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为什么不喜欢《少女☆歌剧 Revue Starlight》

《少女☆歌剧 Revue Starlight》（以下简称为少歌）是一部在所有涉及的方面都浅尝辄止的动画。
我无从确认这到底是制作者的意图，因为这显然让同人创作有了更大空间，抑或仅仅是失误。我有资格做的只有诚实地表达我的看法：我真的不喜欢这样的结果。就我个人而言，少歌的话题度带来的网络梗图，梗视频比动画本身更有趣，似乎最近的高话题度动画都有这样的特点。当然这不妨碍我评论这部动画本身。
我能想到的会影响评价的因素是期待。如果你看了第一集以后还能只期待这是个类似Love Live的偶像校园动画，那少歌应该起码给出了一个合格的答案。作为卖点的声画部分做得非常到位。画面演出效果惊人，音乐在数量和质量上保持了相当高的水准，我甚至觉得声画确确实实补充了故事上的某种空缺。人设方面大概是因为要配合真人舞台剧，外形上并不特别突出，但区分度还是做出来了，性格属性上也比较明确。故事更是紧紧围绕着各对CP发展，假如能有喜欢的CP或者角色，那应该能享受少歌的绝大部分魅力。
但我不认为大部分人在看完了第一集后三分之一之后还会这样期待。我没有做调查。我只是看到了弹幕和群友的反应。但期待不只是一个校园偶像动画的理由恐怕比期待是的要坚实得多，而且很简单很明显：他妈的这里有一只会讲话的长颈鹿，有美少女用神秘力量换装手持兵器在舞台上对打，似乎在争取什么不得了的东西，你跟我说这只是个偶像校园动画？
用更正经一点的词汇概括：少歌在第一集后三分之一，用了别出心裁的演出和情节转折，引出了「世界的另一面」。
而少歌在这方面的一个问题就是，它抛出了一个「世界的另一面」，但最后却丝毫没有发挥其潜力，而是披着这套看上去很酷炫的外衣演了个再陈词滥调不过的偶像校园动画。而在我看来，甚至比平庸更差，因为它对人物的塑造相当有问题：特别是主角组爱城华恋和神乐光。
不需要我多举例子，「世界的另一面」是许许多多影视文学作品中经常出现的设定。最典型的就是《女神异闻录》系列中一系列基于荣格心理学创作的设定。这种设定最大的魅力是讲现实生活中发生的现象，以一种非科学但成体系的方式重新进行解释。如同《P5》中，拥有强烈的扭曲欲望的人会在世界的另一面生成魔殿，拥有叛逆意志的人会觉醒人格面具这样的设定，尽管荒诞不经，但又能感觉到这种微妙的对应中的某种可信。
尽管有时候「世界的另一面」也会被叫做「异世界」，但显然和需要穿越才能到达的充满剑与魔法的那个异世界不同，「世界的另一面」中充满了以某个核心概念重新解释、二次加工过之后的原世界的产物。在我看来，一个好的「世界的另一面」设定最需要的就是与「现实世界」有趣而可信的对应关系。
假如你同意这一点，那应该不难理解我接下来要说的这句话：关于Revue的设定非常模糊，缺乏前后的一致性，最终变成了一个没什么可信度的设定。甚至我不会奇怪有人看到我提出，少歌关于Revue的设定是一种「世界的另一面」的时候会跳出来反对，说根本不是这样(但其实是不是没有那么重要，在下一部分会说清楚)。
我们先假设长颈鹿的说法是可信的。Revue就是少女们互相决斗，争夺，成为Top Star，登上「命运的舞台」的这一过程。
既然要决斗，要争夺，那决斗的过程和结果就应该是最有必要讲清楚的。然而并没有。
关于决定Revue胜负的因素，动画中没有直接的解释，只有「闪耀」这个不甚明了的词汇来概括。观众只能通过弹幕和自己的感受来猜测。最常见的说法大概有三种：1.才能 2.和主题的匹配度 3.意志。
在我看来前两点都有它们没有意义的实锤。
