比较像悬疑片，鸭子也暂时没有过多注入个人风格
草，当时怎么忘了点这个格子
挺好看诶
叫大家出来，就是为了这点事情啊
工业作画看湿了
巴别塔终将倒下
故事上相對正常的解謎故事，外加神學的引用和政治的分析僅僅只是於點到為止沒過度深入，整體更偏向帶有一絲幽默的解謎劇，礙於篇幅問題兇手部分沒多加敘述算是可惜吧。高樓，廢墟，灰塵，忙碌的刑警們，押井守的構圖太舒服了，頂級享受。虛假的巴別塔終究倒了，虛假的方舟終究沉了，留在此地的，唯有活生生的『我們』
主要是警察破案类的片子，但是氛围和节奏的把控非常到位，环环相扣一层一层的剧情配上不断加速的节奏，不免让人觉得紧张刺激。对于智械危机的塑造让人毛骨悚然。三十多年的老片子了，黑暗的空间与屏幕上满满的信息，满屏的错误警告，密布的鸟类，漆黑夜中机甲上警视厅的警灯，风雨交加的出击。就算时至今日，也能令喜欢机械与电气化现实的人直呼过瘾。二课带给我们什么，一种信赖，一种正义，一种毅力，一种勇气。
开头与结尾都很劲！
破旧的老城区，泥泞的河道，烈日下的走访，对刑警日常工作的描写写实到了让人不适的程度
这分镜和动画，做的比2023年的任何一个都要好。当年做这个太厉害了
这一部的押井守还是很保守的，中间虽穿插一些基督教神学和科技发展与环境保护的哲学矛盾思考，但都是浅尝辄止，没有过多深入，总体还是围绕查找机器失控的元凶并阻止这一主线展开剧情，是属于机动警察原作的一部优秀剧场版电影。
8.5
本来抱着看闷片的心态来看的，没想到意外的轻松诙谐
机器人皮下的刑侦故事，惊为天人的作画，让我想象不到这是1989年的动画，随即我又明白了这是只有那个年代才能做出来的动画。这是一个来自那个电子技术刚刚发展时期的思考——关于电子科技、工业发展、城市建设。
優秀的刑偵科幻片，從鋪伏線到收尾都幾無毛病，出色的演出將不安感拉滿，松井的偵查、後藤與松井及南雲的對話等場景帶出高速發展的核心問題。且相較於嚴肅的部分，遊馬和野明這條線的描寫也不遜色，飽滿的角色形象並未因本片深刻的內涵而有所減損，最後二課潛入方舟解除危機的部分也很精彩。 / 方舟終究沉沒，然而虛假的上帝最終也沒能打亂人類的語言，象徵傲慢的巴別塔未來又將如何。
内在探讨神学、哲学的警察片。人物方面，后藤的形象相对于新旧ova得到了极大丰满——一往深藏不露的老狐狸在本片展现出翻云覆雨、暗掌全局的高超手段。主题方面，既有明晃晃讨论哲学的台词“一下子那边被拆掉，这边成了废墟，刹那间就消失得无影无踪，远比想清楚那到底代表着什么意义还要快”“我们要往何方…我们又是何物…”，亦有关于诺亚方舟、巴别塔、巴比伦、恶魔数字的神学隐喻，电影结束的速度也远比观众“想清楚那到底代表着什么意义还要快”。画面方面，满屏红字的“BABEL”照映在脸上、《新约—启示录》中“18:2 他大声喊着说，巴比伦大城倾倒了，成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴，并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴”改编而成的方舟陷落成“巴别塔”、雀鸟离开坠落之塔，女主“先机后人”的拼战（蓝天之下、人骑在头上处刑暴走机器的仰视镜头太绝了）都是意境深厚的场景。
爽
一周目：结局之后与其说是意犹未尽，不如说是叙事欲言又止四处提吊胃口最后又只有一个轻飘飘的结尾，导致观影结束胸中郁结不畅……
后藤在TV中提及过：警察的职责永远是在案件发生后进行事后处理。所以无论处理的多完美，究其根本，仍是失败的，仅仅是亡羊补牢罢了。纵使是看似圆满的HE且叙事重心放在游马和泉这样的年轻人上，仍然难掩其背后的无力感。作为89年的片儿来说前瞻性可怕的吓人，沉溺于泡沫经济幻梦中的日本在一味的填海造陆中忘却了真正需要变革的地方，而两年后的91年，日本经济则如同片中的巴别塔一般轰然倒塌。剩下的什么圣经的引用，崩塌的巴别塔，诺亚方舟的隐喻，吊着666坠牌的黑乌鸦，都是鸭子的样板戏，这么说来95攻壳好像movie1啊，看来是鸭子思考时期的一脉相承了，就少了棵画错的卡巴拉之树。中间几段蒙太奇的插入很爽，属于押井守最阳光的一集。
