Hakula @hakula_1234567

真就博览会。感觉不像是给观众看的作品，更像是业内同好交流的性质，也许创作者可以从中汲取些灵感吧。前期比较无趣，中期开始有所好转。整体质量只能说良莠不齐，主要看个新奇，很多作品水平感觉不如同人二创，MV 则普遍不如 BOF 中的优秀作品。观感良好的集数：13, 14, 18, 25, 27, 28, 29。

极致的演出、光影、镜头，看高潮了。前半段绝望、压抑、异样的氛围感特别好，春日消失的世界，色调都灰暗了，直到春日的出现世界才重新有了颜色。观众的心流几乎与阿虚如出一辙，很沉浸。作品通过将日常从故事中抽离的方式再次反证日常的必要性，这也正与京阿尼的一贯主张一拍即合。中期开始抛设定后，原作底子还是难绷、经不起推敲，更重要的是这个浅显的内核实在支撑不起如此华丽的意识流演出。万幸的是，到最后一刻我终于理解了这部作品的正确观赏方法，那就是我再次联想到「腐姬」，并意识到「消失」同样是一部逻辑让位于情感的作品。Yuki 的双关、床边的春日，细腻的情绪流淌在作品中比比皆是，正是在这样的基础上，我们才有信心说出「不必去细想，去感受」。直到剧终落幕清唱 ED，「宁静之绽放」。现在看来，作为铺垫「忧郁」很好尽到了自己的本职工作，「消失」也实现了系列作品的升华。总体值得一看！

令人拍案叫绝的结局，谏山创的「真心为你」。只可惜这次这份真心却没能为大多数观众所体会到，实在是一件憾事。「和平保卫战」的内核，「SWAN SONG」NE 的结局，至少高于「0080」的叙事水平。如此精心设计的情节竟都能解读成烂尾，几乎是「SWAN SONG」的一场复刻。「巨人」的鉴赏门槛实际比大众想象得要高得多（因而引来许多未理解作品就作出的荒谬批评；有趣的是正因有这些误读，一场完整的社会实验才得以完成，作品实现了与现实最后的对称）。在这个时代还能看到如此宏大又细小、荒诞又现实的滑稽戏，实在是感到荣幸。至此「巨人」真正从站在「Muv-Luv」肩膀上的后辈，成为 ACGN 史上的下一个巨人。作为谏山创的处女作，纵使白璧微瑕，这种级别的完成度已足以体现其天才的创作实力。结局讨论：https://b23.tv/Adot5OE

日常是平淡无趣的，是在创作中应尽力避免的，京阿尼恰恰要对这种观念说不。日常也可以是连续的奇迹。童话般天马行空的想象、令人会心一笑又偶尔暖人心田的桥段，不同于一些导演借黑深残的情节无情击碎观众的幻想，京阿尼则是用一种温柔的方式将观众重新引导回现实，这正是京阿尼所理解的现实主义。奇迹的「日常」反映了日常的奇迹，碎片化、无序的情节中却逐渐发掘出一种有序，这或许正体现了日常的本质。不禁联想到一些意识流作品，同样是从看似无序跳跃的意识流动中去捕获人内在的精神本质。正如我们认知他人和世界的过程并不会像设计好的剧本一样严丝合缝、井然有序，而是从一个个看似无关的碎片中逐渐构筑起一个整体的印象。本作的观影体验与这种感知过程正可以说异曲同工。不知不觉里，这些可爱的角色竟已刻画得如此鲜活立体、个性鲜明，角色间的情感也如弥散在空气中般不言自明。或许已是日常系喜剧的巅峰。

