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这一次不用拯救世界

字数果然还是超了，纠结纠结看看能不能写个日志好了。

很遗憾地由于胆小怕事，没在hk转机的时候把这片看了，只能等到现在。

看到中段其实有种《你的名字》原样配方之感，无论是颇有AMV感的歌曲叙事结合，还是对( . )( . )的调侃，而且“似乎”依旧是熟悉的姐控元素，只是晴天女孩的设定不如交换身体来得时髦，而《你的名字》中对时间这一元素的玩弄也更加巧妙，但《天气之子》用了更多“商业”元素和套路来填补空缺，纵使珠玉在前，也是可以接受的范围内。

就在我以为结局也要同样“商业”下去的时候，结果是并没有完全向着预期发展。不过高潮部分相对来说瑕疵比较多，比如男主角和警察拿枪互指那里，在自由美利坚的影院里，隐隐约约听到了细微的笑声。同样的，高潮部分小栗旬声演的须贺圭介的几处情节，无论是警探找上门被看到流泪还是最后在建筑中出现，前者个人感觉有些用力过度，后者逻辑上也有些缺乏，但这种都合所带来的最终大叔和少年的碰撞还是颇为有趣的。

须贺同为来到东京的离家少年，只是时光荏苒被社会驯化为了大叔，如今对少年主角进行规劝，可以看作是对当年的自己进行规劝，只是曾经的自己追到了所爱，又为后来的失去而痛心不已，纵使有无数成人看来合理有益又正确的理由，但面对少年即便抛弃一切也要追寻到的目标，如今又怎能让他放弃去追寻珍爱的事物呢？

其实开始的时候有在想，现实哪有你和世界联系的好事呢，结果结尾反倒有种被说教了的感觉，大概自己已经不相信会拥有某种可能性了，感觉变成了可悲的大人。一直很喜欢的作品《棒球伙伴》里，浅野敦子也写过“孩子们总会有出人意料的一面，可怕，却又因此有趣”这样的话语，看到故事里的少年们不背叛自己的感性，冲破束缚，追求珍爱之物，为自己而活，果然还是很感动。

就像柴静采访丁仲礼中，丁院士所说的——“地球不需要你拯救”。如果选择牺牲东京是自私的话，当年改变气候填海造陆的人类也是同样自私的，所以同样没有理由让颈系蓝宝石的少女献出生命。既然连绵的大雨是设定，就当晴天女孩的奇迹从未出现，这一次不用拯救世界。

然后是吐槽时间，这又是雨又是鱼的，又是要不要牺牲拯救世界否则洪水滔天的，新海诚你是不是看了《大鱼·海棠》

因为算是提前场，所以播放完毕后有录制的访谈环节，其中新海诚说走了和宫崎骏不一样的路。私以为上个被誉为宫崎骏接班人的细田守之所以没成，是因为并没有像新海诚的“背景美术”一样，再在画面上做出如此大的创新，而对动画电影来说，美术恰恰是是主要的信息量来源，或许可以称之为极大决定了画面的下限，作画可以用来点睛，但除非极大投入资源，要从整体上提升观感，靠作画是很难的。所以新海诚在拿到第一梯队的资源后，对普通观众来说，画面依旧能很有亮点。

然后是先写剧本，给洋次郎看，发回歌曲，好听，构想画面的流程。想起某些在AMV大赛里投像短篇动画一样作品的作者，新海诚这种片，大概就是AMV的高级形式吧，自惭形秽。

以及访谈里新海诚还说，因为基本没有明显的全名提示，能认出前作男女主角的可以说是otaku了，以及同样很想描写即便还没有相遇，前作的男女主角依旧在正常生活的一种状态。至于之后的作品会不会出现本作的男女主角，新海诚表示既然已经把东京淹了，之后再让东京作为舞台大概很难。

总之相比《你的名字》的“完美精致”，《天气之子》个人感觉还是有许多瑕疵的，但或许也因此多出一些我所偏爱的“棱角”，特别是什么感情上羞涩行动上却又能果断的离家少年，什么挑起担子被迫成熟的孤儿少女，还有什么可爱到女装起来完全没什么问题的弟弟，而且都是田中将贺人设，这不是很棒嘛