野夫 @759963

演出家乐于整活是好事。孤独摇滚的幸运并不在于演出强烈的存在感，而在于演出家有充裕的作画资源可供使用；执着于演出和剧情谁主谁次固然无甚意义，然而残酷的是，优秀的剧情尚可脱钩作画等资源勉强存在，强烈的演出表达却容易挤占其他版面。在这样的表达诉求和原作局限性的环境下，孤独摇滚作为一部类型片能够成功，实在难能可贵

宫崎骏最好的一部作品。现在重看还是惊叹于其画面调度的才气，能整就多整一点。比起正剧，我更愿称其为人与自然的无可调和的悲剧。剧末主角的恸呼既具有道德的目的，也是对于悲剧死局的艺术总结，也许有一天我们坐拥一切美德，但发展的车轮转动了就不会停歇

如果不是一开始就强奸了我的脑子，其实是能给到五分的

理事长开修改掀掉了“智斗”的最后一点遮羞布，很有谎言游戏的一点风采。故事的完成度其实比前两季要高一些的，然而怎么奈何作品本身的积重难返

喝茶番的强者，萌文化的定音鼓。现在看阿宽回倒也并没传闻中的差，能把日常对话做出日常感没那么容易的。整体堆料足，绘柄稳，机位丰富。演出放今天看大多并不出彩，但胜在多变。对捏他的运用更是稳当得令人惊喜，很难想象是世纪初的作品；视觉系白石suki

互联网找妈群体长势喜人，难道你们都没有妈吗； 一部一般路过的卖人设偶像企划，和本家差了好几个七人偶像。 内里的路数与子供番很像。系构在立意上花的心思很少，以至于脚本和台本被演出爆杀是常见的戏码。大人与小孩的对手戏立意是很好的，最终却没有支撑起戏剧的立体空间。矛盾设计和解决都略显牵强，问题浅尝辄止，冲突轻拿轻放，解答流于表面。剧中人物张了张口，收获了一大堆kirakirayume，想想还蛮搞笑的。给予小孩的难关固然要把握分寸，但不代表制作者在思想表达上也能蒙混过关。 说白了，故事是先立了个幼女偶像的噱头，再想办法找补上意义。偶像企划功于人设的本质天然弊于深层叙事，还真不如完全摒弃现实元素，做个立派大龄幼儿园，反正死宅们找得到妈就很开心了。 子供番嘛，不带脑子还是挺好看的，顺便一提歌是真的不好听 。