才能是最没用的。正是华恋和光这对主角分别在第二集和第一集从两个角度证明了这一点。第一集中秀出神秘而优秀的转校生设定的神乐光被班长纯那打得差点就一轮游，而华恋直接跳入打败了纯那，不多不少正好七句。第二集中做什么都出问题的华恋，也是并不很困难的就打败了班长纯那。这是一个绝佳的说明Revue的结果和才能相关甚小的绝佳的例子，因为光和华恋才能的差距如此明显，而她们对决的对手是同一人，相差的时间只有一天，结果却是恰恰相反。
而主题，我认为它决定的不是胜负而是主场归谁。华恋打败了纯那、露崎、克洛和娜娜，但是华恋显然没有更荣耀、嫉妒等等。而光和娜娜的孤独的Revue中光用友情约定之力打爆娜娜实锤了这一点。而如果主题真的体现胜负，只会引出更多问题。
最后，在谈意志之前，我要先明确我对意志影响「战斗」或者「比赛」结果的看法。我不喜欢那些轻易嘲讽战斗唯心论的人，只要故事情感足够强烈，关于心意的演绎内容足够充分可信，哪怕唯心一点也不会有大问题的。显然我的意思就是我并不认为少歌做到了这一点。要说明这一点就必须深入人物的故事曲线和塑造，（这在下一部分会详细解释）因为可信不可信毕竟是个比较主观的问题，论证起来会相当复杂，所以我认为比较简单可能直接的方法是问问自己：有多少人在每一次华恋战胜对手之后，想的不是「华恋居然这就赢了？」而是「果然华恋很厉害！向着Top Star冲鸭！」

我以上讲的东西很有可能都不是很重要，因为可能打一开始，少歌就不是一个有着「世界另一面」设定的故事。这个「世界另一面」的感觉其实更多只是因为美术方面的场景的设定，舞台剧的表现形式以「歌剧」或者「舞台剧」这一主题构筑起来而已。Revue本身是对少女们的感情纠葛，学习成长的抽象、概括然后再具象化的结果。演技，歌喉，舞蹈或者说「闪耀」本身就不是什么可以量化成数据，或者分解成几个方面的简单和能得出结果，自然，Revue的胜负也不可能简单分解成才能、舞台主题和意志。批评一套本身就不存在，也没必要存在的设定不可信，没有任何意义。
我完全同意。
我不是那种会记住每一场战斗中谁流汗了，擦破了或者喘气有多大的战斗力厨。而某些有着「世界的另一面」的设定的作品中，有时也会因为设定过于细致而影响阅读体验。动画毕竟不是游戏，最重要的是向观众展示自己，而不是把玩家放置到自己制定的规则当中。
我还是要为自己辩护的，就算我完全同意Revue以及一系列相关的东西都不能称作「设定」，但这部分内容依然是经不起推敲的。好不好先搁置一下，我们先说这部分是脆弱的。
但如果Revue作为一种抽象再具象化的过程，那它就不能只靠自己立住，而必须要依附在某个具体的东西上。就像JOJO中替身的活跃离不开替身使者，竞技运动本身的意义离不开运动员等参与其中的人以及相关准备筹办等等一样。
而少歌唯一还算能支撑得起Revue这个概念只有少女们之间的关系了，因为刻画得最多。动画中真正关系到练舞和练歌以及相关事务的情节少得可怜，即使出现也是作为人物情感关系的附庸。甚至除了露崎真昼和大场奈奈以外，动画中也没有人物只用自己就能撑起Revue的。
所以可以这么说：少歌是一个所有的故事情节，哪怕是看上去很夸张的设定，实际上都是紧紧围绕着少女们之间的关系抽象而再生产出的故事。
这听上去真的是一个非常吸引人的概念，实际上这个动画也吸引到了大量的萌战吧扭曲百合厨，CP粉也看的非常开心。
但是本应该非常关键的华恋与光的主线，可能是少歌最经不起推敲的一个故事了。
为了让这个「经不起推敲」不要被误解成逻辑上的缺失或者设定上的不足——这一点应该已经在上一个部分以及这个部分的开头讨论清楚了，但我自己都在反复写这一部分评论的时候不小心变成在逻辑上鸡蛋里挑骨头，所以，我必须要反复运用一个对于少歌这个故事以及我看待它的角度都至关重要的词汇：
「命运」
