一部成功的本土作品
#1 - 2013-6-25 03:50
ζ*'ヮ')ζ 讀者諸孃へ (愛讀者諸孃は御賛成下さいまし)
当我们提到一部“好”作品或者是“坏”作品的时候，其实往往已经隐含了一个前提，也就是，首先这一部作品要获得足够数量的观众的关注。否则这部作品即便是所有的看过和在看的观众全打十星，那也一样会因为评分数量不够而上不了板鼓米的排行榜。想想今年北影动画学院的其他毕业作品吧，又有几个人看过呢？从这个意义上来讲，这一部作品已经成功了。
成功在什么地方呢？这部作品的是与非，在于苏联；而成与败，却在于中国。《性自命出》云：凡声，其出于情也信，然后其入拨人之心也厚。这部作品恰好击中了国朝人民对苏联或怀念或痛恨的复杂情感，讲的是国朝许多成年人早已埋藏在心灵深处的情感，不是成年人想象出来的儿童的情感，不是日本的中学二年生或是右翼哦她哭的情感，也不是嗷嗷嗷赫鲁晓夫君别扭受大好嫁给我≧3≦这样的某种情感。从微博到豆瓣到你管子的评论区，从爱撕衣外野到爱撕衣漫区到爱撕衣的火星区，我们所谈论的东西，不管是赞扬还是批评，出了中华人民共和国也许就很少会再有人明白了吧，而许许多多生长在红旗下的国人，对此却总会有一些情绪。确实是一部本土的作品。
成功在什么地方呢？这部作品的是与非，在于苏联；而成与败，却在于中国。《性自命出》云：凡声，其出于情也信，然后其入拨人之心也厚。这部作品恰好击中了国朝人民对苏联或怀念或痛恨的复杂情感，讲的是国朝许多成年人早已埋藏在心灵深处的情感，不是成年人想象出来的儿童的情感，不是日本的中学二年生或是右翼哦她哭的情感，也不是嗷嗷嗷赫鲁晓夫君别扭受大好嫁给我≧3≦这样的某种情感。从微博到豆瓣到你管子的评论区，从爱撕衣外野到爱撕衣漫区到爱撕衣的火星区，我们所谈论的东西，不管是赞扬还是批评，出了中华人民共和国也许就很少会再有人明白了吧，而许许多多生长在红旗下的国人，对此却总会有一些情绪。确实是一部本土的作品。
前进，达瓦里希
政治什么的每个人都有不同的见解，但是并不是说因为这样就可以去断定一部动画因此就是个垃圾啊
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另外我主贴里想表达的观点就是，在很多情况下，形式都只是为内容服务的。作画好配乐好演出好？当然一部作品可以凭借这些东西来获得成功，兴许还能借此进入教科书被当做范本；但这些不是评价一部作品的全部标准。这片就算在技术上一无是处，也架不住作者选了个好题材，所以即使用相对稚拙的技术也足以抓住许多观众的心了。闪光点有一点就够了。
当然当然，上面说的这些可能并不适用于那种流芳百世的经典作品。但我想从作者到我们这些观众，也从来没有期望过这将是一部传世之作吧？
“事实上，把片中的苏联情节一换，无论是大东亚共荣，一亿玉碎；还是雅利安万岁，荣誉属于希特勒；又或者无生老母护我，邪法妖器不伤都能做到毫无违和——因为这片中让观众有所感触地并不是这些东西，而是每个人都有的，对于Good Old Days的怀念罢了。”
这一段的例证是有偏颇的。原因在于无论是希特勒还是大东亚共荣，和本片中提及的苏联一样，都一样是中国网民比较有感情的话题（无论这种感情是正面的还是负面的），如果以德日为题材也同样可能会引起比较大的话题。可以很容易就举一个反例出来，而且不必扯到二战那么久远的事。比方说，尽管我们每个人在谈到苏联解体这一事件时都经常是将其与东欧剧变放到一起来说，但如果这片的主要内容哪怕只是去作出从“苏联解体”到“东欧剧变”这样的最细微的调整，例如以团结工会又或是匈牙利社工党又或是齐奥塞斯库为主要内容的话，恐怕就很难会在网上引起这么热烈的反响了。
这说明这部作品至少能够非常敏锐的捕捉到一个社会中人们心中的某个很少被文艺作品所提及角落，它在这个方面是成功的。如果把主题改成东欧剧变就失败了，因为中国人对东欧没什么感情；改成国共抗日也一样会失败，因为人们已经被各种抗日神剧轰炸得审美疲劳了。所以即使是这样的应景之作也已经是难能可贵的，毕竟我们也并没有要求这样的一部短片能成为一百年后仍然传诵不衰的经典。作者的思想固然挺幼稚，可是又有什么办法呢？比作者更成熟的社会人会因为种种因素不能够去做；比作者更成熟的往届师兄师姐则根本没想到去做。结果这片的作者想到了去做，而且最后也做出来了，如果抛开对内容的立场来看，这个作品本身应当是值得赞扬的。
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总之，我对苏联没兴趣，但是对这片为什么会这么火很感兴趣。