从隔壁G-reco来的，就好这口……不过长胡子的MS还好，长了头发的萝卜嘛，我还是需要适应一下（b38 // 看了小一半了，这片什么都好，就是音乐太难听了
被腰斩了……
bgm用得太克制了，过于克制以至于录音室回声很出戏啊
被低估了
光头的味很浓 哈哈
看得到不少倒a和g复国的影子，只有光头才拍得出这种味。世界观设定很有意思，但是怎么又双叒叕被腰斩了啊，20集一路狂飙和前面如同两部作品，可惜了，想看他们再Exodus25集。唉，大人。
大河内，你在干什么啊大河内
非常好的光头公路片，greco的哥哥。画面质量非常高完全不像00年代初的作品，同时代数码化初期均一化的线条所带来的不适感在这里几乎感觉不出来。在大家都急着转数码捣鼓新鲜东西的时候这边相对保守的策略反倒带来了不一样的感觉，作画质量稳定角色小演技很多且偶尔有像十四回这样的高水平作画回（这集似乎是bones外包？）。光头式的机战切入演出集大成的一作，最夸张的时候甚至能把5卡都切入整合进同一个画面中，在萝卜打架的流畅性上做到了极致。对过往桥段和要素的自省也非常的彻底，与过去的自己达成了完全的和解 可喜可贺。
一群人鑽進我的腦殼裡大開祭典。
G-reco前身，前20集是这群人在干啥，最后6集更是不知道自己在看啥
机子不带感，人设还行
重温。第三遍？富野的首部数字化作品。与同期常见的、滥用各种特殊镜头，以及无意义采用多种运镜手法的其他日升作品不同，本作在摄影创新方面相当克制。演出方面，继V高达、BP、倒A之后，进一步融合神田流演出。由于数字上色对制作成本的解放，本作在仿制实拍，让“演员”用全身去演出这一点上，有所进展。其成果便是本作那无比生动灵活的登场人物。本作的剧情方面，除去要求不能黑深残外，大幅放权给以大河内为代表的年轻人。年轻创作者的活力，配上灵动的演出，造就了祭典一般，甚至显得脱线的本作。剧本完成度不高，但重温的话，还是会在一些意料之外的地方看见伏线。单元剧中，无论是超能力战斗还是生活喜剧，都经常围绕同一个点子运转。无限接近生活环境的战争中，战斗与生活交织在一起，会给人一种保卫家园的错觉。这一点在大河内日后的作品里很常见。另外，富野在本作中，预设的角力对象是《大人帝国》。
b站。白富野三部曲其三
算是交响诗篇的前身之一吗？记得宫地昌幸的某篇访谈里提到他参与《返乡战士》时日升的制作人员和隔壁BONES都是重合的。
富野由悠季越来越懂得如何从影像从迸发少年感和青春活力 从这点来看比逆A有进步的多。可惜本作只能算半成品吧
（9.21）（00s最佳钢弹）奔流与朝气，长路和赞歌！（白富野高达是sunrise献给观众的最后的礼物）
不知道为啥也挺喜欢这作的
20集之前与之后完全是断崖般的观感差异，前期作品十分有趣，可惜后期遭遇腰斩草草了事。但是在这部作品中依旧可以感受到白富野笔下角色特有的朝气。
overman模仿生物基质的机体，肌肉纤维状的线缆，如同衣物般自由脱穿的装甲仿佛都在强调着自己不同于其他战斗用量产机的特殊性，传达着作为人类四肢延伸的初衷以及沦为战争机器的苦诉。这也与TA里的高达洗衣机一脉相通，皆是富野对于机械中人文价值的思考
极其畅快的补番体验，特别之处在于是只有富野的欢脱幽默和人文关怀相结合才能拍出的富野式爽片，但也因篇幅问题让整体观感稍有下跌；诸多人物背景与设定没能得到充分伸展润色就已匆匆抖出，世界观完成度也远远称不上出色。而本作相较BP和TA有着更热闹灵动的氛围渲染，即便是后期赶工却也得益于其风格的承接令收尾段落并未显得太过不堪，不如说在我看来非常带劲。但无论如何，能看到富野于自反精神的进一步升华也已可以为这次返乡赋予上十分不凡的意义了。
