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四月是你的谎言 四月は君の嘘
22话 / 2014年10月9日 / イシグロキョウヘイ / 新川直司 / 愛敬由紀子
2023-12-12
很早就能预见结局,但看角色怎样挣扎着成长还是很感人。演奏动作真是制作精良。配合情节的选曲也挺有意思,比如以两个乐器间激烈交锋著称的克鲁采,以略显僵硬的A段和落英缤纷的B段形成对比的e小调练习曲,不那么隐晦暗示结局的悼念公主帕凡。最后的叙事曲史诗气氛不一定合适,但情绪上的转折却很贴切 -
四叠半神话大系 四畳半神話大系
11话 / 2010年4月22日 / 湯浅政明 / 森見登美彦 / 伊東伸高
2023-12-12
关于“一个随波逐流的废柴命中注定的悲剧”的黑色喜剧。4星,被结局完全治愈加1星。画风独特有趣有表现力还有人抱怨 = = -
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境界的彼方 境界の彼方
13话 / 2013年10月2日 / 石立太一 / 鳥居なごむ / 門脇未来
2023-12-12
看预告还以为是剧情+战斗,其实就是废萌。第10集这突然用上帝视角来收伏线这样好么。。这样还各种坑各种没填。 -
夏目友人帐 夏目友人帳
13话 / 2008年7月7日 / 大森貴弘 / 緑川ゆき(白泉社「月刊LaLa」「LaLa DX」連載) / 髙田晃
2023-12-12
实在没法再挑剔情节的简单或老套,因为真是太治愈了。。 -
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夏目友人帐 肆 夏目友人帳 肆
13话 / 2012年1月2日 / 大森貴弘 / 緑川ゆき / 髙田晃
2023-12-12
几年前看了两季开始觉得单调就没继续看的,捡起来再看,心地单纯的妖怪和生如朝露的人类之间的牵挂,夏目和身边人跨过深刻隔阂建立的温情羁绊,还有ニャンコ先生的卖萌,都好治愈 -
多田君不恋爱 多田くんは恋をしない
13话 / 2018年4月5日 / 山﨑みつえ / 羽矢浪好貴 / 谷口淳一郎
2023-12-12
是我已经太老了么,不觉得好笑感动只觉得尬。。还是他们的野崎くん要好得多 -
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天国大魔境 天国大魔境
13话 / 2023年4月1日 / 森大貴 / 石黒正数「天国大魔境」(月刊アフタヌーン/講談社刊) / うつした(南方研究所);副:吉田優子、渡辺愛
2023-12-12
本季另一最佳。当今反乌托邦和末日题材已成俗套,但本作仍能脱颖而出真是不简单。从动作场面到日常的插科打诨,都保持了很高的制作水准。双线叙事的节奏把控到位,角色的故事有的让人捧腹,有的却令人唏嘘不已。现在只能隐约感到作者埋设的很多伏笔,不知道接下来剧情如何,但只要后续不崩,这季的五星评价还是跑不了的。 -
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天空之城 天空の城ラピュタ
1话 / 1986年8月2日 / 宮崎駿 / 宮崎駿(徳間書店月刊「アニメージュ」連載)
2023-12-12
但是无法理解怎么可能把自毁命令设计得那么短,比 sudo rm -rf / 还短……看这个安全性,上次文明毁灭估计就是因为谁不小心说了哪条类似的命令吧orz -
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比宇宙更远的地方 宇宙よりも遠い場所
13话 / 2018年1月2日 / いしづかあつこ / よりもい / 吉松孝博
2023-12-12
虽说是以南极科考为背景,其实并没有很硬核,还是更侧重讲青春友谊与成长的故事。虽然有时会觉得drama密度有点大,但制作水准相当高,篇幅虽短但刻画细致完成度又好,也有让人感动的地方。尤其是第12话先抑后扬,对抑的刻画很真实,而在扬的时候把攒了十几集的契诃夫的枪一起打了,想不破防怕是很难吧。以及香菜在这里的声线意外得成熟了不少,不看卡司真没听出来。 -
宇宙兄弟 宇宙兄弟
99话 / 2012年4月1日 / 渡辺歩 / 小山宙哉(講談社「モーニング」連載中)
2023-12-12
以成年人为主角的励志故事。从剧情发展、人物刻画上说真是良心之作,除了到后面节奏有些拖以外。 -
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宝石之国 宝石の国
12话 / 2017年10月7日 / 京極尚彦 / 市川春子(講談社「アフタヌーン」連載) / 西田亜沙子
2023-12-12
追beastar想起来把这番也补了。真心3d作画业界标杆。黒沢ともよ真是适合配这种有点熊的孩子,再熊也讨厌不起来。不过故事讲到一半就完结了算什么事,如果有生之年能保持水准做完预定5星。 -
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小林家的龙女仆S 小林さんちのメイドラゴンS
13话 / 2021年7月7日 / 石原立也 / クール教信者(双葉社「月刊アクション」連載) / 門脇未来
2023-12-12
京阿尼回来了 T_T 卡司里武本康弘仍然被列作「シリーズ監督」啊唉唉 -
少女☆歌剧 Revue Starlight 少女☆歌劇 レヴュースタァライト
12话 / 2018年7月12日 / 古川知宏 / ブシロード/ネルケプランニング/KINEMA CITRUS / 齊田博之
2023-12-12
多一星给演出,再多半星给长颈鹿声优。把戏剧冲突具现化为超现实的舞台上的战斗,其实还挺有意思的。但有些讽刺的是,过度依赖舞台上的隐喻而忽视切实的剧情叙事和人物刻画,反而使隐喻的符号成为无本之木而愈显抽象,而人物也变得符号化和脸谱化。剧情似乎是想讲“舞台少女”们如何打破零和竞争的游戏、通过追求更高层次的自我实现而获得救赎的故事,但究竟少女们如何在舞台上燃尽自己的青春、做出了怎样的牺牲,她们在竞争中又如何相互掠取彼此的光辉,在剧中完全不明,只凭长颈鹿一面之词。而一旦失去了隐喻的深度,剧情就沦为了二流的马猴烧酒的故事。不知道如果是宝冢的观众的话,会不会通过从三次元脑补剧情而获得更好的观影体验。