基调轻快又带着些许戏谑的小品，以孩童天真的视角小窥战场的一隅。前半段对战争诡异、草率的描绘起初令人困惑，后来才意识到原来是导演对观众的一种讽刺：这种如同过家家般的小孩子的战争游戏正是许多观众在日常生活中看待战争的态度。在这个意义上，本作与「和平保卫战」倒有些异曲同工。其主旨倒不是为了反战（实际上从孩童的视角很难对战争进行真正深刻有效的反思），而更是想警醒在和平生活中醉生梦死，甚至希望来点有趣的战争以找点刺激、找点乐子的世人：和平只是表象，战争从未远去，真正的战争从来不是游戏。在嘲笑剧终孩子们的荒诞玩笑之余，也别忘了审视自己。作品的情节本身正如这场口袋里的战争一样儿戏、小打小闹、荒诞、无意义，单论观感着实不佳，但仔细一想还是能理解或许是一种刻意为之：导演的目的并不在于呈现一个精雕细琢、完美无缺的故事，而恰恰是要借作品中违和的裂缝促使观众去审视、去反思。

青出于蓝，而未能胜于蓝的作品。中规中矩的大众向商业作。但作为 gal 改，全靠同行衬托，已经相当令人满意。对原作的改编也基本做到了忠于原作，整体保持了和原作相当的水准。设定零散未成体系、感情线缺乏铺垫、情节逻辑的若干 bug 等也都是原作带来的问题，动画版的演绎本身基本无可指摘。

能有啥好说的……问题多到不知从何说起，反面教材集锦。原作照抄都抄不明白还嗯加原创情节嗯加管人角色，后期都给我看乐了。总之别看，除了剧透一脸外没有任何意义，直接去推原作。

后半不亚于 s3p2 前半（「白夜」回），前半不亚于 s3p2 后半（「地下室」回），出色的镜像。对「主角」身份的反思与解构（不仅是不存在正反派，而是不存在主角）也是在其他 ACGN 作品中极少见的，恰恰是这种对主角团的讽刺与嘲弄才是「巨人」有别于其他作品的亮眼的塑造，无意义战斗的荒诞感也在后期体现得淋漓尽致。评分的低估或许源于大众评价更倾向于根据个人对情节发展、角色形象的主观喜好而非文本结构、人物塑造的客观质量，这也无可厚非。存在一些缺陷（部分转折或展开铺垫较少、世界观和意识形态冲突过于简化等），但基本只是 s4p1 乃至 s3p2 中问题的延续，并非本季突然出现的问题。总体而言瑕不掩瑜。本季 mappa 的制作和演出表现（如前期的静态画、最后的地鸣登陆）也找到了感觉，远胜于 s4p1。OP 和 ED 也十分出彩（上季也是，当时字数超了没提）。

如果本季到「白夜」回结束，只能说和「Muv-Luv Alternative」的樱花作战打平，继承了悲壮感的同时也继承了诸多败笔，我不会给很高的评价。本季真正的核心，也是真正独属于「巨人」的东西（而非「MLA」的一次再演绎）是「地下室」回直到最后的几集，不仅和前两季在墙内外设定基础上形成的叙事结构（诡计）十分精妙，而且揭示了比「自由」更深刻的主题——「他人即地狱」，对自由的反思。艾尔迪亚人的自由即马莱人的地狱，马莱人的自由即艾尔迪亚人的地狱。最后艾伦看海时的绝望更是将全季推向最高潮，这不仅是知晓了一切真相后的绝望，更是一位 15 岁少年无力破解这一困境的绝望。「如果把海对面的敌人全杀光，我们就能获得自由吗？」最后又挖了不少新坑，看第四季怎么填了，也要关注如何处理悬置的日本右翼意识形态问题。

宛如一场梦。女性主义视角下的「白色相簿 2」（游戏），ACGN 界的张爱玲，极致的现实主义神作。情感细腻而真挚，人物塑造的顶点，每位角色都立体复杂，不能一语概括。我很难想象在爱情领域还能有第二部动画（漫画？）作品达到「NANA」的高度。女性主义不仅仅是强调女性的权利意识，更是女性视角下对女性独特心境的细致描绘。在葛兰西的文化理论下，本作可以说是比「少女革命」更具现实革命性的作品（更贴近大众，意识形态渗透更悄无声息，兼具严肃性与娱乐性）。OP / ED 全程未跳过，神切入，尤爱「黒い涙」。评分较低估，或许与观众人生阅历有关，希望后来的观众不要以道德卫士的视角鉴赏文艺作品，这并不会显得你高尚，只会显出你的无知与审美的匮乏。