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非常可惜的作品

八濑佑树应该算是shaft几个监督里最不稳定的因素了，在《阳炎》里面就弄出过大量的破碎的镜头，诡异的演出完全把故事讲毁了。大部分的演出手法可以看得出来是在模仿新房的风格，但八濑的模仿是非常拙劣的，大多是形似神不像。新房运用的偏意识流的演出手法大多都是和作品本身内容契合的，虽然给人以异样感，但在讲好故事之余利用这些奇特的演出手法营造出恰当的氛围，有特定的艺术效果在里面。而八濑的模仿却脱离了语境，没有很仔细的去琢磨新房到底为什么在这个地方设置这样的镜头，而单纯地是流于形式模仿，于是《阳炎》成为了shaft的下限之一。

不过从这次的《斩首》来看，八濑是有进步的，至少不再单纯地停留于对新房的模仿，而是开始尝试一些自己的风格。作品里面很多场景利用3D摄影技术创造出大角度的镜头转换，这些尝试在动画中是不常见的。还有很多地方的演出也特别有意思，尤其是最后一集整集的嘴炮，搭配上人类最强的车技，整体设计效果非常有新意。虽然意义不明的镜头以及过于碎片化的叙述还是大量存在，让人看得云里雾里，但比起《阳炎》来说要好很多（可能是西尾本身的文风就比较适合这种意识流玩法）。感觉再成熟一点的话八濑将来还可以搞出很多新奇的点子。（如果他还没有爆炸的话）

但进步归进步，做得差还是做得差。当初《戏言》宣布OVA动画化的时候我是喜忧参半的。一方面西尾老贼早期的文本质量很高（不像现在实力划水大半本，拖到最后几十面再一口气把故事讲完），改编好的话估计又能成为shaft一大台柱。但另一方面公布出来的staff又非常令人担忧，新房挂名划水意味着这部作品在企划上不受重视。我不知道shaft高层是怎么想的，像《戏言》这样的作品好好做一波能赚的盆满钵满，商业口碑双丰收，结果偏偏选择用这样的态度去赚原作党的钱。专圈原作党的钱其实也没什么，至少这第一部拿点实力出来，后面再慢慢圈钱嘛，像物语一样，再在最后一部爆发一波完美收尾，岂不美哉？搞成这样真是琢磨不透。

总之这样的方针带来的问题就是制作上极度不用心，也用不上心。shaft多开我没见过有好的结果，《绝望》跟《化物语》同期的时候工期赶得飞起，到处都要修正。这次《斩首》战线拖得超长，一个月一部，后来两个月一部，本来按这样的制作周期来看质量应该是挺稳的。但不巧的是开头撞上新房本尊的《三月的狮子》，同时还有《伤物语》冷血篇，后面又碰上《终下》和《烟花》，带走了社里大部分的人手。这样多开的结果就导致《斩首》的画面实在是崩得厉害，严重影响观感。

之前说过这部作品尝试了很多新颖的手法，尤其是3D摄影，但制作上极度缺乏资源导致做出来的效果惨不忍睹。作画水平太差，导致很多好的演出构思、声优演技都被浪费了。我印象最深的是有一集里小友笑哭的部分，那段凹酱的演技非常出色，结果作画没有跟上，搞得效果非常尴尬，像是作品中人物自嗨一样。中间几集中间张过少，原画水平又不怎么样，人物的动作连生硬都算不上。

还有摄影方面问题也很大，本来几个人物单纯平移没有什么问题，但偏偏又和3D旋转镜头裹在一起，结果完全就是看几个纸片人在移动，契合度太低。3D建模很多比如赤神家的豪宅诡异得不行，偏偏又不那么精细。不知道是不是为了增加画面的丰富度，老是拿几盘菜的建模在人物面前晃（关键是那菜看起来还并不好吃），结果就非常奇怪。平滑的3D应用我觉得到《终物语》那个水平就已经很可以了，利用弱化光影特效的方式让建模看起来平面抽象，恰好也契合西尾小说的风格。《斩首》当中的建模既不像《物语》那样抽象，具体起来细节又不够，配合上纸片人摄影，画面效果是比较糟糕的。

另外渡边的人设实在是太油腻了。

音乐方面的话倒是比较正常的梶浦大妈的水平，风格搭配这种悬疑片我个人觉得是很合适的（虽然大妈标配的“咿咿呀呀”有时候还是有点出戏），总体非常优秀。而声优方面很多人吐槽梶裕贵的阿伊，我倒觉得还行，就是幼了一点。凹酱得是必须好评。感觉配音最大的异样主要还是源于画面契合度不够（谁能料到画面做出来的是这种特效PPT？），演绎得太出力了，反而超过了粗糙作画能够驾驭的范围。

所以我觉得这部作品实在是非常可惜，企划上不受重视，正好碰上了shaft多开（没良心）的时机。（感觉最近沙发套都没有什么小作坊的自觉了啊，各种膨胀，物语和小圆的钱将来怕是得要败光）

可惜了《斩首》的小说原作。希望shaft下一部做《绞首》的时候能够重视一点（如果还有下一部的话）。还是比较期待八濑以后表现的（希望别被奶死了）。