升白 @762189

客观10，个人+1。并非所有人都能驾驭这种激情肆意的放纵的动画，痞子以一种报复的心态爆发出他所有的美学。后人多以为发神经就能达成这种效果，而后事实证明世界上只有一个庵野秀明。

客观9，个人-0.6。本来应该做的是都市感青春爱情故事对标《听见涛声》的，结果还是因为宫崎骏个人的审美，变成了个童话故事。有点拧巴

客观10，个人+1。以最平实的演出完全消弭了创作者的存在，故事几乎没有出乎意料的地方却依然那么有趣，在一种对小题大做的蔑视中自然而然传递了青春的瞬间之美。

客观10，个人+1。飞翔，爱与勇气。宫崎骏在本片中拥抱了连欧洲都缺失几百年的童话的真诚。在久石让的音乐里，仿佛我也被捎去那个欧式的小镇，在琐碎的烦恼里感受人情之美。个人最喜欢的宫崎骏作品，既富有激情又诗意地表达，让人们窥见创作者的悠然与耐心。

客观10，个人+0.2。宫崎骏走向世界的起点。对于农村的描写简直是细致入微，宫崎骏对于日常的观察力在本片展现得淋漓尽致。最后临近结局，雨夜里等候归家的父亲，妹妹走失这两个桥段可以说是让人潸然泪下，在农村生活过的人都会明白这种感觉。

如果是作豚那肯定很兴奋。但是影片本身就是项目管理乱套的经典案例，连故事本身都因此变得无聊。

客观10，个人+1。以前从来抖没办法想象偶像、太空、歌舞和三角恋怎么揉到一起，看完这个算是感受到了。浪漫疯了。

客观10，个人+1。日本动画中关于“梦”的命题的最高杰作之一。押井守在影片中如何诠释梦?一是诠释时间，二是诠释心象。主观的时间与客观的时间，似乎并不一定吻合，梦中人们并不会对于所谓客观概念的时间产生质疑，而是会沉浸在主观的时间感受里，影片通过最后有一个叙事诡计，导演让观众以为影片已经回到了客观时间，但梦邪鬼的出现又让观众陷入了主客观时间的混沌中；第二就是心象，福星小子原作的一大魅力，就是把人物内心的欲望用最直截了当的方式表现出来，使得人物极具张力和生命力。在影片中由梦邪鬼为拉姆创造的梦境里，大多数情况的出现似乎都合乎拉姆的欲望需求，比如让情敌忍消失等等，但事实又不是这样，这是梦邪鬼自己对于拉姆内心的理解，虽然符合欲望膨胀后的结果，但不符合拉姆本人的心境，再加上梦邪鬼本人所说想要创造一个属于自己的梦，就能看出所谓他创造的梦并不属于拉姆，而是属于自己。

我的动画启蒙，喜爱程度更甚猫和老鼠

内容不谈，作画技术上确实已经高度发达了，大胆使用之前的动画很少使用的三点透视，物体的体块透视表达，运动中考虑透视的变化，运动镜头如何表达视平线的变动，各种物体的材质表现等等。宫崎骏崭露头角前，日本动画作画技术到这部片开始其实发展就已经陷入滞缓，只是随着作画设备越来越发达，作画的失误越来越少而已。