女的使命——安慰男主。在这少年少女身体接触的时刻，西久保彻底抛弃了密闭的房间这样私密性的场所，反而将夜空完全与室内融为一体，使其幻化成了男主内心对爱的现实的幻象。
可爱捏
前段和后段真的是一部作品吗//ep6那个在世界角落呼唤爱的野兽的剧情是不是编剧喝高了
初看这个让我恶心
一看画风就知道是你，桂正和
虽然像剧场版但我意识到ova在集间留出的空余实际上提升了观看体验（如像电影一样安排会缺少回味的余裕）就没按照剧场版打分。本作对一些相似关系的应用很精彩（见第三话评论区），对母题的讨论也相当深入，在我看来已不是简单的三角恋而可说以爱情甚至欲望为主题，更不用说其中结构之精巧、隐喻之丰富。ai（啃的英肉别有一番风味，区别一下）无疑是充分的幻想产物但是却不明确对应于男主最终穿越的那个幻想，而应说是对应于观众的幻想。想尝试回应一下永恒之问“你究竟喜欢她哪一点？”但是似乎只有耍赖说：“言语是匮乏的，而爱是超越的。”提一下本片所有爱都是在意识到的那一瞬间主体就已经坠入其中的真爱。结局看起来是男主放弃了现实选择了幻想，不过我认为不尽然，因为幻想中有比现实更真实的东西。正是放弃了之前对moemi错误的幻想方式并选择了ai，结局男主才称得上是做出了最正确的选择。
第一话的观感相当舒适，对镜头时间的控制，对也许不会察觉但影响潜在感受的细节处理，这种精准把控下的利落，让易拉罐一跳一跳着从阶梯坠落和人物被一格一格沿楼梯拖拽的风景也能看得津津有味。合适的匹配转场，缓慢移动、心声独白，遥控“快进、倒退、慢镜、逐帧”的笑点安排，都是我所喜欢的。然而越往后看注意力越涣散了，电影院他看着她看着他，告白的练习，情感的推让，直到悲情英雄般历练的长阶上演苦情拯救的戏码，有点理解不了了。场外最想提的一点，开头吐槽不愧是万能的阿笠博士，后来真的与天野爱有如与灰原哀的联系，“哀・あい・愛”博士没有取成的爱，原来早已存在。
播放带无机地流动着，谁也没有遥控器，每个人犹豫的姿态互相制衡，所有的停顿都会延长，所有的位置都无法确认，所有的时间都是玻璃/桂正和竟然还亲自唱了首歌
天野爱，あまのあい，天真的爱，甜蜜的爱。用男主恋爱感情做成的玻璃阶梯很巧妙，脆弱、不稳定、犹如梦幻泡影，还会割伤自己，即便如此，此时此刻的恋心确是可以确定的事物。
（5.5/10）世纪末的标准日式幻想（来自“异世界”的少女补足男主的欲求不满，在时期成熟之际又被迫离去），同时还利用了“人工智能＝AI＝爱”的谐音玩法。天野爱是相对传统的天降异物美少女，但作品中不仅呈现为肢体“媚”的爱欲投射，能够感受到其独立的存在（甚至像是个“好哥们”），这点挺不错的。实在是很欣赏西九保瑞穗和安浓高志等人在成熟时期的演出，真无愧于“润物细无声”的细节处理，场景构图自然、动作停顿恰当、配乐青涩动听、作画华而不奢，浑然一体的演出易察觉难分析（也不必将高完成度的整体演出强行拆散来看）。起初就希望不可能自圆其说的设定只作为“梦”一般留白可解读的淡化背景当做主体人物爱情夺舍的催化剂即可，第五话展开了设定落入俗套倒也无妨，但编剧是犯了什么病才会想到在最终话搞一整集莫名其妙的超展开？？？
原画有松本宪生？是不是和電影少女 -Virtual Girl Lun-搞混了
爱是天使！
科幻恋爱。录像带里爬出来的不一定是贞子，还可能是萌妹子，什么样的姿势才可以做这样的美梦。男二铁喜欢男主。
A-（8.0）科幻恋爱片，爱酱，video girl，帮助处男男主追回初恋，改变他的处男形象，在与男主朝夕相处中爱上了男主。至于初恋，苦涩的单恋，喜欢上了一个不喜欢自己的人，还总是被她无意识地利用。结局还可以，没有往我想的结局所发展。
有點作者自傳的意思，時代特征也很明顯，胃痛片加上了科幻元素減弱了一部分，一部意義大於本身的作品
昭和恋爱物语，但结尾确实有些加戏了，本身设定的羸弱就不太适合这种超展开，几对男女到最后也没有捋清楚各自的情感。
色褪せない天野あい / 男←女←男←女
顺直的性幻想果然有够无聊
桃子文塞贵乱是霓虹特色，不服表看……//基友是真爱了。