鉄コン筋クリート 剧场版

（8/10）艾里亚斯的美术造诣过于恐怖，背景质感打磨已经完全隐去了2D3D的界限，错综复杂协调统一凝聚朋克艺术的街道布局提供了整个三维坐标的机位方向，手摇摄影机式走位镜头的灵活晃动更深一层地加重视角现场感，松本大洋“丑态”人设的还原竟未与画风产生割裂，在高楼间轻盈穿行的形象似要将目光所及的一切都纳入癫狂的长镜头运动之中。三渲二技术的顶级效果莫过如此，无法想象的工程量恐怕只有同年代的《蒸汽男孩》可与之一战。剧本其实言之有物，将群体性宏观存在投射到具象化的人物身上形成“代理人”表演（时代的脱轨、黑白的失衡）；不过看得出原作没有统筹好故事重心，缺少任何像样的集中发力点，导演的叙事效果未免也太平了（至少学学大友克洋对配乐的讲究啊），如此符号化的松散表达实在无法将人文关怀从空洞中落实，观感还挺无聊的。

【8.6】能让大友克洋汗颜。乾坤相依，守护与毁坏的渴望炽烈，将这冷漠之城焚灭。

安心，安心

背景美术极强，尤其是街道的设计，色彩缤纷且搭配协调，场景细节丰富值得暂停仔细看。制作即使放今天也是一流水准，以及少有的06年就使用2.35:1画幅的日本动画剧场版。可惜故事令我提不起劲...

环境与人物角色的紧密融合，角色在“诱惑”之下险些“误入歧途”，就仿佛如以文化入侵般的形式带来城市的改造，最终在钢筋混泥土中既有赛博朋克的影子又有蒸汽朋克的影子。黑与白不仅仅只有“孤儿”的身份，还有“流浪者”的形象，缺乏关心、居无定所的他们对于城市的观察变得异常细腻，对于城市掌控的欲望变得异常强烈。全片出现大量的俯拍，表达“监视”视角也好，表现“控制欲”也好，无论是小孩还是大人，虽然目的大相径庭，城市却始终是他们互动的对象。种种证据都在指明着全片真正的主角——城市，可惜感受不到主角的“温度”，新老交替之中只是充满了无奈的冷漠，说到底，我们并不能清晰看到城市的过去与记忆，只有通过“愚者”感性想象中的自然环境的反差表现城市已经“误入歧途”的现实。

各种建筑场景真的是艺术品，镜头语言丰富，表现手法多样，意识流地叙述黑白二人的相互救赎物语，不过剧情厚度较单薄，大多数时间可能都是炫技的画面

2022.12.02你保护世界，我保护你

木村真二背景美术密度太高可能反而起了反效果，影片在看清宝町的钢筋混凝土之前就结束了

什么哲学韵味都没讲出来，取而代之的反而是像三流言情（抱歉 应该是耽美？）小说里面的烂俗故事。

画面有震撼感，可惜看不太懂在演什么？