升白 @762189

客观10。

客观10，个人+1。可以断言这是后现代前期最优秀的日本动画没有之一。本片是迪士尼动画和法国动画融合后的产物。它至少做出了几项极其突出的贡献：1.引入了图形艺术，日本动画第一次展现出高度的平面构成质量；2.树立了配乐与画面结合的典范，极大提高了配乐在日本动画中的地位；3.引入了悲剧的写作手法，丰富了日本动画的剧本类型；4.日本动画第一次体现出高度的文学性，剧本完成度极高，起承转合以及对现实的反映；5.日本动画第一次体现出人道主义理念，表达了对法西斯强权的憎恨和对人民大众美好生活的向往，这是日本动画道德观的一次飞跃；6：引入了现代化的色彩设计理念，对如何进行现代化的配色设计进行了系统实践。

客观8，个人+1。高桥老师的叙事仿佛有一种魔力，能把稻草写成金条，把在其它故事里本应显得厌烦找打的角色写得难以理解般的具有生命力。这吸引着我享受着整个观看的过程。基本上没有任何一个篇章是没有灵气的，完全是最自由的情节展开，但是叙事技法又能把这些天马行空的故事拴在一个舒适紧凑的观感里，而且在最荒诞的时刻，高桥老师的魔法又能把角色深处的情绪直接表达出来，非常地迅猛有力，比其它渲染情绪渲染半天的故事更具多得多的感染力。真的是用多少溢美之词都不为过，蜻蜓点水就能引导出强烈的情绪感受，简直就是千斤顶。感到疲劳时来看几集，的心灵都被治愈了。可能是我出生到现在看过的最喜欢的恋爱喜剧了。

客观10，个人+1。日本动画中关于“梦”的命题的最高杰作之一。押井守在影片中如何诠释梦?一是诠释时间，二是诠释心象。主观的时间与客观的时间，似乎并不一定吻合，梦中人们并不会对于所谓客观概念的时间产生质疑，而是会沉浸在主观的时间感受里，影片通过最后有一个叙事诡计，导演让观众以为影片已经回到了客观时间，但梦邪鬼的出现又让观众陷入了主客观时间的混沌中；第二就是心象，福星小子原作的一大魅力，就是把人物内心的欲望用最直截了当的方式表现出来，使得人物极具张力和生命力。在影片中由梦邪鬼为拉姆创造的梦境里，大多数情况的出现似乎都合乎拉姆的欲望需求，比如让情敌忍消失等等，但事实又不是这样，这是梦邪鬼自己对于拉姆内心的理解，虽然符合欲望膨胀后的结果，但不符合拉姆本人的心境，再加上梦邪鬼本人所说想要创造一个属于自己的梦，就能看出所谓他创造的梦并不属于拉姆，而是属于自己。

客观8；个人：+-0。好到不能再好的改编，历史级的恋爱喜剧漫改，原作有多拉稀改编就有多牛皮

虽然确实是军国主义宣传片，但明显能看出来比起濑尾光世那种纯粹的宣传，政冈宪三更像不是很想宣传军国主义。整部片更多的还是表达政冈宪三自己的审美，对于美好生命的歌颂。角色的动作神态充满温情，让人感到一股生命力。确实是战前日本动画最优秀的之一。

客观9，个人+-0。与第一季几乎没有差别。但结局仿佛茶香回甘，值得尊重

客观7，个人+1。

客观7，个人+0.4。前面爱丽丝的部分很一般，最后几集达克尼斯的部分做得相当好，基本上算是最令人满意的那种改编