二刷，能看到很多押后续作品的影子
鸭子任性拿别人成果给自己交学费的产物。他的力量值得更合身的叙事空间，而非在异质的话语里强硬地表达。
私货满满，鸭味很足
客观10，个人+1。日本动画中关于“梦”的命题的最高杰作之一。押井守在影片中如何诠释梦?一是诠释时间，二是诠释心象。主观的时间与客观的时间，似乎并不一定吻合，梦中人们并不会对于所谓客观概念的时间产生质疑，而是会沉浸在主观的时间感受里，影片通过最后有一个叙事诡计，导演让观众以为影片已经回到了客观时间，但梦邪鬼的出现又让观众陷入了主客观时间的混沌中；第二就是心象，福星小子原作的一大魅力，就是把人物内心的欲望用最直截了当的方式表现出来，使得人物极具张力和生命力。在影片中由梦邪鬼为拉姆创造的梦境里，大多数情况的出现似乎都合乎拉姆的欲望需求，比如让情敌忍消失等等，但事实又不是这样，这是梦邪鬼自己对于拉姆内心的理解，虽然符合欲望膨胀后的结果，但不符合拉姆本人的心境，再加上梦邪鬼本人所说想要创造一个属于自己的梦，就能看出所谓他创造的梦并不属于拉姆，而是属于自己。
他真的很喜欢鱼
如梦似幻的杰作
beginning
期待度8～9
「我自出生便居住在别人的梦中，一个接着一个全是他人的梦，我只是想要一个属于自己的梦啊！」押井守的心声，又是多少创作者的心声呢
如梦似幻的气质，浪漫与严肃并存的哲学讨论。// sakura老师高光满满。 // 讨厌阿当，“我对拉姆和其它女孩是同样的深爱，缺了拉姆的后宫只是个不完美的梦”这是什么故作深情的种马发言…你配得上拉姆吗？也没办法了，毕竟那个时代的少年漫作品。可以说是大大拖后腿的原作设定（影响观感 // 7.5-0.5
天马行空的想象与表现，优秀的悬疑氛围塑造，观感不错的神棍部分
看完理解高桥大妈为什么这么生气了。即使抛开原创的loop系剧情，私货加的也实在太多了：纳粹标志、豹式坦克、眼镜的独白、连车辆都用的军用车...私货已经多到损害作品的完成度了。故事本身还不错，但结束得似乎相当草率。
如果梦境这么美好，那么现实还有什么意义呢。前段的超展开，结束得却有点草率，只能说是押井守小试牛刀。
绮丽梦中人这个故事第一时间让我想到的不是梦，而是动画本身。在许多长篇动画中，多少个春秋过去，主人公仍被困在小小的镇上，经历相同的一天，怎样才能知道自己不在梦中呢？
标记的第三百部。文本：从客观时间的Loop（空间闭锁和异化，因物语的不变而突出了陌生化的风景）到主观时间的Loop（逐渐觉知，但甘于陷入轮回中），原先福星小子式的无止境日常，终究成了箱庭化的心象风景，之后更是以梦境中心的探讨引入了作者的象征，梦和梦中梦，以及被无限解构和重构的时间（世界）使得本片格外丰富。假如再引入摄像机（观众）的话，可能这片在我心里的地位还要高些。演出：多用很大气很霸道的镜头，不少语言是影像专属的，很有意思。//假如说《阿基拉》是用冰山一角来解读霓虹战后，从个体视角出发来窥探现代性的社会。那么《绮丽梦中人》则是以福星小子这类的无限日常作品出发，去解释整个社会的消极心态（只要大家都这么想，时间就是静止的，就应该静止），然而时间是客观的，世上不会存在永远的《福星小子》，所有的梦，如果没有醒来，那么连梦都算不上。
能够有很多即视感，但应该是后来者从这部作品中得到的灵感。
天才的改编。在1984年2月真正于银幕上呈现的时间循环与梦中梦嵌套。似乎就是日系loop的先驱之一，在以影像实现梦境空间化这点上，比《魔域煞星》还要早数个月。时间循环的应用，也较《土拨鼠之日》早些。这在更早的小说读物里其实已有人写过，但在影视里得到这么丰富完整的呈现，于84年之前实在是少。 总时长仅98分钟就完成了这一切。整个故事有头有尾，即便观众完全未接触过TV，也能在短时间内迅速建立起对诸多角色的认知。龟背上的城市促成第一个大高潮，其震撼感不亚于《天使之卵》的鸟骨化石与方舟。最后隐藏在片尾曲中的两层教学楼还在进行欺骗的延续……最妙的是借梦对阿当的精神世界展开的诘问，这是对福星小子的原作的一语道破，更是与现实中观众的交流，对此类动画受众心理的一种诠释。也许凉宫春日系列就有学习过这部剧场，八月和消失仿佛都能在绮丽梦中人中寻到些影子。
有些人写故事的时候，他们真的好像是已经读过这个故事一样；不然如何解释这如此严丝合缝又生动有趣的情节、叙事、话语设计？从友引町滑向拉姆与当二人的，在重复中刨除的“螺旋下降”式结构；利用视听语言撕裂主客观时间、利用演出和错觉混淆空间感的大胆与精妙；在庄周梦蝶的变幻无常中，钟、坦克、乌龟、东西屋和小女孩共同将梦的意境营造到极致……放到如今，这些设计依旧时髦。只有经历世间繁冗的洗刷，才能证明爱的珍贵。
好看是好看的，但是从电影中间开始和福星小子关系就不是很大了。不过从另一个角度来看，福星小子的世界其实也只是高桥留美子为我们描绘的一个美好梦境而已吧。
由自我中心的傲慢为引子诞下的伟大作品
