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公路番中的流亡美学

    《rolling girls》的架空世界观仍然是司空见惯的元素：东京大决战后割据一方的小联邦，突发奇想踏上旅途的少女，随手拈来的流浪目的，临时拼凑的同伴，漫无止境的战斗过程，青春本身就是表现主题的群像剧。主角组的真正目的大概不是她们宣称的保卫和平，跨越界限的束缚享受无拘无束的青春或许才是此行的终点。
    和《rolling girls》类似的主题和场景常出现于各种动画中，什么都不想去往很远的地方的台词也耳熟能详，这样的主题背后想真实传达的意图到底是什么呢？多数公路番的背景都有高压性质的政体或权威以各种形式存在，主角无疑处于权力结构之中作为构成部分受其约束。在这种背景下，这些人物具有的共同点无疑是一种与生俱来的、让他们与权力结构产生摩擦和冲突的不协调因素。因此他们会时时表现出一种与既定轨道脱节的不安倾向，他们的人生经历也呈现出碎片化和不连贯的特点，故事的历时性发展中总是容易产生共时性的各种可能分支。无头无尾是这类影片让人产生的共感，正如萨伊德在评论贝多芬晚年作品所说的那样，“它们缺乏流畅和持久的感觉。（作品）不再有强烈的连贯性，反而支离破碎。和谐统一不复存在。”阿多诺认为将贝多芬晚年作品中的碎片化倾向反映出主体对常规惯例的不服从和抵抗，作者无意于解决这种争端，反而在作品中刻意强调主体和客体，个人和权力机构之间的辩证性张力。作品的碎片化正是主体性撕裂和破坏结构的结果。
    回到公路片的问题上，《rolling girls》