红牛牌拖拉机2019-10-3 18:01 /
CT篇幅限制让每个角色和主题的挖掘浅尝辄止，B站一星长评和其中豆瓣的长评关于三条剧情线和以罗迪为代表的全员工具人问题已经十分明确。不再赘述。
这是部政治偏幼稚，AI线腰斩，主角团绝世天才一路贵人相助实现梦想，美化现的理想主义作品跟这个片子的剧情较真，认真你就输了。
角色塑造
两篇长评写得都大体在理但十分情绪化，并不公正客观，甚至有误导舆论的嫌疑。在吐槽中要警惕的是，角色深化只是选择而不是义务，角色行动本就是观念和性格的综合体，只要有对应的动机支撑即可。另一方面，立体饱满的角色在篇幅上也许只需寥寥几笔就足以刻画，不必长篇故事+回忆杀。在给定的描写中看不出角色的形象，可能是编剧功力不足，也可能是观赏者姿势水平太低。（大多数时候都是后者）
关于某些被吐槽为推完歌就废的角色，我想为其辩护几句。拿单元剧举例，每集故事主人公其对主线剧情的参与度也并不一定要十分高，甚至可以没有，因为角色出现和存在本身就是故事，也必然会起到补完世界观的作用。单元剧的主角都是和主线无关、推完手办和周边就废的工具人角色吗（笑）轮椅琴神和卡斯前妻各自都是主线中没有涉及的方面，一个是身体虚弱的艺术天才，另一个是堕落艺人。换句话说，单元剧和主线没关系才是正常的。只要表达出自己身后的观念即可。
回过头来看和主线有关的工具人，罗迪（天字第一号工具人）DJ艾特根（火男）和托比（德州白毛大叔）。客观来说，除了罗迪的人设和作用模糊，另外两人的动机是明确的，都是因为觉得CT二人有前途值得自己合作，尤其火男在破产事件之后受到帮助重振，看不出来行为动机只能说“难道作品不把内核像京阿尼一样用特写和台词拍到你脸上就不能理解吗”人们常说的角色单薄重点是看行为动机是否明确，以及对事件的反应是否符合设定。CT中的角色描绘差点力度，不是十分明确，但也没到差到那种地步。（这种不明确是没必要的，几句台词就讲清楚了）
CT基本展开和主线虽然幼稚，但是十分完整。不能否认的是，CT没有利用好角色，没有深挖，一切浮于表面。AI、政治和角色的观念冲突都缺失，有神作的潜力，奈何没有去做。
剧情的自我定位是音乐番，真的只是来卖音乐的。不能带脑子看，认真你就输了
之前说过，CT的内容十分理想化，是个音乐番。
但凡不是硬核片，剧情对于硬核观众而言是很弱智的。但不同的观众有自己不同的需求，片子对自己也有明确的定位。比起明确坦诚的子供向和青春文学，高喊爱与友情战胜邪恶还强装自己高大上的片子那是恶臭之屑。比如我最近在看的十二国记，就是披着奇幻穿越外衣假装自己是深沉的现实主义来说教，但实际上不过是包裹着宿命论和偏见的三观不正玛丽苏之屑。
关于鄙视链和优越感
综合来看，一部片的哲学性和社会性越强，越硬核，越容易被吹。但奈何动画片都是给肥宅看的，你们这群游离于社会之外的圣人倒是像野兽肥宅一样掏钱啊！掏钱才有好东西康啊！你看肥宅掏钱，厕纸轻改就能烂大街。现在天天喊药丸，结果深沉的东西都不去看，不去资瓷，不去吹？要像饭圈女孩那样一天十条动态去安利刷屏才能把热度搞上去啊！以后才有更多优秀的作品啊。抱着文人自视甚高的心态真以为自己看了点社会黑暗和哲理就离群索居，比沙雕网友高贵了吗？
奇迹不会自己发生。我们所做的每一件事，都是在为自己想要的世界投票。
对都合主义的批判