当我们提到命运这个词，最先想到的是世间万物的过去将来和现在都是确定的。但是把命运当做写在日记上的文字是浅薄的，而且就算这样的命运存在对我们的生活也没有任何意义。不管选择接受还是抗拒都无法违抗这种所谓的命运。这也非常不符合生活在充满机遇和风险的现代的我们自己的感受。我想在看这个视频的，真的完全相信自己的过去现在和未来是完全确定、不可更改的人应该一个也没有吧。
但是，当我们面临重大的考试（特别是高考）的时候，我们确实会有一种命运的感觉，这不只是因为我们常用「改变命运」来形容高考，同时也是我们自己以及我们周围的世界长久以来为此准备的结果。尽管我们不管认同自己的过去现在和未来是写在某本日记上的文字，但我们也不会真的觉得未来会发生无穷无尽的可能性，因为我们自己的行动让人生中的某些时刻变得非常重要，而这些重要的时刻发生的事件，确实让未来具有某种稳定性。虽然这种稳定性可能只是错觉，因为世界了不会因为今天对你很重要就对你多加善意，这一点大家应该都深有体会才是。假如我高考当天发生车祸，我想周围的人也一定会在感叹「命运」的残酷吧，假如精确到踏入学校门口的前一刻就更会这样了。相比之下假如我在普通的一天走在普通的街就被撞死了的话，估计还是不会那么让人感觉到「命运的残酷」的吧。这种命运感是非脆弱的，无比坚实的。
你可以把这个解释为类似禀赋效应的经济学效应或者心理学效应之类的东西，假如你玩FGO那你也可以觉得这是历史的奇异点，但为了不脱离少歌，我还是要把这叫做命运。
相信确确实实看完少歌的人应该能明白，假如我们不把视觉享受和对故事的享受分得那么清楚，那这种「命运的感觉」应该是少歌最有魅力的一部分了。这种命运感的展现无关逻辑，也不是系统的世界构建，这是一个画面和故事交融的过程，在少歌中，就是少女们为自己或彼此登上命运的舞台有意和无意所做的展现在我们眼前的一切。
而因为人物的描写有限，「世界」的格局也几乎可以看做限定在圣翔音乐学园之内，Revue本身又不是世界的另一面，这种做法就对唯一的支撑起整个故事的「少女们之间的关系」提出了一个相当严苛的要求——这不是关于「少女们的关系的故事」，这是关于「少女们的命运交织在一起的故事」。

先讲好的部分吧。露崎真昼是少歌里我最喜欢的角色。她是9个人当中唯一一个没有在股市中和别人结成CP的角色，但是她也是最好地体现了我说的「命运」的角色。、
尽管露女士的几乎所有情节都被安排在「日常部分」，但她绝对是这个动画里真正的Top Star。少歌的相当高的话题度和知名度离不开她「闹钟女士」的名声。丝毫不逊色于气势和效果十足的Revue战斗。谈到露崎真昼，群友们都会露出缺德的笑容，复读着「闹钟」「露女士」「扭曲」「不也挺好」之类的话，于是全群上下充满了快活的气氛
这个角色从登场的第一幕开始，角色的矛盾就已经直接展现给观众了。显然从封面还有华恋醒来之前的部分，我们都知道露崎不可能是华恋心中最重要的人，但她却叫她起床，陪她回到宿舍特地去拿代表着华恋与光之间约定的发饰。
这就是露崎真昼这个人物最重要的矛盾了：以温柔的方式表现出来的充满母性的爱，以及心意无法完全传达的少女的笨拙，这份矛盾在华恋的忽视下显得一触即破，仿佛随时可能会引发破坏性的结果。而这份显而易见的矛盾，在所有露崎真昼相关的情节都相当持久地体现着，和她用转舞棒的方式转钉锤一样，这部分的故事也把露女士的内心纠葛举重若轻地分布在前五集的所有情节当中。