機動警察パトレイバー the Movie
比较像悬疑片，鸭子也暂时没有过多注入个人风格
草，当时怎么忘了点这个格子
挺好看诶
叫大家出来，就是为了这点事情啊
工业作画看湿了
巴别塔终将倒下
故事上相對正常的解謎故事，外加神學的引用和政治的分析僅僅只是於點到為止沒過度深入，整體更偏向帶有一絲幽默的解謎劇，礙於篇幅問題兇手部分沒多加敘述算是可惜吧。高樓，廢墟，灰塵，忙碌的刑警們，押井守的構圖太舒服了，頂級享受。虛假的巴別塔終究倒了，虛假的方舟終究沉了，留在此地的，唯有活生生的『我們』
主要是警察破案类的片子，但是氛围和节奏的把控非常到位，环环相扣一层一层的剧情配上不断加速的节奏，不免让人觉得紧张刺激。对于智械危机的塑造让人毛骨悚然。三十多年的老片子了，黑暗的空间与屏幕上满满的信息，满屏的错误警告，密布的鸟类，漆黑夜中机甲上警视厅的警灯，风雨交加的出击。就算时至今日，也能令喜欢机械与电气化现实的人直呼过瘾。二课带给我们什么，一种信赖，一种正义，一种毅力，一种勇气。
开头与结尾都很劲！
破旧的老城区，泥泞的河道，烈日下的走访，对刑警日常工作的描写写实到了让人不适的程度
这分镜和动画，做的比2023年的任何一个都要好。当年做这个太厉害了
这一部的押井守还是很保守的，中间虽穿插一些基督教神学和科技发展与环境保护的哲学矛盾思考，但都是浅尝辄止，没有过多深入，总体还是围绕查找机器失控的元凶并阻止这一主线展开剧情，是属于机动警察原作的一部优秀剧场版电影。
8.5
本来抱着看闷片的心态来看的，没想到意外的轻松诙谐
机器人皮下的刑侦故事，惊为天人的作画，让我想象不到这是1989年的动画，随即我又明白了这是只有那个年代才能做出来的动画。这是一个来自那个电子技术刚刚发展时期的思考——关于电子科技、工业发展、城市建设。
優秀的刑偵科幻片，從鋪伏線到收尾都幾無毛病，出色的演出將不安感拉滿，松井的偵查、後藤與松井及南雲的對話等場景帶出高速發展的核心問題。且相較於嚴肅的部分，遊馬和野明這條線的描寫也不遜色，飽滿的角色形象並未因本片深刻的內涵而有所減損，最後二課潛入方舟解除危機的部分也很精彩。 / 方舟終究沉沒，然而虛假的上帝最終也沒能打亂人類的語言，象徵傲慢的巴別塔未來又將如何。
内在探讨神学、哲学的警察片。人物方面，后藤的形象相对于新旧ova得到了极大丰满——一往深藏不露的老狐狸在本片展现出翻云覆雨、暗掌全局的高超手段。主题方面，既有明晃晃讨论哲学的台词“一下子那边被拆掉，这边成了废墟，刹那间就消失得无影无踪，远比想清楚那到底代表着什么意义还要快”“我们要往何方…我们又是何物…”，亦有关于诺亚方舟、巴别塔、巴比伦、恶魔数字的神学隐喻，电影结束的速度也远比观众“想清楚那到底代表着什么意义还要快”。画面方面，满屏红字的“BABEL”照映在脸上、《新约—启示录》中“18:2 他大声喊着说，巴比伦大城倾倒了，成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴，并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴”改编而成的方舟陷落成“巴别塔”、雀鸟离开坠落之塔，女主“先机后人”的拼战（蓝天之下、人骑在头上处刑暴走机器的仰视镜头太绝了）都是意境深厚的场景。
爽
一周目：结局之后与其说是意犹未尽，不如说是叙事欲言又止四处提吊胃口最后又只有一个轻飘飘的结尾，导致观影结束胸中郁结不畅……
后藤在TV中提及过：警察的职责永远是在案件发生后进行事后处理。所以无论处理的多完美，究其根本，仍是失败的，仅仅是亡羊补牢罢了。纵使是看似圆满的HE且叙事重心放在游马和泉这样的年轻人上，仍然难掩其背后的无力感。作为89年的片儿来说前瞻性可怕的吓人，沉溺于泡沫经济幻梦中的日本在一味的填海造陆中忘却了真正需要变革的地方，而两年后的91年，日本经济则如同片中的巴别塔一般轰然倒塌。剩下的什么圣经的引用，崩塌的巴别塔，诺亚方舟的隐喻，吊着666坠牌的黑乌鸦，都是鸭子的样板戏，这么说来95攻壳好像movie1啊，看来是鸭子思考时期的一脉相承了，就少了棵画错的卡巴拉之树。中间几段蒙太奇的插入很爽，属于押井守最阳光的一集。