痕 » 日志
剧场版的问题还是很多的（剧透）

         仅仅讨论剧情方面。
        原作小说还没有看，但是剧场版里的很多情节和转折真的很突兀，女主和男主在大厅的相遇，女主的倒贴，以及后面二人感情描写，约会旅行，情感爆发，都给人一种很违和，不自然的感觉。二人之间的发展过程太快，男主从认识女主到逐渐接受女主的心路历程根本就没有表现出来，就像是“莫名其妙的好上了”。虽然里面提到男女主之间的关系交往是因为他们自己做出的一个个选择，但是这些选择像是刻意拼凑起来的，没有让人信服的逻辑和理由，更像是作者一厢情愿的yy。

       其次简要的谈一下人物的塑造。男主这个人物形象给我的感觉不是立体的，而是扁平的。剧场版里面给男主的设定是一个自闭阴暗，不与人交往的人，但是男主为什么会有这样的性格呢？作品里对男主的背景和经历没有任何剖析，甚至连男主的心理描写都少的可怜，观众根本就不知道男主到底在想什么，只能凭空猜测，而男主一切行为的动机，情感的爆发，全部都只能统统归因于设定好的性格，男主就像一个设定好的机器人，而不是一个活生生的人。优秀的现实向作品会想方设法拉近观众和剧中人物的距离，增加真实感，而这部剧场版我只能感受到隔阂。

        男主最后性格开始变得开放，给人的感觉也只是一个设定的变化，其间变化的过程基本没有。可以说男主就是一个单调的性格人物，用几句话就可以概括，似乎只是一块插在剧情上形状固定饼图。也不是说扁平人物就不行，卡夫卡的表现主义文学里面都是扁平人物，由单元剧组成的动画奇诺之旅，丹特丽安的书架里面也有大量的扁平人物，这是完全可以的，并且有利于表现主题。但是剧场版是以现实为背景的青春文学改编的，人物的刻画塑造必须足够复杂立体，有血有肉，不能远离现实，这样才能够让观众有足够的代入感，增强剧情的感染力。让观众缺乏代入感对于催泪向作品来说是致命的，因为这样观众就很难切身体会到故事中人物的感情，没有办法换位思考，所以看完之后我几乎没有感到任何催泪之处，也不觉得感动。主角之外的人物就更不用说了，显得十分苍白僵硬，尤其是恭子和隆弘，几个配角几乎在剧情上毫无作用，甚至连工具人都算不上。剧场版的人物塑造无疑是失败的。

       最后谈一下作品结尾部分。剧场版最后强行让女主被杀人魔杀死，简直就是御都和主义的典范。御都合主义指虚构作品中不顾叙事规律强行插入不合理的设定或展开矛盾情节的行为（摘自萌娘百科御都合主义）。简单地说就是“为发生而发生”，比如知名烂作迷家。个人对于都和主义是比较反感的，尤其是现实向作品。女主被杀的铺垫仅仅只有前面旅行提到的一句新闻，整个事件就是毫无逻辑的都和，让女主病死都比被杀合理多了，女主的死亡只是作者用来强行转折让剧情走向结尾的工具而已。在那个时间点被杀人魔杀死有什么作用？完全没有，作者只是不想继续写了。我并不是讨厌悲剧情节，而是反感对于剧情发展基本无作用，仅仅只是为了方便就不顾叙事逻辑强行添加的事件。

       男主在阅读女主留下的遗言那里的“升华”也让人很出戏，开始女主回忆与男主之前生活的点点滴滴还比较正常，后面突然借用《小王子》的背景，说了一大段冗长的话，但是却主题不明，连作品的核心也没有表达清楚。结合《小王子》的主题，作者可能是想体现出主角的孤独寂寞、命运多舛，还有对人与人之间关系的看法等，但是那一段情节只让人有故弄玄虚和无病呻吟之感，也没让人体会到有什么深度。结局基本就在这里戛然而止了，男主由于女主的死亡性格有了更大的变化，和恭子解除误会并开始了正常交流，二人去女主的坟墓祭拜，整个过程极其平淡简略，甚至无法让人的情感产生波澜，给人的感觉就是“哦，因为这样所以就是那样啊”，连女主的死亡给男主造成的重大影响都没有好好地表现出来。

       总的来说这部作品在剧情上的槽点和硬伤不少，作者可能是想在普通的生离死别的故事上玩一下创新，可惜由于能力不足弄巧成拙，连基本的地方都把握不好。我和评论区的一位看法相同，这部作品的观感远远比不上同类型的轻小说仰望半月的夜空，galgame水仙，以及四月是你的谎言，就是一部质量中下的生死恋作品罢了。