我觉得值得一提的是，露崎真昼这个人物实际上是与爱城华恋绑定在一起的。她的行动都是在陪伴华恋，担心华恋，帮助华恋，华恋的身边不是神乐光的话就一定是露崎真昼，这个角色的一切都围绕着另一个角色，这样的状态直到第五话才被打破。对于这样的一类角色，很容易成为她所依存的角色的陪衬。就像石动双叶和花柳香子这两人因为相互陪衬和依赖，她们行动的原因和目的与彼此紧紧关联，而以至于我想到她们的时候，想要谈论她们的时候，非常难只谈论其中一人。露崎虽然在故事里是工具人（闹钟WOMAN）但是故事构成里却是一个实实在在的角色。当第五集嫉妒的Revue上演的时候，这种矛盾到达最高点，对于露崎来说这绝对是真正意义上的「命运的舞台」，她出现在这里就是为了握住自己想要的那颗星，这种「命运感」再透过同样在俏皮与深情之间切换的音乐和演出设计当中体现的淋漓尽致——当然，结局很潦草，但实际上问题不出在她这部分上，主要还是对光恋线的安排问题……这个后面会详细讲的。

和露崎真昼类似的是大场奈奈。其实这两人可以形成有趣的对比：露崎是执着于守护华恋一人，而奈奈是执着于守护所有人。如果说露崎这个角色说明了少歌里的角色可以在日常部分被刻画得有多深的话，那奈奈就是说明了透过Revue的部分能把角色刻画的有多深。
不过关于这个有一个事情先要搞清楚：在奈奈主场的第七集里引入的时间轮回桥段，是且仅是用来描述大场奈奈的个人矛盾的。这么做有浪费设定、杀鸡用牛刀的嫌疑——然而这确实非常有效，奈奈温柔博爱的一面被这个夸张的设定折射出强大的破坏力，这种矛盾比露崎的更加浑然一体，以至于达到了第七集结尾的刺激效果，所以我也不好多批评什么。
但我依然觉得这是个浅尝辄止的设定，哪怕就是为了突出奈奈的个人问题，这个时间轮回真正算是影响到的人也太少了。其实就只有奈奈自己和长颈鹿，勉强算上光恋二人吧。我觉得哪怕在迅速略过多次相同的轮回的时候也多突出天堂和克洛以及双叶和香子这两组人的些许区别，可能都会让这一段的观感更上一层楼……当然，这和Revue作为「世界的另一面」的设定一样，也许可以只被看成是大场奈奈不愿做出改变止步不前的问题的抽象再具体而已，这不算很严重的问题。
但这就是唯一一点我觉得不够好的了。大场奈奈的故事是Revue作为一场「相互争夺」的舞台决斗这一点体现出来的。奈奈在日常中对别人无条件的博爱，与在Revue中极其明显地为了自己的愿望而近乎冷酷地战胜对手并实现自己守护所有人的愿望形成明显的对比，这种矛盾又让我们得以窥见奈奈心中从未改变的孤独，和露崎通过日常就能窥见的内心矛盾不同，像大场奈奈这种性格的角色，确实只有给她这种极端的、夸张的Revue游戏，才能体现出她孤独所在。之前的所有的博爱、强大与冷酷还有时间轮回的桥段都成为了奈奈「孤独的命运」的充分准备。
和露崎类似，奈奈的故事最大的问题是结局太潦草，而奈奈还有一个附加的问题就是实力的崩坏，这个最大的问题还不是前后不一致的逻辑问题，而是第七集中，对奈奈的深入刻画中，实力确实是重要的一环，奈奈击败所有人成为Top Star的过程被略过，就连战胜天堂之后也是一脸冷漠，绝对给不少观众带来了震撼，这是「孤独的命运」的准备的重要的一环，而八九集仿佛直接就把这部分的准备撤销掉了——不管怎么解释，都还是给人差一点意思。但比露崎要好一点的是奈奈起码有纯那的理解，这样的结尾显得还是比露崎的要合理一些。

而除去恋光组剩下的五个人，她们的故事都还算中规中矩，不过由于少歌的篇幅原因，感觉内容不是很充足，而这几个人也很难说迎来了什么成长。
星见纯那作为第一个类似「敌人」的角色登场，其实起到了比较重要的介绍和奠定基调的作用，我个人是比较倾向于喜欢这种努力型的角色的，但是给她的篇幅太少（尽管后面的日常中她也挺可爱的），就算官方钦定她与奈奈是一对，我也很难感受到她们之间命运的联结。而和她的战斗也很成功又或者说很失败地奠定了Revue相当不严谨的一个基础——实力和胜负几乎无关，而输掉似乎也不会失去什么——这是纯那亲口说出来的，确确实实写在剧本上的一句话，这就让后面光引出的代价显得非常唐突了。
