loserinutopia @63616

木村真二的美术太醉人太狂气，衬得主题贫弱而支离破碎。松本理惠并非没有好的点子和想法，只是伟大的作品往往不是拼接出来的。路还长，不着急，运气不错，再接再厉。

把第一哲学沉思录改编成诗，再把诗改编成剧场动画。鬼气与浪漫交织，风铃之梦和教室追逐两段最为惊叹，说押井守独身一人劈开了动画表现的可能性也不为过。

萌豚化浪潮太可怕，连触手都不放过（。对于困顿、急于寻找出路的业界，综合起来没有比这两季希骑更好的示范作品了，各种意义上而言。

退货！说好的糖衣炮弹，光见炮弹了，糖呢！（

这半年里的每一个星期四夜晚，看完白箱兴奋得睡不着觉的我都在想，当它完结时我该怎样赞美它，赞美staff过人的胆识，赞美抓心且动人的脚本。可真到了这一天反而觉得语言贫乏且多余，我只好饱含热泪起身为staff鼓掌。感谢staff，我第一次有了见证历史的感觉。

不是归去来兮辞，亦不是反归去来兮，它是更为超脱的逸思。辉夜姬所经历的花鸟田园与尘世繁华，所怀抱和放下的恋慕与亲情，所有的欣喜、不舍、惆怅，竟归为简简单单的一句“公主犯下的罪与罚”。于这矛盾与荒诞之间，本该忘记一切的公主噙满眼泪的那一回望里，全是作者对茫茫尘世的爱意。

玉子TV的魅力在于塑造了一个拥有足够善意去同化外来者，亦有足够的稳定性来无视外界的诱惑（拒绝王子）的乌托邦及其化身玉子。而到剧场版，精心维持的稳定性被打破，饼藏突然表白，这种异性之爱玉子陌生如桃源之外，不曾察觉也无法应对；青梅竹马竟要远走东京，玉子心中永恒稳定的小世界出现裂痕，于是我们看到玉子的茫然失措与魂不守舍占据了全片大半的内容，这让它看起来其实不那么像love story。不像就对了。这本就

文青病范起来都一个样，为了idea忽略人物性格塑造。无论是反派还是几位主角都成了监督实现自己想法的场景道具。一部讲人与人之间相互理解的动画，到头来却没一点人味儿，太失望了。（其实是ova太棒导致期待值过高: (

9星。献给旧时光的赞美诗。两个小时下来我已湿成了傻逼，更何况对岸的时代亲历者？都是个人视角下的时代集体回忆，岁月的童话比阿甘正传来的更纯净、更温情。相对于阿甘正传的保守主义，岁月的童话那股老照片般沉稳忧郁的气息与归去来兮式的结尾更让我动心。

宫崎骏终于放下他咄咄逼人的说教，开始耐心讲好一个故事。同样是“拍给成人的动画”，同样是飞行与爱的物语，起风了比红猪好上太多。以及，仓促婚礼中的菜穗子，美到令人窒息。

TV讲的是因为爱承担起责任，新剧场版却是为了爱抛弃责任。前者是因情欲之爱而萌生的上帝之爱，后者则只剩下了无论如何都要和你在一起的偏执。老虚又走回沙耶之歌那种“爱是唯一的正当性”的老路子。作为续作，新剧场版居然在最关键的深层价值观上，和TV对立了起来。可惜了这么好的演出。

听到涛声好就好在它足够淡，淡到最后也没有一个传统意义上的戏剧冲突与高潮。它巧妙地避开了一个又一个本可以“神展开”的剧情发展，也放弃了对主角“三观正确”的苛求。这份淡让它看起来不那么“电影”（虽然它本身也不是电影），但却散发出一种独特的、遥远的气息。仿佛你垂垂暮年走在老街上，捡起片落叶想了想，嘴角一弯又放下。