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eva是个大洋葱

最近因为大量补番，打分产生困惑，回头用批判的眼光看eva，发现很多有趣的东西。
总结起来：eva是个花大力气层层包裹的死宅内心。像个洋葱一样，层次分明

最外层是完备的场景（真实日本地图，城市设施的工业设计，各部门构成，各机械细节，真实旧兵器），架空现代史（一闪而过的历史书和报纸里的南极冲撞/世界大战，东京，第二新东京，第三新东京）
往内一点是架空的神学世界观/古代史，超前科学（近未来兵器，公共设施，nerv相关各种技术），“纯装逼”（部门，区域，设备，关键物品，少数主角命名，几乎全部是神学/生物学的专有名词）
再往内是杂揉的哲学，一个青年宅通过自己接触和思考产生的不成体系的哲学世界观。大概有二元论唯心论之类，同时又承认消灭使徒的肉体可以消灭使徒这种唯物观点。哲学的作用主要用于补充这个架空世界，次要用于心理分析
所以再往内是心理学，比哲学具体的多。表现在性暗示，经常出现的自由联想（用特写提示人物思维），意识流里的场景设定（列车，公园等），问题提出，关于自我意识的讨论，最后两集借用的精神分析的治疗形式。全剧弗洛伊德的影子到处都是。可以说，心理学这一块是最有干货的，它在使用形式上最具体（借用精神治疗的方法），和主题关联最大（关系作者的自我分析/讨论），全剧的镜头运用也多少都受意识流影响。
最后，就是一个裸奔的死宅。OTAKU的大脑在思考“自己”是什么。（答案是：死宅真恶心,自己就是自己，要接受不完美的自己，勇敢的活在这个世界）

在镜头使用上的特点：
特写用的极多，作用包括暗示/提示/明示/自由联想/“意识流”，经常性塞入很大的信息量。
很喜欢用构图，随便一个场景，不是对称/三分构图就是水平/垂直/斜线构图。还有转场的使用。综合起来是电影的拍摄手法。
镜头和情绪关联很大，与其说是为剧情或者人物塑造服务，不如说是表现情绪，所以信息量大且有个人风格。

节奏的把握上，比以前想象中连续的多。大体分三个部分，以7集，14集为分界点。第一部分剧情走的很慢，定下了大致压抑的基调，只在开头（水天使出场），2集末（暴走），6集末（对雷天使狙击战）给了观众三次高潮。7集美里过渡，8集随着明日香的到来，走入长期欢快的蜜月期，剧情的设计也偏向多样（无暴走，感情线，任务多样化。PS：舞斗机器人看过吗），直到快接近14集，主线浮出，并且开始立flag。14集（总结篇）过后拿一集定悲伤的基调，接着高频率（五集三次）的暴走造成情绪的大起大落急转直下，之后全力推进主线继续跳崖（一集“死”一个）直至25，26意识流。
所以剧情和情绪走向十分连贯，明显是设计过的。前期的沉闷不是没有讲好故事，是故意写人，故意拖慢节奏。而且一统计才知道，剧情的高潮点屈指可数，每次高潮常常用一整集铺垫然后爆发（效果倒很不错）完全是作为爆发点存在。其他时间全部拿给人物描写（包括日常和战斗，都是以人为重点，后期更是拿机战当幌子写心理分析）。摆明了这动画重点就是人，机战真是幌子。

