光一次是吃不下的
画风劝退
太浪了，吃不下
异端，太异端了。通过描写一种虚构的职业“立餐师”——其实也就是吃白食的人的故事和各种手段，就像纪录片一样掺杂了大量历史事件，描绘了一部战后日本史，相信学历史的人会对这片深有感触。电影中以画面信息的极小化和台词信息的复杂化实现了动画表现方式的一种极端，就算来来回回翻看台词以致于看了两个半小时还是无法保证完全理解台词。按动画打分只能给个及格分，按电影的打分标准又会大不一样，再也找不到第二部这种的动画了
与其说是电影，不如说是充满谱系学精神的一次文学实践。它非常有力，但想象一下把人关在电影院里看这个确实不近人情（b38）。旁白话语中的信息量应是远远超越了90分钟间所能接受的阈值，在形式上才选择了最小用量的视觉密度。而使影像成立的最低视觉密度，本身也是一个很有趣的命题，立餐师几乎让我看到了动画的尽头，至少是押井守动画的尽头。
押井守的“罗曼蒂克消亡史”，游离于边缘的时代“反骨”精神被从历史上抹杀、被所谓正史收编的过程，其形式以高度控制的真人拍摄素材来表现，将实拍电影的不可控扭转至可控的动画艺术里，真人成了动画作者的牵线傀儡——在我看来此形式与本片内容有这样的对应，且对应得十分嘲讽。
本人过于庸俗，欣赏不来...
鸭颈兽厨测试结果：阳性。 密不透风的旁白，昏暗的背景，表情夸张的纸片人....用如此荒诞的手法为伪物作传，但际却是为了展现战后日本沉重近代史......押井守不得不说是一位有自己想法的导演。长达数分钟的静止镜头，将本作的娱乐性抹杀得一干二净，留下的，就只剩下沉重的思考。 // 立喰師即是叛逆的存在，是左翼的存在，对战后秩序的破坏，对现代社会的破坏，由破坏中展现理想，又于破坏中毁灭自身
异色。将时代灌输于人之内，社会、文化和风气在一碗之内，在干事的对话和退场之间。中间法兰西斯的香肠的一转叙述人称很有意思，相比很少的旁白描绘，却得以以更精准的心理和独白写的时代风情。纵览全片，能从这样的角度一窥日本的战后60年，着实是我作为观众，旁者的庆幸。
草 没想到居然是沙雕片
我们今天所见之物，可说都是赖守好事发生的存在，若非如此，那它是作为一个更为massive存在中的部分机制遵守这一看法，这联系愈加广泛，以致这废墟中也生出了涨落，废墟民各位啊，你们从来不是童年，境界线就在我的身边，只有它，只有它想辐射下去，它想与你融合，我将全损，世界索然无味。毕竟，谁又不是渴望着丧失呢
重述立食师们的都市传说自然是对战后日本史的再确证——以伪纪录片这样一种更加私人化的方式。至于Live-mation的手法，可能是丢掉《祖先大人万万岁》里那份单纯（？）的、以戏剧性虚构中和无机质素材幽默感的最后一根稻草……
鸭子风格满满的丧病神经病片，各种玩梗吐槽，喜欢鸭子风格的会觉得很有趣，而且这演员表也是豪华到不行
押井守厨鉴定器，祖先大人万万岁的终点。
月下荞麦屋的孤身幽灵，行至战后时代终结的乐园摇身为老鼠头的动画导演，不过鸭子终归是可以拉到这样多的朋友一起搞自嗨作品却不必成为吃白食者，和平年代同金拱门一同长大的人也少有意愿了解困居于秩序解体期阴霾下的不经传说。密不透风的填鸭式旁白，夸张阴森的定格画面，时代缩影唯知其者可会心一笑，对其他观众友好什么的当然从没有想过啦
其实这片子算不算动画我觉得是个很值得讨论的问题...
