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碎碎念

我个人观察，一切艺术创作（包括动画）总是满足了该时代该民族人们现实中缺乏的东西。

以日系动画举例。最主流的是少年漫画，强调热血，努力，友情；反映的是整个日本社会的压抑，死板，冷漠。而在宅系里比较出名销量较高的eva，物语系列等等，充斥的大量独白对白，反映了现实里沉默寡言，缺乏交流的宅。学生新宅普遍喜好套路后宫，bgm育儿论坛的大佬们反喜欢青春纯爱。

从综合印象的意义上讲，用一个词汇来形容我眼中的日系动画——是绝望浇灌了二次元之花。是的，资本汹涌二次元野蛮生长，但这只关乎投资人的财务报表。哪怕是在这个二次元泡沫时代，投身二次元也并不依靠性价比而是靠爱发电。

毒舌老外提到，所有的宅无论喜好如何口儿如何不同，都有一种特质。他说不清道不明这种特质。我的理解没有这种气质，只是看过动画片的现充，而现充和宅是非常好区分的。

对现实的失望，因为不同人的性格气质，有不同的反应方式。有反抗的，成为摇滚青年；有不满的，成为键盘王者，而失望选择逃避幻想世界，即是所谓的宅。这个绝望指向的对象是现实，用词稍显夸张，并不代表我认为二次元一定有悲观气质。即使有，我也要特别再次重申因果关系——此文旨不在批判二次元。并非因为宅而悲观，或者说正好相反。

一般来说，随着长大，不可避免地要和现实发生更多关系，从而与现实和解。因此总体上而言，人越大越容易脱宅。不同的人想法不同，对现实的理解不同，与现实和解的难度不同，有的人长久地无法和解，也就从宅变成死宅。很显然，长久无法和解的人内心创伤更大，因此死宅确实肉眼可见的悲观概率大于现充。

偶像，作为一个文化现象，毫无例外地拥有我说的艺术创作特点。一般的偶像，大概包括了才华，叛逆，特立独行——这些常人现实所缺乏的东西。日系偶像则不同，本质上日系偶像与其说是路人粉大众的偶像，不如说是死宅们的偶像，反映的是死宅们缺乏的东西。乐观，团队作业，集体里他人的友爱，有意义的目标，积极向上的努力，足以在舞台上骄傲地展示给大众的闪耀自我。

最后防止因为我的文章假设可能带来的误解，我再次重申这里没有任何对死宅或者日系偶像的批判意思。

举例来说，一个学生对现实失望，选择正面硬干逃学打架古惑仔；对比另一学生能够好好地完成学生生活，放学后用二次元逃避枯燥的校园现实生活；无疑我推崇后者。弹幕，b站评论，贴吧帖子，我多次看到原先脾气暴躁，不良行为的人进入二次元后，脾气变好行为改良的现实例子。

二次元的逃避虽然很无奈无能，却也很温柔善良。比如那个虽然充满宅的气质，却用宅的语言鼓励着你与现实和解的clannad。日系偶像（包括偶像动画）也是，其中的积极向上等要素绝非虚妄。如果它不能拥有真实的这些要素，又如何确实地满足死宅的需求。

除了目标用户外，有很多单纯欣赏这些要素的路人粉。作为动画，作为偶像，也都是优秀的文化作品。沉湎其中的死宅不和现实和解，固然有些悲哀，但是比起变身愤怒的喷子甚至抑郁总是要号上很多，至少这些作品给了他们虚妄之光。

最后也祝福所有的宅们，死宅们能早日与现实和解。做个偶尔看动画片的现充，岂不是更好呢。（不过到时候那些不讲性价比报酬，表面以爱为幌子，实则用绝望压榨死宅的业界倒是真的药丸。）