花柳香子和石动双叶的故事像是一个小外传，第六集真的只是仅仅处理了她们两人的问题，尽管前因也在日常细节当中有所铺陈，但后果却不甚明了，把这一集砍去似乎也不会对故事造成什么影响。但起码能满足CP党的需求，而且这一集的风格差异非常显著，看着非常有趣，所以也不至于说很差。
天堂玛雅和西条克洛迪娜的部分我相信是被大刀阔斧的删减了。这两人的故事很大部分只是通过在练舞房激情对话靠嘴交代出来的。而天堂在第三集结尾说的「我一个人也能成为Star」显得非常没有前因后果，大部分时候天堂甚至是作为一个典范甚至可以说是导师型的角色，在故事中讲各种骚话（之所以说是骚话其实也是因为这个没有前因后果，只知道天堂大概有这个资格讲这种话，而且她也很爱讲这种话而已，典型代表：This is 天堂maya）。而克洛谈到的自己作为童星被天堂的才能打败开始重新审视自己绝对值得单独挑出一两集来好好描写一下，但是并没有。尽管这两人似乎都为彼此而努力而变得更强，但第10集最后悲伤的两人走在一起，也只能让等着吃糖的CP党感到满意吧。


爱城华恋和神乐光的故事是少歌最糟糕的部分。这是一个估计很多人不喜欢，而且也是相当激进的观点，所以我要讲清楚，就得把它分为两个部分：一是光恋组部分对于整个故事结构和功能方面的评论，二是对于光恋组内部故事本身的内容和构成的评论。这个角度在展开很难彼此分离，但我确实是从这两个角度考虑的，相信如果有人看到这里的话，从这两个角度来看我为什么觉得不好，也应该更好理解一点。
先说结论：光恋组的故事内容太单薄，没有承担起作为主线的责任，甚至挤压了其他角色的戏份。
光恋组的关键词是「约定」，这一点应该所有看完了这个动画的人都有直接的感受。而我要说的就是，光恋组的故事仅仅围绕着要一起StarLight这个约定，是不行的。因为她们是主角。
假设确实有一个从来没看过，只听说过少歌的人，然后无意间点进了这个文章（视频），居然还看下来看到了这里，我想他应该会有这样一个感受：说了这么久都是少女，歌剧却只谈了一点点啊。
首先其实少歌，不管是动画外的舞台剧，还是剧中的Revue，还是剧中剧的StarLight，都不是歌剧（Opera），而是音乐剧（Music Drama）。假如我说错了请在评论区指正，我会置顶的，就我被科普的情况来说，歌剧对于用歌唱来表现人物和故事情节这一形式有更严格的要求，而音乐剧则宽松得多，可以有大量的念白。当然这也不是少歌标题党了，而是似乎在日语当中「歌剧」一词本来就可以既是指Opera也可以指音乐剧。我不确定这到底重不重要，但我认为这确实会影响包括我在内很多人的期待。
事实就是，我是想多谈一点「歌剧」的部分，但是少歌真的没有深入歌剧或者舞台剧构成的任何细节。如果说其他角色因为篇幅原因不可能深入讲这个，那至少光恋组是唯一一个有机会好好讲讲的了，毕竟在这个故事的开头显然华恋还属于一个有待成长的位置，但从结果来看其实华恋几乎从第一集开始就是神挡杀神佛挡杀佛了……关于华恋的成长故事问题在后面会更详细地说。
就算无法体现歌剧本身的魅力，也应该在故事中而不仅仅是在剧中曲里强调少女们作为「舞台少女」的性质。这不是我个人的期待，同样也是确实写在剧本里的。特别是纯那、天堂和克洛显然都有对在舞台上表演的强烈愿望，而在第一集中长颈鹿的台词里也有这样的一句：
普通的快乐，女孩的乐趣，将那一切燃尽，追求遥远彼方的光辉，那就是舞台少女。
然而这句话抛出之后，整个故事却没有一处确确实实地表现出少女们选择自己在做的事情带来的牺牲。就连具体的练习情节也少得可怜，第四集和第五集之间应该有的「传说中的严苛训练」也被直接略过了。也许第八集的小光算是有吧。但努力去唱歌、去跳舞、去表演所付出的代价，绝不只会在「失败」之后才体现出来的——正如长颈鹿所说，这是舞台少女的「命运」。抛出了这样一个很有悲剧潜力的概念，但却浅尝辄止，不得不说是一种极大的浪费。