OVERMANキングゲイナー
从隔壁G-reco来的，就好这口……不过长胡子的MS还好，长了头发的萝卜嘛，我还是需要适应一下（b38 // 看了小一半了，这片什么都好，就是音乐太难听了
被腰斩了……
bgm用得太克制了，过于克制以至于录音室回声很出戏啊
被低估了
光头的味很浓 哈哈
看得到不少倒a和g复国的影子，只有光头才拍得出这种味。世界观设定很有意思，但是怎么又双叒叕被腰斩了啊，20集一路狂飙和前面如同两部作品，可惜了，想看他们再Exodus25集。唉，大人。
大河内，你在干什么啊大河内
非常好的光头公路片，greco的哥哥。画面质量非常高完全不像00年代初的作品，同时代数码化初期均一化的线条所带来的不适感在这里几乎感觉不出来。在大家都急着转数码捣鼓新鲜东西的时候这边相对保守的策略反倒带来了不一样的感觉，作画质量稳定角色小演技很多且偶尔有像十四回这样的高水平作画回（这集似乎是bones外包？）。光头式的机战切入演出集大成的一作，最夸张的时候甚至能把5卡都切入整合进同一个画面中，在萝卜打架的流畅性上做到了极致。对过往桥段和要素的自省也非常的彻底，与过去的自己达成了完全的和解 可喜可贺。
一群人鑽進我的腦殼裡大開祭典。
G-reco前身，前20集是这群人在干啥，最后6集更是不知道自己在看啥
机子不带感，人设还行
重温。第三遍？富野的首部数字化作品。与同期常见的、滥用各种特殊镜头，以及无意义采用多种运镜手法的其他日升作品不同，本作在摄影创新方面相当克制。演出方面，继V高达、BP、倒A之后，进一步融合神田流演出。由于数字上色对制作成本的解放，本作在仿制实拍，让“演员”用全身去演出这一点上，有所进展。其成果便是本作那无比生动灵活的登场人物。本作的剧情方面，除去要求不能黑深残外，大幅放权给以大河内为代表的年轻人。年轻创作者的活力，配上灵动的演出，造就了祭典一般，甚至显得脱线的本作。剧本完成度不高，但重温的话，还是会在一些意料之外的地方看见伏线。单元剧中，无论是超能力战斗还是生活喜剧，都经常围绕同一个点子运转。无限接近生活环境的战争中，战斗与生活交织在一起，会给人一种保卫家园的错觉。这一点在大河内日后的作品里很常见。另外，富野在本作中，预设的角力对象是《大人帝国》。
b站。白富野三部曲其三
算是交响诗篇的前身之一吗？记得宫地昌幸的某篇访谈里提到他参与《返乡战士》时日升的制作人员和隔壁BONES都是重合的。
富野由悠季越来越懂得如何从影像从迸发少年感和青春活力 从这点来看比逆A有进步的多。可惜本作只能算半成品吧
（9.21）（00s最佳钢弹）奔流与朝气，长路和赞歌！（白富野高达是sunrise献给观众的最后的礼物）
不知道为啥也挺喜欢这作的
20集之前与之后完全是断崖般的观感差异，前期作品十分有趣，可惜后期遭遇腰斩草草了事。但是在这部作品中依旧可以感受到白富野笔下角色特有的朝气。
overman模仿生物基质的机体，肌肉纤维状的线缆，如同衣物般自由脱穿的装甲仿佛都在强调着自己不同于其他战斗用量产机的特殊性，传达着作为人类四肢延伸的初衷以及沦为战争机器的苦诉。这也与TA里的高达洗衣机一脉相通，皆是富野对于机械中人文价值的思考
极其畅快的补番体验，特别之处在于是只有富野的欢脱幽默和人文关怀相结合才能拍出的富野式爽片，但也因篇幅问题让整体观感稍有下跌；诸多人物背景与设定没能得到充分伸展润色就已匆匆抖出，世界观完成度也远远称不上出色。而本作相较BP和TA有着更热闹灵动的氛围渲染，即便是后期赶工却也得益于其风格的承接令收尾段落并未显得太过不堪，不如说在我看来非常带劲。但无论如何，能看到富野于自反精神的进一步升华也已可以为这次返乡赋予上十分不凡的意义了。