出了新字幕赶紧回顾一下。没想到回来看的人还蛮多的，而且原来这部也是有押井厨鉴定器之称的吗？押井厨的鉴定器到底有多少个(bgm38)？！
上位者冻鳗，我目前还是理解不来
刚开始有些劝退，不过慢慢看下去还算有趣，分两次看总算是看完了。
脑洞奇大，捏他玩梗很多，还以为是谁玩这么high，原来是押井守，鸭子你还是这么神经病hhh2D画面不多，基本都是真人剪纸，配上押井守“一本正经的胡说八道”风格，感觉被玩坏了2333
立喰師列伝
光一次是吃不下的
画风劝退
太浪了，吃不下
异端，太异端了。通过描写一种虚构的职业“立餐师”——其实也就是吃白食的人的故事和各种手段，就像纪录片一样掺杂了大量历史事件，描绘了一部战后日本史，相信学历史的人会对这片深有感触。电影中以画面信息的极小化和台词信息的复杂化实现了动画表现方式的一种极端，就算来来回回翻看台词以致于看了两个半小时还是无法保证完全理解台词。按动画打分只能给个及格分，按电影的打分标准又会大不一样，再也找不到第二部这种的动画了
与其说是电影，不如说是充满谱系学精神的一次文学实践。它非常有力，但想象一下把人关在电影院里看这个确实不近人情（b38）。旁白话语中的信息量应是远远超越了90分钟间所能接受的阈值，在形式上才选择了最小用量的视觉密度。而使影像成立的最低视觉密度，本身也是一个很有趣的命题，立餐师几乎让我看到了动画的尽头，至少是押井守动画的尽头。
押井守的“罗曼蒂克消亡史”，游离于边缘的时代“反骨”精神被从历史上抹杀、被所谓正史收编的过程，其形式以高度控制的真人拍摄素材来表现，将实拍电影的不可控扭转至可控的动画艺术里，真人成了动画作者的牵线傀儡——在我看来此形式与本片内容有这样的对应，且对应得十分嘲讽。
本人过于庸俗，欣赏不来...
鸭颈兽厨测试结果：阳性。 密不透风的旁白，昏暗的背景，表情夸张的纸片人....用如此荒诞的手法为伪物作传，但际却是为了展现战后日本沉重近代史......押井守不得不说是一位有自己想法的导演。长达数分钟的静止镜头，将本作的娱乐性抹杀得一干二净，留下的，就只剩下沉重的思考。 // 立喰師即是叛逆的存在，是左翼的存在，对战后秩序的破坏，对现代社会的破坏，由破坏中展现理想，又于破坏中毁灭自身
异色。将时代灌输于人之内，社会、文化和风气在一碗之内，在干事的对话和退场之间。中间法兰西斯的香肠的一转叙述人称很有意思，相比很少的旁白描绘，却得以以更精准的心理和独白写的时代风情。纵览全片，能从这样的角度一窥日本的战后60年，着实是我作为观众，旁者的庆幸。
草 没想到居然是沙雕片
我们今天所见之物，可说都是赖守好事发生的存在，若非如此，那它是作为一个更为massive存在中的部分机制遵守这一看法，这联系愈加广泛，以致这废墟中也生出了涨落，废墟民各位啊，你们从来不是童年，境界线就在我的身边，只有它，只有它想辐射下去，它想与你融合，我将全损，世界索然无味。毕竟，谁又不是渴望着丧失呢
重述立食师们的都市传说自然是对战后日本史的再确证——以伪纪录片这样一种更加私人化的方式。至于Live-mation的手法，可能是丢掉《祖先大人万万岁》里那份单纯（？）的、以戏剧性虚构中和无机质素材幽默感的最后一根稻草……
鸭子风格满满的丧病神经病片，各种玩梗吐槽，喜欢鸭子风格的会觉得很有趣，而且这演员表也是豪华到不行
押井守厨鉴定器，祖先大人万万岁的终点。
月下荞麦屋的孤身幽灵，行至战后时代终结的乐园摇身为老鼠头的动画导演，不过鸭子终归是可以拉到这样多的朋友一起搞自嗨作品却不必成为吃白食者，和平年代同金拱门一同长大的人也少有意愿了解困居于秩序解体期阴霾下的不经传说。密不透风的填鸭式旁白，夸张阴森的定格画面，时代缩影唯知其者可会心一笑，对其他观众友好什么的当然从没有想过啦
其实这片子算不算动画我觉得是个很值得讨论的问题...
出了新字幕赶紧回顾一下。没想到回来看的人还蛮多的，而且原来这部也是有押井厨鉴定器之称的吗？押井厨的鉴定器到底有多少个(bgm38)？！
上位者冻鳗，我目前还是理解不来
刚开始有些劝退，不过慢慢看下去还算有趣，分两次看总算是看完了。
脑洞奇大，捏他玩梗很多，还以为是谁玩这么high，原来是押井守，鸭子你还是这么神经病hhh2D画面不多，基本都是真人剪纸，配上押井守“一本正经的胡说八道”风格，感觉被玩坏了2333