九客 @549136

「对土地的记忆就是对人的记忆，所以我一定会喜欢上这座城市。」 这才是青春片该有的样貌。好想和美津末贴贴。

不太足球，也没有深入探究大逃杀机制本身，但人物和情节设计倒还算有意思。 几乎没有超出常规的演出，但最老套的方式确实也是挑动观众情绪的好套路——除了时不时的PPT、劣质3D和2D切换有碍观瞻。

相比战场群雄，我更喜欢战场沿线的村落群像，前两集围坐在火炉边听雷夫讲海上奇遇的孩子们、不知道谁是敌人却满脑子战场杀敌的冰岛小伙子，14集生了一大堆孩子寄所有希望于上帝的英格兰一家子、偷东西后纠结于戒指美丽与上帝惩罚的女孩，构成了愚昧到让人生气的、又有着朴实闪光点的众生相。 主角这边，托尔芬、王子、阿谢拉特构成了父子关系的对照组——两位父亲为阿谢拉特所杀者、两位弑父者。

虽然整体以写实的夏日环境摹写氛围，但表现人物情绪时会出现不存在的环境光，打戏作画力不够的时候就是头发飘动加速度线。 原作通过补充设定圆回故事线、在轮回系作品中不算上乘，但在每话结尾利用日记本等提供线索、丰富传说这一点很丰富观感，而动画只照搬剧情而非形式，事先知道剧情的观众看着很无趣。 作为地方作品也不算上乘，小岛的主要产业是渔业和旅游业，但作品缺乏在地性勾画，而更多展现非现实性异闻。

大量框型构图，小小的窗后的视线、狭窄的墙间的奔跑。 不过这部电影似乎不该是由爱尔兰人来拍（这使这部电影的内化视角更像是民主国度的、而非是本土人的），也不该是拍给我们看。

半是生活日常半是超现实戏谑，半是大阪腔半是淡彩风。四格漫画改的痕迹很重。

定格动画，蒸汽朋克风城市布景，从城堡到地下。但内核还是太简单了，开始以为盒子怪是城市快递员的变体的我想太多。

人与人、人与自然之间，最简单纯粹的美。 很少使用表意明确的台词，更多是小孩子的话语、大笑。龙猫的形象与动态设计，十足经典。

宫崎骏惯用的所有意象到这部几乎成型：带来生机的风、扎根大地的树、人造的飞行器、于之相系的火的隐患、正邪一体的生灵（在这里是机器人）、清洁行为带来的净化、女孩着装变化的指涉…… 这部也是宫崎骏对飞行器的恋物、双面性焦虑最极致的一部作品，小到滑行艇大到天空之城，蒸汽时代的设计美感渗透到每一个细节中。 此外，打群架的动态又有趣、又用线条勾勒出了每个人物的个性。 但宫崎骏的电影里，当男女主方向一致时，只要

《风之谷》2.0

老爷子导的现实题材，依然有非常漂亮的画面想象力：风的动态、人群的涌动、城市与飞机的毁灭。 然而仅仅对比角落就能感受到剧作上的缺陷：同样有众多配角，却更单薄、工具化；能看到更多导演意志的干扰，然而表意依然堪忧——如果说造战机是一种军国主义，自主研发客机背后何尝不是大国博弈与民族情怀、而非朴素的科学理想——要知道1930年美国就造出了第一架客机。 另外，为什么要请庵野秀明来棒读？