鹤鸣 @heming_233

TVA的衍生剧场版中有很多都是在原地踏步，但看来少歌的剧场版并不是这样。整部作品达成了惊人的统一，立意、人物、情节、反复出现的那几个意象，无不在强调着接受或超越无法成为Top Star的自己，然后向明天迈出一步。“列车终将到达下一站”，剧中人如此，剧外人也是一样。主题中有我喜欢的要素，作品里也有几个很美的场景，但我意识到一个问题，那就是当演出和对白的意图裸露在外时，如果观众并不能对这意图产生认可（即与其有大致相同的审美观念与思想），就会被（不具包容性的）作品拒绝于银幕之外。很可惜，我被拒绝了，因此觉得许多镜头与台词都太过掉价。

很惊喜的一点是本作居然蛮认真地描写了一个“团队”，而不是让其他角色全部成为一号主角的陪衬，部分篇章的群像展开更是堪称美味。心目中以回到现实世界的部分为全剧最佳，不仅做出了接近完美的群像，而且所采用的“潜藏在都市里的危机”也是我最喜欢的题材，八分力荐。而数码世界的部分不是不好，只是偏向于王道展开，像ep5、16、24、51这样具备有趣的诡异感的还是少数。把大和定位成太一的宿敌是绝对的妙手，可惜落实到脚本上，往往太过生硬，没有很好地表现出理念的冲突。演出在大部分时候都不很优秀，但越是这样越显得细田守回无敌。//小时候不喜欢数码兽的造型所以从来没有完整看完过本作，即使是这样也一直记得op那句“无限大的梦想”。今次补番时才第一次看到完整的歌词，原来是“无限大な梦のあとの　何もない世の中じゃ そうさ爱しい　想いも负けそうになるけど”，顿时泪目…

中途更换主笔、剧情路线变更，唯有一点贯彻始终，那就是对场景本身的重视。单纯地画想画的场景，对于场景之间该如何衔接的问题视而不见，由此形成了轻快的风格，与作品基调相符。然而在不同脚本家笔下，场景一词的定义显然有所不同，这就产生了割裂感。绫奈注重的是作为更小单位的台词与动作，不可避免地强调过程性，并因此更加微妙且感性；久弥则将着眼点放在作为结构（而非作为过程）的人际关系上，意在那些从属于场景却又不出现在镜头里的东西。从刻画丫丫卡的方式的变化中可以窥见两位脚本家思路上的不同。鉴于本作中纯洁幻境被设定为“对主观的相互关系的感知”，再考虑到实际呈现出的效果，两种脚本哪一种更高明，我想自不待言。考虑到第8话起便偏离了绫奈的大纲，不由得怀疑把“迈出一步”替换为“迈出第一步”的后期主线是谁的主意。//千言万语不如一句：Don't leave me, Unicorn!

开始审美疲劳。但还有一些不错的段子。

海底人接纳了胖虎和小夫，静香等人也接纳了巴基，大家都接受了“不完美”呢。相较之下，过分严厉的波塞冬在酿下大错前迎来了被爆破的结局。

本来只是一时兴起想重温一下前两集，没想到情节意外地引人入胜，一转眼就全看完了。制作水平不敢恭维，装甲质感越好越显得其他地方粗糙；台词用力过猛，虽然有不错的场景，但人物有些时候真像新兴宗教的传教士；所谓十万年和十年没有什么区别，所谓平行宇宙也和《果宝特攻》的爬塔无异，这都是强行营造宏大感的表现。然而在这种种缺点以上，本作却有着诱人的故事走向，既有观众喜闻乐见的王道要素，也有令人耳目一新的邪道展开，同时为后作埋下了诸多伏笔，单凭这一点就称得上是有趣的作品。

这应该是系列里比较适合用来入坑的一部作品了，不仅是因为它本身在喜剧方面的高质量，还因为我相信它可以锚定观众对本系列的预期——比起主线的反转，更加重视单元剧的积累，这种风格在弱主线重日常的本作里以一种略显夸张的形式显现出来了。整部作品我最喜欢的就是ep7:不是单单在20分钟内为观众带来笑容，而是在更长远的时间线上施加着影响，私以为唯有这样的故事才能体现出“smile”的分量。（在这个意义上，个人也很喜欢ep9、18、29、34、41、44。）除此以外，由魔女莉娜的道具主导的几个单回，因为至少能带来“20分钟的微笑”所以也比较喜欢。至于遗憾之处，首先是主线，毕竟只是喊着空洞口号的话是不能给大家带来微笑的吧。其次，我心目中所有战队系作品都必然要面对的难题是“为什么是她们”（她们没有其他可发展的人际关系吗？）单纯用设定来回答这个问题，就只是及格而已。

这个在事实上是第一季的一部分呀，为什么第一季和第二季的友评人数都比本作多b38

有明确主人公但注重群像刻画的一部作品，后面几集做得不错，不是用单元剧似的界限分明的结构，而是把所有伏线混在一起，达成了对生活的更有趣的模拟，这点我觉得很高明。但不得不承认我看得很累，点开每一集前我都要先做足心理准备，因为除了父亲这种没什么戏份的角色外，几乎所有角色我都要费尽力气才能勉强理解她们的一举一动。其实在别的作品里这样也不成问题，不如说是优点，但我认为本作是贩卖情绪、贩卖形象的作品，在这样的作品里对不上角色电波还是挺致命的。意外的是我发现几乎每条故事线我都是只在最后一刻轻易地理解了角色的行为并与之共情（伞推倒霙、丽奈带久美子上山、丽奈问老师妻子是什么样的人、明日香被父亲表扬、久美子和明日香道别）。可能是峰终定律在作祟，也可能是力求专注于评价技巧本身好坏的形式主义心理在作怪，在一段不甚愉快的体验的终点，我心里居然认定本作是一部好作品，无奈得想笑。

时间题材难免有bug，最后结尾略显草率。胜在点子本身有趣，由“我是孙悟空（长相也一样）”延伸出来的一系列孩童朴素幻想，依然那么地动人。

你说得对，但是我已经是一个听到《Emiya》响起就会落泪的人了，不能指望我给这片挑什么毛病，我只会感慨凛樱对立做得真好，还有打戏真帅。淡出部分的第一个场景是弓道部，依稀记得五年半以前看的hf1开头也是弓道部，虽然很有可能是我记错了，还是有种跨越记忆以后、漫漫长路来到终点的感动。话虽如此，我最喜欢的还是hf1，毕竟有些东西搞明白了就反而没意思了。

表演真看爽了。人设有点《竹光侍》的味道。奈何观看本作时我正发烧头痛脑子停转，完全搞不懂文本的含义，片中表现的所谓封杀云云真的能够成为对审查制度的合理隐喻吗，而且为什么不做得更进一步呢，不禁产生怀疑，但也没力气往下想了。反倒是人物设定本身似乎更具象征意义。印象比较深的是结尾，竟然只因为那是“属于我们的故事”就不惜做到这种地步，实在佩服。这个社会毕竟既需要友鱼也需要犬王——说不定也需要将军呢。