影视作品的巧合被滥用常常破坏故事招来厌恶，但对它持零容忍态度、奉起承转合为圭臬的话，生活就变成了最烂的故事：生活本身有太多必然，视之为意料之外的偶然只是因为当事人不自知罢了。中彩票和车祸这种事，不也是常有的么。“芥川龙之介说，真实的小说不仅仅是在事件发展上偶然性很少的小说，而且是和人生相比，偶然性还要少的小说。”并不是抵制巧合 ，而是希望能够让一切都合情合理。
对“合情合理”具有代表性的就是剧场版动画的紧密节奏，当出现了重要信息时，有经验的观众马上会意识到这是个flag。我个人看电影就不太喜欢它超级紧密的节奏：一切都顺理成章，一切都紧密结合。又是“作品里出现枪就必然要响”的日经问题，枪不一定要开火，把柄不一定要利用，漏洞不一定要钻，但做事的理由要讲清楚。当然，绝大部分作品尚且无能力组织起一个严密的剧情让我头脑爆炸喘不过气，就更别提留白了。文学是探讨技法的，关于故事的好坏和有趣无聊，到底如何评判，实在是一个过于主观的标准。
PS：就我个人而言，加入bangumi是为了给动漫评分更加严谨，而不是B站豆瓣那种鱼龙混杂的地方（人数破万智商减半）。随着阅历的增加，我对好坏的认知反而迷茫了起来，看到网络上一片骂声的狗血桥段也无感，甚至理所当然地当做剧情的一部分去看。（LEX名言：我不怕烂片，就怕无聊）有人说你这不是越看越傻么，还不如当初。后来发现并不是这样，因为正如之前我自己所说，片子本身就是分门别类的，童话、沙雕番和现实主义的严肃文学当然不能用同一标准审视。身为硬核观众，碰到弱智剧情笑笑就过去了，何必全盘否定还要大肆写一篇文章来锤。当然，理性客观并不只针对批评者，还有粉丝，认清作品的本质，不要乱吹才不会招黑。（就这哄小孩的不完整幼稚剧情也吹神作吗）
这是部政治偏幼稚，AI线腰斩，主角团绝世天才一路贵人相助实现梦想，美化现的理想主义作品跟这个片子的剧情较真，认真你就输了。
角色塑造
两篇长评写得都大体在理但十分情绪化，并不公正客观，甚至有误导舆论的嫌疑。在吐槽中要警惕的是，角色深化只是选择而不是义务，角色行动本就是观念和性格的综合体，只要有对应的动机支撑即可。另一方面，立体饱满的角色在篇幅上也许只需寥寥几笔就足以刻画，不必长篇故事+回忆杀。在给定的描写中看不出角色的形象，可能是编剧功力不足，也可能是观赏者姿势水平太低。（大多数时候都是后者）
关于某些被吐槽为推完歌就废的角色，我想为其辩护几句。拿单元剧举例，每集故事主人公其对主线剧情的参与度也并不一定要十分高，甚至可以没有，因为角色出现和存在本身就是故事，也必然会起到补完世界观的作用。单元剧的主角都是和主线无关、推完手办和周边就废的工具人角色吗（笑）轮椅琴神和卡斯前妻各自都是主线中没有涉及的方面，一个是身体虚弱的艺术天才，另一个是堕落艺人。换句话说，单元剧和主线没关系才是正常的。只要表达出自己身后的观念即可。
回过头来看和主线有关的工具人，罗迪（天字第一号工具人）DJ艾特根（火男）和托比（德州白毛大叔）。客观来说，除了罗迪的人设和作用模糊，另外两人的动机是明确的，都是因为觉得CT二人有前途值得自己合作，尤其火男在破产事件之后受到帮助重振，看不出来行为动机只能说“难道作品不把内核像京阿尼一样用特写和台词拍到你脸上就不能理解吗”人们常说的角色单薄重点是看行为动机是否明确，以及对事件的反应是否符合设定。CT中的角色描绘差点力度，不是十分明确，但也没到差到那种地步。（这种不明确是没必要的，几句台词就讲清楚了）
