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シャイニーカラーズ（杂物间）

【閑話】
    通篇まどか的pov。感觉N组的基调其实不太适合pov，个人也不喜欢pov中被迫接受的对角色的解读，也有可能单纯是这张写的比较硬。

【途方もない午後】——True End：“名につき”
“透くんって、音みたいな感じ...，今みたいに、誰って感じもなかったしね”。
    透认为“透”这一称谓只具备一种声音传递的效力，而没有承载具体的意义，这里并非是强调名字本身所带来的含义缺失与不足，而是对透来说，“透”这个音节（名字）目前只具备“能指”的音响与形构，而不具备完善的“所指”概念。但符号中的所指意义并非是它的能指所赋予的，而是来自于它与其他符号区分时的唯一性，唯一性的不足所带来的混淆造就了“誰って感じもなかったしね”，缺失的部分正是透作为一个单位、一个偶像的经验还远不够树立起的唯一性。结合尾声P对“透”这一音节的再确认，相当于P从自身的出发点重新赋予了透一个定式，再通过P的プロデュース赋予外界一个关于透的定式，完善“透”这个符号内的所指，这亦是对透本人的一种肯定预期，消解了透对自身所指不足的未知恐惧。（其实这段“车轱辘”写的很硬，通过前后文来自角色本身的动机并不明显，更多是来自写手的意图。）
    关于透的主场，基本都会充斥着大量的调性与类比，或者说叙述策略里本身就有着这层诱导目的。感觉这个度很难拿捏，既然要在角色的叙述上有所保留，就得设法平衡留给玩家的介入空间和防止越界阐释的线索出现，同时在当期留下的缺隙都需要在未来得到反馈，即便多数场合下玩家仍愿意去尝试理解文本（社区观察），但若无法落实到实际的人物叙事层面难免会显得过剩，其结果就是塑造浅仓透的オーラ走在了叙事前面。但换个角度想毕竟手游文本并非电影或者剧集，故事没有时长上的限制，没有必须完成的使命，本来就是反复无常的日常，这么想也不完全是坏事吧。

鸽子的暮光新卡写的有点菜，组合故事的时间轴都那么长了还需要来过分强调“三人で同じ”的立场吗，本身也写的较硬。

【海へ出るつもりじゃなかったし】——風のない夜
      印象中还是第一次出现N组成员的家长？虽然早已认识到青梅竹马的背景，但依照叙述经验还是会下意识的期待与新人物建立起联系的那一刻，观众从未了解过小糸的父母，然而小糸的父母与透和円香的聊天模式却是非常熟悉的：，从结果上来说，叙事的认知是先一步于读者的。情节通过一段全新的互动对四人之间的关系进行了一次“赘述”,强调了四人稳固的联系，在新年伊始之际，这层关系可以延展至很远。
      稍微回顾了一下，诸如此搬的赘述多次应用在noctchill的情节中，像小糸的S卡【パーティーのやくそく】、天尘的Apart、以及各种小段落中（印象很多，翻到了就补充一个），在读者认为组合即将滋生“不稳定”之际，都在稍后的情节中被化解。情节先制造出关系上的间隙，再透过故事的功能、角色的相互评价来填补说明，每一次具有赘述性质的行动都可视为对组合关系的强调，换言之，组合之间的互动以一种超出读者预期的默契而进行着，她们的关系早已在画外/故事之外被证实。在此稍微对noctchill与其他组合之间的关系构架做一个区分，N组无需通过传统的剧作手段用具体的戏剧事件来增进成员间的感情（比如放课后最新的星光S卡中，其他人一起为果穂做帽子），角色自身的综合强度会随着P视角而成长，但组员之间的关系早在过去便已然恒定，它体现在日常的琐碎里，日常中的每一次交互都是对这种稳定关系的再度确认，这形成了N组独特的叙述需求：日常往往不具备某种明确的功能性，情节非常敏锐的汲取周围环境的能量、力求还原事件的属性，以构造一个与现实同步运行的切片。借群友所说的一段：noctchill不只避免了那种被筛选过的黏着关系，在组员内部便保持着一层健康的距离，才得以让日常的构筑更具可能性。其实试想一下，如果把天尘演播室那段换成其他组合来演，是完全驾驭不住的。借这节一个小段落稍微整理了一下对N组基于其他组合的风格差异，不一定对，也许在之后的剧情补充中会修正。
    全方位的过度回。篇章结束后给出了一个指向：少女们即将开始向偶像迈步，但仍然无法通过现有的印象去得出她们成为偶像之后的姿态。但这点比较主观，也同样可以作用于其他偶像，取决于程度问题，至少在我看来这是N组的一种优势。

【faaaar】
     比较喜欢这张的Ap。透在外面游走的氛围很好，打发时间的方式和选址也是自身作为偶像自觉的一种表现。演出上因为背景都是重复素材利用，通过情节诉求场景色指其实还能优化（降低饱和对比，凝练“重复”），这几幕没有做环境音的效果也有点可惜。另外情节后半偶遇路人宠物狗的事件意图有些刻意了，空景、角色行为已经足够体现“ひとり”，多说一句话都略显矫情。

scsp换了3d感觉表现思路基本还是和页游一致，固定机位，角色中近景，但不如页游有表现力。同策略下3d贫瘠的环境构成就远不如2d中的感情与想象的激发了，原本是期待在3d中能看到更多的运动表现和环境交互以及照明设计，如果只是沿用页游的思路那3维物理写实空间感觉会迫使对既定的表演精度要求很高，人物动态演技也不是那么流畅（感觉不是动画的锅，骨骼绑定限制的原因），模型的棱角也时常出戏。一方面目前3d的单短剧情很短，情境演出和情节结构也会相应受限，目前只P了甘奈那张ssr，情境有限，等多p几张不同类型的再看看。比如像页游透那张电车的情境会怎么表现，一段回家的情景会怎么表现，或者要么就是完全避开。目前来看好的地方是一些具体的小动作能够直观的感受，比如小偶像凑近你说悄悄话这种

主页的待机动画比较喜欢，但可优化的地方感觉也挺多，通讯系统非常好，虽然也是手游惯例了