但点出这个命题却不好好演绎不是这里最大的浪费。最大的浪费是作为光恋的故事是放着这么一个有悲剧潜力的概念不管，却以剧中剧StarLight作为蓝本再造出来的。（顺带一提这个剧中剧演出的部分连一句唱词都没有……也许是我太贪心了吧）放着少女们为了登上「命运的舞台」，为了成为TopStar一直承担着的命运，反而去利用一个（假装是）现有的故事作为蓝本，一下子就让命运落回了写在日记上的文字一样的水平——不管StarLight这个故事与九名少女有多少重合，概念上有多少对应，这种呼应绝对无法实现这种命运意义上的飞跃。
尽管似乎可以捕风捉影地说StarLight有暗喻舞台少女的命运，通过这种方法间接地解释了这个命题。但显然StarLight中女神对应角色，体现出的都是角色的个人问题，而不是作为「舞台少女」的命运。
而与音乐剧脱离，与「舞台少女」的身份脱离之后，导致了一个严重的后果：光恋组的约定，真的就只是个约定而已。没有对于音乐剧形式的深入，天空的星星就真的只是星星而已，没有承担「舞台少女」命运的代价，谈摘星的罪恶也只是牵强附会而已，就连华恋这种笨蛋都能在剧中说出「舞台本来就不是一个人能承担的起的呀，还有幕后，搭档……」这种话，一起StarLight真的就只是个约定，是没有梦想的光芒的。
这就是我认为少歌比一般的偶像动画做的还要差的地方了。
直接的体现就是华恋一直说的「我会让大家星光闪耀」，实际上做的真的就只是让神乐光一个人星光闪耀而已。
而「我，再生产」也真的没有除了完成约定以外的意义了。实际上真的很难说在第二集之后爱城华恋获得了什么成长。
我当然知道理论上爱城华恋有在和神乐光一起练习，所以她应该在实力上有成长……但我说的没有获得什么成长还不是指这个。
就拿第五集，嫉妒的Revue做个例子，展开讲讲这个「潦草的结尾」到底潦草在哪里。当露崎哭着喊出「再让我继续照顾你啊」的时候，华恋的回复是「我回想起了成为舞台少女的初心」，根据我的弹幕调查（笑），很多人都觉得这个回复牛头不对马嘴。实际上倒也不完全是这样，实际上华恋是只回复了露崎这句「再让我继续照顾你啊」的表面意思，「我回想起了初心」实际上意思就是自己已经找到了努力的理由，所以不再需要照顾了。但我觉得稍有常识的人都知道露崎喊出这句话的潜台词已经几乎等于表白了吧……当然我的意思不是要这段情节的逻辑做得更严谨一点，哪怕我完全信服「找回初心」就真的能消除露崎心中的嫉妒，这个地方体现出了华恋为何没有真正意义上的成长——因为她其实完全没有理解自己战胜的对手的内心，提出初心也只是歪打正着而已。
纯那和天堂没有被华恋改变，也没有去改变华恋非常合理，但华恋与露崎以及奈奈，甚至连和光的战斗中年实际上都没有深入理解她们行为的动机。我觉得很多人和我一样，在露崎和奈奈被打败的时候更多的时候时感觉到一种失落，空虚。爱城华恋没有明白露崎对她的爱，也没有理解奈奈对所有人的爱，她没有明白并给出一个更加好的，能让大家星光闪耀的方法，而是只是凭着「我还有约定要完成」战胜了她们而已。
神乐光则是更「静止」的一个角色了。不过这种静止大概是有意为之，毕竟长颈鹿明确说她是「失去闪耀的舞台少女」，而她也是在轮回中静止的悲剧StarLight的受害者，就连作为转校生进入圣翔音乐学园，也没有直接为奈奈的时间轮回带来什么变化，而是通过影响华恋才带来的变化。
神乐光在第八集与奈奈的Revue中的闪耀再生产也体现了一样的问题，即使这一集有着可能是全篇最帅气的画面演出，虽然她战胜了奈奈之后对可能会夺走华恋的闪耀若有所思，但实际上结局却用最消极的方式对待了这个问题，这已经不只是她是相对静止的一个角色能够掩盖的住的问题了，这个在稍后马上会讲到。
