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神作确定——回转企鹅罐观后总结

虽然已经在很久以前一定预定为“神作”候补，但当欣赏过最终话，在Bangumi上点亮10颗星时还是有些兴奋——已经很久没有看过这样一部令人沉醉的番组了。这几天整理了一下思绪，有了这篇观后感。

警告：以下涉及部分剧透而且没有保护，请没有看过但想看片子的人慎重考虑是否阅读


神一般的视角

提起“神作”大家周围的人们最多想到的就是EVA，吾辈认为，EVA的“神”不在于其晦涩的设定、残酷的故事、前卫的意识流，而在于其由动漫本身的兴起而带动催生的全新的文化现象。反观几原邦彦的动画，不论是美少女战士、少女革命，还是如今的《回转企鹅罐》，都称不上是新文化现象的开创者，比较贴切的话，应该算是对于现有现象的评说者。

对于犯罪者子女冷漠的人、会为了钱将孤儿赶出住所的人、因为共同目的而假扮夫妻的人、扮相伪善欺骗他人的人、家庭不睦的人、虐待自己子女的人、对社会绝望想要将其毁掉的人……故事开始是的世界是人心冷漠，充满尔虞我诈、缺乏爱心的社会。几原邦彦如神一般俯视、反思着这样的社会，不难看出，作者藉由此批判了当今日本生活压力巨大、极端事件多发、人与人之间缺乏人文关爱的社会生态，希望借由换乘命运的“企鹅罐”改变不公的命运。

故事一开始水晶女王冷峻的声音告诉两兄弟——“企鹅罐”是救赎妹妹的唯一方法，与轮回的命运相抗争的故事也由此展开。“企鹅罐”到底是什么却知道最后才华丽展开——所谓“企鹅罐”本身，就是牺牲和分享。

如果想要拯救至爱之人就要不畏牺牲，如果抱怨命运不够就要懂得分享；只要人人懂得牺牲和分享，即使被命运抛弃的孩子也能得到救赎——几原邦彦就是运用儿童烘烤机、企鹅会的诅咒、被分开的苹果、换乘命运的咒语、杯具与绝望、喜悦和新生，编制了一个其实人人都懂得，但常常被忽略的道理。

故事的最后，相应着高声喊出的魔咒，几原大神降临，将挣扎于命运之环中的少年少女解放，带到了向往的新世界，完成了漫长命运之旅。


神一般的展开


其实“讲道理”的故事最容易让人厌倦，所以许多说理式故事，都选择了类似短篇集式的构成方式，比如说《奇诺之旅》和《虫师》，基本上都是一回一事，就事论事，谨慎展开，而许多号称要给观众甚至业界带来变革而力求深刻的作品往往惨淡收场……角落里那个叫做“宽”的大叔请你不要把脸别过去。

故事看到中期的时候，展开不断、高潮迭起的《回转企鹅罐》已经让吾辈欲罢不能，总觉得每周25分钟的时间太短，每周五从忙碌的工作中回归，第一件事就是下载最新的故事观看。当时看来，已经很久没有这样一部番组能让吾辈追得如此揪心了。

这里不得不佩服几原掌握故事节奏和把握观众心理的能力。以童话般的场景做开场，用各种噱头做装饰，使观众很快融入剧中——前期“生存战略表情”的同人也像前段时间“我妻由乃表情”一样衍生不断，赚足了视线；而毒舌水晶女王的华丽变身虽然几集之间多有重复，但每次又存在些许新鲜感，以至于当第四集中突然缺少了变身情节竟然让吾辈感到有些许寂寞。

但如果以为企鹅罐只有这样就大错特错了，华丽的外壳下，其实有几原暗中为宏大展开不紧不慢地做着铺垫，到苹果追求多蕗失败、半本日记被抢，混沌的滑稽剧也全部收场，让人应接不暇的神展开在观众的惊叹声中逐个驾到。

神一般的演出

在吾辈看来，《回转企鹅罐》某些方面的演出风格已经比新房的作品更另类了，水晶女王的脱衣秀、真砂子的背影、地铁中的“95”、 中央图书馆-天空之孔分室、儿童烘烤机中的救赎、还有翘着二郎腿的粉毛好像吟诗一般吐出的“しびれるだろ”……许多场景、画面、甚至人物的言语声调都值得细细咀嚼品味。

维基百科中关于几原监督的风格有如下叙述而前段时间对于企鹅罐制作人员的专访中也提到，几原对于人设、作画、音乐等等元素的精益求精。作为普通动漫爱好者吾辈很难对于其演出手法给予专业评价，不过以观众视角来看这种新奇、特别的风格很有感染力，让人印象深刻——试问新房的后仰回眸如何与上面提到的场景、画面比肩？几原的动画把吾辈带到了一个欣赏动漫作品的新的高度。

观看过程中依然有一些遗憾，比如第十话、十三话的人设风格突变，第四话中突兀的宝冢歌剧风格……都有点不能接受，不过不足以掩盖整个作品的闪光。




给《回转企鹅罐》高分评价还有一个原因，那就是她打破了当今日本动漫界以“萌”取胜的惯例。作为女主角的高仓阳毬与其说是萌角，不如说是治愈系土妹子式的邻家女孩，今年日萌和世萌中的表现也可以看出，企鹅罐中的各色人物都难以与“萌”联系上。没有了角色卖萌加分，企鹅罐的收视还一直不错，更加说明观众的感受度。


看完几原的企鹅罐，突然想是不是要补一补少革了，唉又是一个巨坑啊……