下一站在哪里呢 少歌的完美收官之作 无需多言
对TV版爱城华恋人设的完美补充
如和你胃口，它就是10分
比TV还牛，让我彻底磕上光恋，以及我太喜欢大场奈奈一对六那一场了
远比tv更华丽更具想象力更富有性张力（？）的revue，同时也是对华恋人物形象的补全
8+
歌剧演出真棒 // 古川真的很喜欢对称 // 我永远喜欢daibanana // 7.6/10
打斗很精彩，其他无感
舞台装置和作为meta的长颈鹿/观众确实构建了审美化的表演主体。我们可以想到巴迪欧所说的大写戏剧：真正的戏剧始终保持表现为现有秩序的逃离，让那无法被现存既定的秩序把握的东西从象征能指链的缝隙中涌现出来。长颈鹿/观众这个角色直戳了“在场”这个戏剧的核心概念，一直在叨逼的“斯巴拉西”梗就是如此。这跟日本动画本身，也即作为符码化的动画机器，一种图像生产装置，联系起来构成了一种媒介批评。但我觉得《少女歌剧》不仅限于此，倒不如说上述切入仅仅只是作品的表层框架，爱城华恋跟神乐光包含了某种超越性与大写的生成，使得演员超克了角色本身（对于角色-演员的讨论可以参考皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》）。它并不只是后少女革命的后革命，更是以角色的内在性去攥写技术图像时代的“新戏剧”。（看了下宝冢和铁路的关系，舞台和工业，再生产，细思恐极）
（6.5/10）战斗场面华丽，歌曲好听，演出出色。但TV版的问题在剧场版并没有解决，还是剧情弱。前面看的时候观感还行，但越到后面我观感越差，最讨厌这种剧情弱的剧场版了
补胎烧酒 每日进化中！
说实话，看了个热闹
大概这种能让我回味一遍又一遍的动画没几个了，几原式的冲击感，回荡在胸口的寂寞，仍能给人前往下一个舞台的动力！
这就是少女歌剧！
太帅了
?女铜➕1分 硬说的话9分水平
每个人都站在舞台的中间，再见了，所有的舞台少女。revue的演出要好于tv，我不敢想在电影院看有多么震撼，论为什么我无比理解蕉哥哥，以及观众同时是蕉哥哥和长颈鹿。只需要用剧内的台词就可以说明了：列车终将驶向终点，舞台少女将前往下一个舞台，出演下一个角色，我们呢？我现在是世界上最空虚的人了。。求求你再让我看两集吧
音乐是真好听
评价“逆天”一言以蔽之 视听效果非常棒，主题和给观众的'答案'有些含糊
演出非常棒，但是没有咱想看的舞台，呜呜呜。 基础素质分8分+演出分0.5分，bgm无法评分8.5分所以就9分吧。
劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト
下一站在哪里呢 少歌的完美收官之作 无需多言
对TV版爱城华恋人设的完美补充
如和你胃口，它就是10分
比TV还牛，让我彻底磕上光恋，以及我太喜欢大场奈奈一对六那一场了
远比tv更华丽更具想象力更富有性张力（？）的revue，同时也是对华恋人物形象的补全
8+
歌剧演出真棒 // 古川真的很喜欢对称 // 我永远喜欢daibanana // 7.6/10
打斗很精彩，其他无感
舞台装置和作为meta的长颈鹿/观众确实构建了审美化的表演主体。我们可以想到巴迪欧所说的大写戏剧：真正的戏剧始终保持表现为现有秩序的逃离，让那无法被现存既定的秩序把握的东西从象征能指链的缝隙中涌现出来。长颈鹿/观众这个角色直戳了“在场”这个戏剧的核心概念，一直在叨逼的“斯巴拉西”梗就是如此。这跟日本动画本身，也即作为符码化的动画机器，一种图像生产装置，联系起来构成了一种媒介批评。但我觉得《少女歌剧》不仅限于此，倒不如说上述切入仅仅只是作品的表层框架，爱城华恋跟神乐光包含了某种超越性与大写的生成，使得演员超克了角色本身（对于角色-演员的讨论可以参考皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》）。它并不只是后少女革命的后革命，更是以角色的内在性去攥写技术图像时代的“新戏剧”。（看了下宝冢和铁路的关系，舞台和工业，再生产，细思恐极）
（6.5/10）战斗场面华丽，歌曲好听，演出出色。但TV版的问题在剧场版并没有解决，还是剧情弱。前面看的时候观感还行，但越到后面我观感越差，最讨厌这种剧情弱的剧场版了
补胎烧酒 每日进化中！
说实话，看了个热闹
大概这种能让我回味一遍又一遍的动画没几个了，几原式的冲击感，回荡在胸口的寂寞，仍能给人前往下一个舞台的动力！
这就是少女歌剧！
太帅了
?女铜➕1分 硬说的话9分水平
每个人都站在舞台的中间，再见了，所有的舞台少女。revue的演出要好于tv，我不敢想在电影院看有多么震撼，论为什么我无比理解蕉哥哥，以及观众同时是蕉哥哥和长颈鹿。只需要用剧内的台词就可以说明了：列车终将驶向终点，舞台少女将前往下一个舞台，出演下一个角色，我们呢？我现在是世界上最空虚的人了。。求求你再让我看两集吧
音乐是真好听
评价“逆天”一言以蔽之 视听效果非常棒，主题和给观众的'答案'有些含糊
演出非常棒，但是没有咱想看的舞台，呜呜呜。 基础素质分8分+演出分0.5分，bgm无法评分8.5分所以就9分吧。