而在这里我想说的是，光恋两人缺乏成长，最直接的体现就是她们的故事作为主线时明显的内容不足。最让我感到内容不足的时刻恰恰是结局，在我看来，第十二集的内容真的就是第四集+第一集而已：
光因为想要保护华恋做了伤害华恋的事情（第四集的巴掌，第十二集就是一个人在命运的舞台中复读），一个人去了所有人都不熟悉的地方（第四集是出门，第十二集是命运的舞台）。
华恋不顾一切要找到光，光不愿被找到。与此同时其他七人在宿舍等待着她们归来。这个太明显了就不具体说了。（顺带一提这里露崎已经能完全接受自己现在的位置了，她身上的变化是最明显的，甚至比光恋都明显得多）
华恋遍体鳞伤，光似乎要放弃希望，但最后两个人对约定的执着渴望还是让她们重新走在了一起。
显然我这种概括方式不是很公平，因为有大量的细节不同。最明显也是最直接的就是从视觉上来看完全不同，第四集有很多学校以外的场景，地铁站、水族馆、卖纪念品的小店、东京塔前的小滑梯，这些都非常具有生活气息，即使放在整部动画里也非常突出；而第十二集则是把Revue中舞台的布置发挥到了极致，辽阔无垠的沙海，不断重演的StarLight，还有我可以说是最惊艳的东京塔横插成桥，其实都和之前的意象形成了微妙的对比和进化，又更有富有形式的美。
但我可能必须得说，可能正是这种视觉上的巨大变化，让我更无法不注意到内在的故事真的非常雷同。第十二集的华恋依然是第四集时候的华恋，依然记得重要的约定，依然会为小光不顾一切，依然会在失败之后选择重生，也依然是那个baka恋，第十二集时的光依然是第四集时候的光，依然默默地记得约定，但也依然不爱听人说话爱闹别扭，依然笨拙得不知道怎样才是对华恋最好的做法。
而反反复复提约定，真的就是光恋组故事展开的「唯一」方式了。第四集完美的体现了这一点。不仅光在华恋输了Revue之后不去安慰她，反而还闹别扭让华恋去找她。当然后面解释了为什么：光为了保护华恋已经尽可能阻止她去参赛了，然而她还是去了，而且还输了，这样华恋会重蹈她的覆辙失去闪耀，此时的她的内心也充满了。我就不挑神乐光居然会没想到不去参赛会直接判负这种比较无聊的问题了，这里最大的漏洞是：神乐光没有任何理由去问「你还记得我们的StarLight吗」「我一直以为只有我记得约定」这样的问题：因为就在第一集，两人重逢的时候，华恋就当着面提到了「你完全没有变啊，你还戴着约定的那个发饰呢」，甚至光还回应了说「是啊」。而在光想要自己住一个人的房间的时候华恋隔着门对着光说出了「欢迎回来哦，今后我们要一起努力，一起成为Star，这是约定哦」。我觉得这已经实锤了光是不会觉得华恋忘记了约定的，而这又恰恰证明了第四集强行让光失忆，就是为了重提「约定」，为这份约定补充一点语境。但这没有用。不在观众能看到的故事当中，而是故事之外体现约定的重要性，无疑又把约定变成了写在日记上的命运，价值中间发生的所有Revue，其他舞台少女的爱和热情，真的都没能让他们成长，这样的约定和同样扁平的剧中剧StarLight之间仅仅是一种简单的冲突，而不是命运的矛盾，也没有包括光恋二人为命运改变的一刻做出的一切准备，承担的一切代价。看过《回转企鹅罐》的人只要自行对比「我们一起StarLight」和「让我们分享命运的果实吧」之间力度的差别就行了。
而就是这样缺乏内容的主线，让其他角色有趣的故事草草收尾，到最后也没有很好地总结整个故事。我只能说这是我近期来见过最失败的主线故事了。


我知道肯定会有人在这个评论的某个片段说：你说的这个（这些）问题，在漫画版/舞台剧版/手游版里就没有，你觉得缺少的情节在这些版本里都有，你说的浅尝辄止是不存在的。
我没有看漫画或者舞台剧版的少歌，也不打算玩手游，但我相信这个说法是对的，而且我也没必要怀疑。