剧情的碎片化?并没有。只有开头一次倒叙，后面的几次插叙，没了。
造成难懂的原因：喜欢用特写暗示答案，经常性的自己提出问题，然后用镜头给答案（这算蒙太奇吗？）；喜欢省略不重要的过程因为缺钱？；喜欢说话说一半，留白人物内心活动；还有“意识流”
举个很全面的例子：23集，Seele要讯问绫波，司令说我拿其他东西应付。什么东西？镜头提示—律子。律子全裸，为什么？Seele马上向你回答"我们也不希望你再有痛苦的回忆"，律子：“我没有屈辱的感觉”—说明脱光衣服是为了让她受辱好招供，省略的是送律子过去和强迫脱衣服的过程。然后Seele巴拉巴拉说话，律子不动口，动了次眼神—人物内心活动。
全剧充满了这样的例子，想看懂的确需要一定年龄（青少年）以上的阅读能力。对人物内心的揣摩也需要一定年龄（青年）的生活经历。第一次看会忽略细节，所以看第二次几乎是必然。而所谓“意识流”，就是通过自己对自己的不断发问，去掉虚伪的答案，得到真正的答案，最后解决问题，过程很简单但是会唬住人（所以最后两集其实没有装b，只是因为自说自话别人看不懂）。这些大概是所谓“难懂”的真正原因。
当然还有个大bug：剧情结局。其实从主旨上看，结局十分完整，不论是情绪起伏的设计，还是自己思考答案得到突破的结局，都完成了自洽。唯一就是剧情上的结局，杂乱不堪，即使加上EOE剧场的解释。举个例子：补完的条件只能通过之前的剧情推理，总结起来好几条（不能让使徒碰亚当，亚当分身可以见莉莉斯，完整的亚当+莉莉斯不要朗基努斯枪可以补完，朗基努斯枪+莉莉斯+量产机可以补完，量产机+仿制枪+莉莉斯分身可以补完），这么多条件互相没有联系，第一次看不可能捋清结局，捋清了也会觉得：”这什么东西，见鬼了。“剧场EOE也让我很不满意，比方说朗基努斯枪的作用是tv中期提示主线剧情，后期成为司令和Seele正式决裂的导火索，被丢到月球，应该就完了。司令说，我不要朗基努斯也能补完。Seele说，没了枪只好用仿制的枪加莉莉斯分身。所以双方已经承认了这东西补完可以不用。结果真嗣补完的时候，还是把枪神奇的”吸“回来了，请问这枪在EOE剧情上的必要性？根本没有。难道是因为枪在月球上的命运悬而未决，所以非要给它安个归宿以体现这是“真结局”？还有这么多仿制朗基努斯枪怎么来的？EOE之后，eva正式化身神棍片。
推测：原来的真结局应该是长时间压抑后的大爆发，主角升华，全剧达到最高潮。大概是真圆不回来又缺钱，所以破罐子破摔顺着情绪走势跳到谷底+故意为之，彻底黑化，结果造就铭记史册的意识流神结局（其实不如就下决心用tv结局，学学断臂的维纳斯和死掉的曹雪芹，前半截详实细密的作风和未完成的结尾形成强烈的反差萌/缺陷美，一定会被传颂到“永远”。）

那么eva优点在哪儿？抛开历史地位
从外到内：详实的世界观设计，作画的细节表现（突出的真实感，特别是机械的运动很漂亮），电影化有节奏感的镜头，蒙太奇的大量使用。配乐合拍。观众的情绪调动，意识流手法的尝试。性暗示和杀必死。各种神学和哲学“装b”（其实只有皮毛，奈何能打动少年们懵懂的心）。人物刻画饱满。主题深刻（相对个人题材而言），而且给出了思考过程和答案。
最后一点是我觉得最重要的一点。一个作品，剥开层层的皮之后发现里面躺个作者，能搞懂这个人在想什么做什么，是真正意义上通过作品和作者交流。
所以总结起来，eva是个十分全面，个人风格严重，致郁风格的，面向青少年的一个资深OTAKU的自白。
能登上神坛，因为它各方面（音，画，人设，世界观，剧情，内涵，各种节奏把握）都做到了平均水准以上（缺钱也保证战斗场景的精彩，日常用镜头技巧弥补），并使用了动画界没用过的手法和其他创新。丰满的人物描写和OTAKU的本质内核让当时的人（和内向的人）带入感极强。eva的逼格高吗？不高。他其实已经简化了剧情，处处给提示，多处安插杀必死，分明就是讨好观众的行为（但是后来一副“老子不玩了，死宅都去死”的样子）。他好就好在大多数人能发现自己喜欢的看点，又搞不懂他讲什么。所以能传播开来，没有被当成阳春白雪束之高阁，反而因为搞不懂的部分被人考证。
如果放到现在发表，eva会有什么地位？不好说，致郁且个人风格严重，在习惯快餐风格的今天大概不会火成现象级。没人爱听一个死宅唧唧歪歪，除非观众就是死宅，所以应该会变成类似邪教的存在。而且对世界观没有健全的少年的诱惑/冲击和洗脑能力真的很强（神学/哲学/心理学/性/暴力元素，镜头还用的很漂亮），一旦搞不懂剧情想看第二遍，恭喜这位少年将切身感受一个资深OTAKU的痛苦思考。

最后，客观来说，eva综合素质还是超过大多数番，尝试的思考力度（个人层面）更是绝大多数番里见不到的。所以我还是给10分，拿他当10分守门员，很合适。