CT基本展开和主线虽然幼稚，但是十分完整。不能否认的是，CT没有利用好角色，没有深挖，一切浮于表面。AI、政治和角色的观念冲突都缺失，有神作的潜力，奈何没有去做。
剧情的自我定位是音乐番，真的只是来卖音乐的。不能带脑子看，认真你就输了
之前说过，CT的内容十分理想化，是个音乐番。
但凡不是硬核片，剧情对于硬核观众而言是很弱智的。但不同的观众有自己不同的需求，片子对自己也有明确的定位。比起明确坦诚的子供向和青春文学，高喊爱与友情战胜邪恶还强装自己高大上的片子那是恶臭之屑。比如我最近在看的十二国记，就是披着奇幻穿越外衣假装自己是深沉的现实主义来说教，但实际上不过是包裹着宿命论和偏见的三观不正玛丽苏之屑。
关于鄙视链和优越感
综合来看，一部片的哲学性和社会性越强，越硬核，越容易被吹。但奈何动画片都是给肥宅看的，你们这群游离于社会之外的圣人倒是像野兽肥宅一样掏钱啊！掏钱才有好东西康啊！你看肥宅掏钱，厕纸轻改就能烂大街。现在天天喊药丸，结果深沉的东西都不去看，不去资瓷，不去吹？要像饭圈女孩那样一天十条动态去安利刷屏才能把热度搞上去啊！以后才有更多优秀的作品啊。抱着文人自视甚高的心态真以为自己看了点社会黑暗和哲理就离群索居，比沙雕网友高贵了吗？
奇迹不会自己发生。我们所做的每一件事，都是在为自己想要的世界投票。
对都合主义的批判
影视作品的巧合被滥用常常破坏故事招来厌恶，但对它持零容忍态度、奉起承转合为圭臬的话，生活就变成了最烂的故事：生活本身有太多必然，视之为意料之外的偶然只是因为当事人不自知罢了。中彩票和车祸这种事，不也是常有的么。“芥川龙之介说，真实的小说不仅仅是在事件发展上偶然性很少的小说，而且是和人生相比，偶然性还要少的小说。”并不是抵制巧合 ，而是希望能够让一切都合情合理。
对“合情合理”具有代表性的就是剧场版动画的紧密节奏，当出现了重要信息时，有经验的观众马上会意识到这是个flag。我个人看电影就不太喜欢它超级紧密的节奏：一切都顺理成章，一切都紧密结合。又是“作品里出现枪就必然要响”的日经问题，枪不一定要开火，把柄不一定要利用，漏洞不一定要钻，但做事的理由要讲清楚。当然，绝大部分作品尚且无能力组织起一个严密的剧情让我头脑爆炸喘不过气，就更别提留白了。文学是探讨技法的，关于故事的好坏和有趣无聊，到底如何评判，实在是一个过于主观的标准。
PS：就我个人而言，加入bangumi是为了给动漫评分更加严谨，而不是B站豆瓣那种鱼龙混杂的地方（人数破万智商减半）。随着阅历的增加，我对好坏的认知反而迷茫了起来，看到网络上一片骂声的狗血桥段也无感，甚至理所当然地当做剧情的一部分去看。（LEX名言：我不怕烂片，就怕无聊）有人说你这不是越看越傻么，还不如当初。后来发现并不是这样，因为正如之前我自己所说，片子本身就是分门别类的，童话、沙雕番和现实主义的严肃文学当然不能用同一标准审视。身为硬核观众，碰到弱智剧情笑笑就过去了，何必全盘否定还要大肆写一篇文章来锤。当然，理性客观并不只针对批评者，还有粉丝，认清作品的本质，不要乱吹才不会招黑。（就这哄小孩的不完整幼稚剧情也吹神作吗）
我说的单元剧，是指类似戴斯蒙德和前妻的单章，出现一次之后对主线无明显影响。CT主线和单元剧的分割做得不是很好，如果混在一起看，确实就是冒出来了一个出现一次就消失的角色。
写的不好的故事总是拿这句话来当遮羞布，好像自己是虚拟动画就可以不讲逻辑、吃设定和OOC，就很无语。