一是因为这说明我大概是对的，企划方也认为这些要素确实应该出现在少歌这个作品里，实际上就在我写这篇稿子的过程中已经看到了在少歌Blu-ray BOX第一卷中加入了八分钟的特典回，从标题「99.419 採寸」来看，虽然只有八分钟，但应该也是有关舞台上服装的内容。TV动画版的少歌缺少对舞台等要素的深入确实是一个巨大的问题，不然也没必要用特典回补上了。
二是因为这说明我大概是错的（笑），因为少歌从一个多个媒介联动的企划来讲，至少有一件事情并不是浅尝辄止的，那就是商业模式。在不同媒介上内容的各有侧重这一点我认为是有意为之，这一点是有实锤的：在动画第十一集和第十二集强调了不同版本的StarLight会有不同的结局，并且肯定了剧本的改变。而我很确定舞台剧和漫画无法做出动画这种华丽而富有想象力的演出。如果保持稳定的发挥，舞台剧和漫画应该也会展现出相应媒介上的魅力。这是一件好事。
而在这之上还有没有实锤的一部分，那就是少歌的浅尝辄止和结局缺乏总结性，是有意为之的。换言之，这是一部广告片。假如以广告片的标准要求的话，显然少歌还是比结局突然断头的《超自然九人组》要好一些，起码每个人的故事都还算有头有尾。而且这种不完整性并不像游戏的分割商法——比如EA把模拟人生拆成十几个DLC卖——那样纯粹让玩家难受，而是反而更能激发观众同人创作欲望的，设定的模糊让同人作品有更多的容错空间，而人物潦草的结局则是继续把人物内心的矛盾悬置起来，同人正好可以试着去解决这个矛盾。就连我自己为了能让这篇评论写得比较流畅，试着去串联少歌的各个部分的时候，也确实变得更喜欢少歌这个作品了，虽然只有一点点。比如我写到露崎和奈奈是相似的时候，我就想到会不会我这样算是喜欢上了露崎×奈奈这个邪教CP当中？但毫无疑问的是这部分的内容是我擅自串联起来了的，没有动画中的依据也没有反驳的依据。而这样的东西其实在少歌中真的非常常见。比如Revue到底有几分真几分假？StarLight的故事到底和Revue之间有什么必然的联系？为什么动画中总是出现幼小的华恋和光看着长大的华恋和光的演出？九人之间的关系其实并没有完全一一对应展现出来，比如克洛对露崎会有什么看法呢？这些其实都是可有可无的问题和可有可无的回答，但确实是绝佳的同人材料，而且同人也需要承担的责任是0，因此就连用假面骑士龙骑和魔法少女小圆来填充少女歌剧的内容也变得非常有趣，这也绝对会给所有对少歌还不算讨厌的观众带来快乐。我想我看的玩梗图和玩梗视频的时间已经超过我看大结局的次数了（我只看了一遍）。
假如这是真的有意为之的话，我恐怕会从「不喜欢」变成「讨厌」少歌。因为这不是一个优秀的「作品」应当做的事情，这种刻意的分割商法也非常不真诚。这是商法扭曲作品的体现。当然，这一切没有任何实锤，只能说从结果来看确实有这样的效果而已。


我不喜欢《少女☆歌剧 Revue Starlight》。我也不讨厌它。我问了一个给少歌好评的朋友为什么给好评，实际上我发现他其实也是并不喜欢也并不讨厌，他给好评的原因是「至少它不崩啊」。比起口碑跳水的《轻羽飞扬》，似乎少歌实现了弯道超车。而这位朋友也是一月新番《Darling in the FRANXX》的受害者之一，我实在也没办法谴责他是不是要求太低了。
实际上我扪心自问的话，假如要我选择一个在有少歌的世界和没有少歌的世界选择的话，我还是会选择有少歌的世界。因为假如没有少歌的话这个季度就真的少了好多傻屌图和梗，少歌确实给我的生活带来了欢乐——哪怕我根本没办法实锤是它有意变成现在这样的。
但让假如我以同样的诚实问自己：就因为它给我带来了欢乐，就因为我算不上讨厌它，我就应当给它好评吗？
当然其实我标题就剧透了我的答案了，我当然会说：


Non-Non哒哟。