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
二刷，能看到很多押后续作品的影子
鸭子任性拿别人成果给自己交学费的产物。他的力量值得更合身的叙事空间，而非在异质的话语里强硬地表达。
私货满满，鸭味很足
客观10，个人+1。日本动画中关于“梦”的命题的最高杰作之一。押井守在影片中如何诠释梦?一是诠释时间，二是诠释心象。主观的时间与客观的时间，似乎并不一定吻合，梦中人们并不会对于所谓客观概念的时间产生质疑，而是会沉浸在主观的时间感受里，影片通过最后有一个叙事诡计，导演让观众以为影片已经回到了客观时间，但梦邪鬼的出现又让观众陷入了主客观时间的混沌中；第二就是心象，福星小子原作的一大魅力，就是把人物内心的欲望用最直截了当的方式表现出来，使得人物极具张力和生命力。在影片中由梦邪鬼为拉姆创造的梦境里，大多数情况的出现似乎都合乎拉姆的欲望需求，比如让情敌忍消失等等，但事实又不是这样，这是梦邪鬼自己对于拉姆内心的理解，虽然符合欲望膨胀后的结果，但不符合拉姆本人的心境，再加上梦邪鬼本人所说想要创造一个属于自己的梦，就能看出所谓他创造的梦并不属于拉姆，而是属于自己。
他真的很喜欢鱼
如梦似幻的杰作
beginning
期待度8～9
「我自出生便居住在别人的梦中，一个接着一个全是他人的梦，我只是想要一个属于自己的梦啊！」押井守的心声，又是多少创作者的心声呢
如梦似幻的气质，浪漫与严肃并存的哲学讨论。// sakura老师高光满满。 // 讨厌阿当，“我对拉姆和其它女孩是同样的深爱，缺了拉姆的后宫只是个不完美的梦”这是什么故作深情的种马发言…你配得上拉姆吗？也没办法了，毕竟那个时代的少年漫作品。可以说是大大拖后腿的原作设定（影响观感 // 7.5-0.5
天马行空的想象与表现，优秀的悬疑氛围塑造，观感不错的神棍部分
看完理解高桥大妈为什么这么生气了。即使抛开原创的loop系剧情，私货加的也实在太多了：纳粹标志、豹式坦克、眼镜的独白、连车辆都用的军用车...私货已经多到损害作品的完成度了。故事本身还不错，但结束得似乎相当草率。
如果梦境这么美好，那么现实还有什么意义呢。前段的超展开，结束得却有点草率，只能说是押井守小试牛刀。
绮丽梦中人这个故事第一时间让我想到的不是梦，而是动画本身。在许多长篇动画中，多少个春秋过去，主人公仍被困在小小的镇上，经历相同的一天，怎样才能知道自己不在梦中呢？
标记的第三百部。文本：从客观时间的Loop（空间闭锁和异化，因物语的不变而突出了陌生化的风景）到主观时间的Loop（逐渐觉知，但甘于陷入轮回中），原先福星小子式的无止境日常，终究成了箱庭化的心象风景，之后更是以梦境中心的探讨引入了作者的象征，梦和梦中梦，以及被无限解构和重构的时间（世界）使得本片格外丰富。假如再引入摄像机（观众）的话，可能这片在我心里的地位还要高些。演出：多用很大气很霸道的镜头，不少语言是影像专属的，很有意思。//假如说《阿基拉》是用冰山一角来解读霓虹战后，从个体视角出发来窥探现代性的社会。那么《绮丽梦中人》则是以福星小子这类的无限日常作品出发，去解释整个社会的消极心态（只要大家都这么想，时间就是静止的，就应该静止），然而时间是客观的，世上不会存在永远的《福星小子》，所有的梦，如果没有醒来，那么连梦都算不上。
能够有很多即视感，但应该是后来者从这部作品中得到的灵感。
天才的改编。在1984年2月真正于银幕上呈现的时间循环与梦中梦嵌套。似乎就是日系loop的先驱之一，在以影像实现梦境空间化这点上，比《魔域煞星》还要早数个月。时间循环的应用，也较《土拨鼠之日》早些。这在更早的小说读物里其实已有人写过，但在影视里得到这么丰富完整的呈现，于84年之前实在是少。 总时长仅98分钟就完成了这一切。整个故事有头有尾，即便观众完全未接触过TV，也能在短时间内迅速建立起对诸多角色的认知。龟背上的城市促成第一个大高潮，其震撼感不亚于《天使之卵》的鸟骨化石与方舟。最后隐藏在片尾曲中的两层教学楼还在进行欺骗的延续……最妙的是借梦对阿当的精神世界展开的诘问，这是对福星小子的原作的一语道破，更是与现实中观众的交流，对此类动画受众心理的一种诠释。也许凉宫春日系列就有学习过这部剧场，八月和消失仿佛都能在绮丽梦中人中寻到些影子。
有些人写故事的时候，他们真的好像是已经读过这个故事一样；不然如何解释这如此严丝合缝又生动有趣的情节、叙事、话语设计？从友引町滑向拉姆与当二人的，在重复中刨除的“螺旋下降”式结构；利用视听语言撕裂主客观时间、利用演出和错觉混淆空间感的大胆与精妙；在庄周梦蝶的变幻无常中，钟、坦克、乌龟、东西屋和小女孩共同将梦的意境营造到极致……放到如今，这些设计依旧时髦。只有经历世间繁冗的洗刷，才能证明爱的珍贵。
好看是好看的，但是从电影中间开始和福星小子关系就不是很大了。不过从另一个角度来看，福星小子的世界其实也只是高桥留美子为我们描绘的一个美好梦境而已吧。
由自我中心的傲慢为引子诞下的伟大作品